Harriet Hosmer

escultora americana
Harriet Hosmer

Harriet Hosmer, gravura de Augustus Robin (1873)

Biografia
Nascimento
Morte
Sepultamento
Período de atividade
Cidadania
Local de trabalho
Atividades
Outras informações
Área de trabalho
Movimento
Géneros artísticos
figura (d)
retrato
arte animal (d)
pintura histórica
pintura mitológica (d)
assinatura de Harriet Hosmer

assinatura

Harriet Goodhue Hosmer (Watertown, Massachusetts, 9 de outubro de 1830 – Watertown, Massachusetts, 21 de fevereiro de 1908) foi uma escultora neoclássica, considerada a escultora mais ilustre dos Estados Unidos durante o século XIX. Ela é conhecida como a primeira escultora profissional.[1] Entre outras inovações técnicas, foi pioneira em um processo para transformar calcário em mármore. Hosmer viveu em uma colônia de expatriados em Roma e fez amizade com muitos escritores e artistas importantes.

Ela era prima do poeta William Howe Cuyler Hosmer e da atriz trágica Jean Hosmer.[2]

Biografia editar

Juventude e educação editar

 
Harriet Goodhue Hosmer, 1865, impressão em papel albuminado (carte-de-visite) por Black & Case
 
Harriet Goodhue Hosmer
 
Harriet Hosmer, escultora, carte-de-visite c. 1865

Harriet Hosmer nasceu em 9 de outubro de 1830, em Watertown, Massachusetts, e concluiu seus estudos na Escola Sedgewick[3] em Lenox, Massachusetts. Sua mãe e três irmãos morreram durante sua infância.[4] Ela era uma criança frágil e foi incentivada por seu pai, o médico Hiram Hosmer, a seguir um programa de treinamento físico no qual se tornou especialista em remo, patinação e equitação. Ele também incentivou sua paixão artística. Ela viajou sozinha pela região selvagem do Oeste Americano e visitou o povo dacota.[5][6]

Desde cedo, demonstrou aptidão para modelagem e estudou anatomia com seu pai. Por influência do amigo da família, Wayman Crow, ela frequentou o curso de anatomia do Dr. Joseph Nash McDowell na Faculdade de Medicina do Missouri (na época, o departamento médico da universidade estadual).[7] Em seguida, estudou em Boston e praticou modelagem em casa até novembro de 1852, quando, com seu pai e sua namorada, Charlotte Cushman, foram para Roma, onde, de 1853 a 1860, foi aluna do escultor galês John Gibson e, finalmente, teve permissão para estudar modelos vivos.[5]

Quando Hosmer soube que seria uma escultora, soube também que nos Estados Unidos não havia escola para ela. Ela deveria sair de casa, deveria viver onde a arte pudesse viver. Ela poderia modelar seus bustos em argila de seu próprio solo, mas quem seguiria em mármore o delicado pensamento que a argila expressava? Os operários de Massachusetts cuidavam dos teares, construíam as ferrovias e liam os jornais. Os homens de mão dura da Itália trabalhavam no mármore a partir dos desenhos que lhes eram apresentados; um copiava as folhas que o escultor colocava nas coroas de flores ao redor das sobrancelhas de seus heróis; outro fazia com a ferramenta as dobras da cortina; outro trabalhava os delicados tecidos da carne; nenhum deles sonhava com ideias — eles eram copistas —, exatamente o trabalho manual de que sua cabeça precisava. E ela foi para a Itália...
 
Harriet Goodhue Hosmer com seus assistentes e escultores no pátio de seu estúdio em Roma (1867)

Roma editar

Enquanto morou em Roma, ela se associou a uma colônia de artistas e escritores que incluía: Nathaniel Hawthorne, Bertel Thorvaldsen, William Makepeace Thackeray, a filósofa e feminista Frances Power Cobbe e as duas mulheres, George Eliot e George Sand. Quando estava em Florença, ela era frequentemente a convidada de Elizabeth Barrett Browning e Robert Browning na Casa Guidi.

Ela era muito peculiar e parecia ser ela mesma. Nada artificial ou fingido, de modo que, de minha parte, dei a ela total permissão para usar o que melhor lhe conviesse e para se comportar segundo o que sua mulher interior lhe sugerisse.

Entre as artistas estavam Anne Whitney, Emma Stebbins, Edmonia Lewis, Louisa Lander, Margaret Foley, Florence Freeman e Vinnie Ream.[11] Hawthorne as descreveu claramente em seu romance O Fauno de Mármore, e Henry James as chamou de “irmandade de 'escultoras' americanas”.[12] Como Hosmer é hoje considerada a escultora mais famosa de sua época nos Estados Unidos, atribui-se a ela o mérito de ter “liderado o rebanho” de outras escultoras.[13] Frances Power Cobbe argumentou que o caso de Hosmer mostrava que as mulheres podiam ser gênios artísticos criativos, tanto quanto os homens, e que o trabalho de Hosmer era pioneiro em uma nova arte feminina que celebrava a força e o poder das mulheres.[14]

Estilo artístico editar

 
O Fauno Adormecido foi criado em 1865, em Roma, e foi uma das obras mais famosas de Hosmer.[15]

Hosmer foi atraída pelo estilo neoclássico, que foi fácil de estudar devido à sua presença em Roma. Ela gostava de estudar mitologia e criou várias representações de ícones mitológicos, como a escultura de O Fauno Adormecido, que inclui detalhes intrincados de elementos como o cabelo, as uvas e o pano sobre ele.

Velhice editar

Ela também projetou e construiu maquinário e desenvolveu novos processos, especialmente em relação à escultura, como um método para converter o calcário comum da Itália em mármore e um processo de modelagem no qual a forma bruta de uma estátua é feita primeiro em gesso, sobre o qual é colocada uma camada de cera para trabalhar as formas mais finas.[5]

Mais tarde, Hosmer morou em Chicago e Terre Haute, Indiana.

Hosmer exibiu sua escultura da Rainha Isabel I de Castela, encomendada pela Associação Rainha Isabel,[16] no Pavilhão do Estado da Califórnia na Exposição Mundial de Colúmbia de 1893 em Chicago, Illinois. A estátua foi exibida novamente em 1894 na Exposição Internacional de Solstício de Inverno da Califórnia.[17]

 
Luísa Baring, Lady Ashburton
 
Ilustração do Príncipe de Gales visitando o estúdio de Hosmer

Durante 25 anos, ela teve um envolvimento romântico com Luísa, Lady Ashburton, viúva de Bingham Baring, 2.º Barão de Ashburton (falecido em 1864).[18] Lady Ashburton forneceu a Harriet um estúdio próximo à casa dos Ashburton em Knightsbridge, Londres.[19]

Hosmer morreu em Watertown, Massachusetts, em 21 de fevereiro de 1908, e está enterrada no jazigo da família no Cemitério de Mount Auburn, em Cambridge.[20] Segundo o Museu Nacional das Mulheres nas Artes, “Harriet Goodhue Hosmer desafiou as convenções sociais do século XIX ao se tornar uma escultora bem-sucedida de obras neoclássicas em mármore de grande escala”.[21]

No século XIX, as mulheres geralmente não tinham carreiras, especialmente carreiras como escultoras. Não era permitido que as mulheres tivessem a mesma educação artística que os homens, elas não eram treinadas para fazer a “grande” arte, como grandes pinturas históricas, cenas mitológicas e bíblicas, modelagem de figuras. As mulheres geralmente produziam obras de arte que podiam ser feitas em casa, como naturezas-mortas, retratos, paisagens e esculturas em pequena escala, embora até mesmo a Rainha Vitória tenha permitido que sua filha, a Princesa Luísa, estudasse escultura.

Hosmer não tinha permissão para frequentar aulas de arte porque trabalhar com um modelo vivo era proibido para mulheres, mas ela teve aulas de anatomia para aprender a forma humana e pagou por aulas particulares de escultura. O maior passo que deu em sua carreira foi mudar-se para Roma para estudar arte. Hosmer tinha seu próprio estúdio e dirigia seu próprio negócio. Ela se tornou uma artista conhecida em Roma e recebeu várias encomendas.

Hosmer comentou sobre sua ruptura com a tradição dizendo: “Eu honro toda mulher, com força suficiente para sair do caminho batido quando sente que sua caminhada está em outro; força suficiente para se levantar e ser ridicularizada, se necessário.”[15]

Legado editar

 
Cemitério de Mount Auburn, Cambridge, MA
  • O Monte Hosmer, próximo a Lansing, Iowa, recebeu esse nome em homenagem a Hosmer; ela venceu uma corrida a pé até o topo da colina durante uma parada de barco a vapor na década de 1850.[22]
  • Durante a Segunda Guerra Mundial, o navio da classe Liberty, SS Harriet Hosmer foi construído em Panama City, Flórida, e batizado em sua homenagem.[23]
  • Um livro de poesia, Waking Stone: Inventions on the Life Of Harriet Hosmer, de Carole Simmons Oles, foi publicado em 2006.
  • Sua escultura, Puck and Owl, é apresentada na Trilha do Patrimônio Feminino de Boston.[24]
  • A Escola Hosmer em Watertown, Massachusetts, é uma escola pública de ensino fundamental. Ela foi construída em um terreno doado pelo pai de Harriet, Dr. Hiram Hosmer. A escola foi originalmente dedicada a Hiram e ao primo de Harriet, Dr. Alfred Hosmer, em homenagem a seus anos de serviço à comunidade. Em 1 de fevereiro de 2022, para marcar a ocasião da abertura da escola recém-reformada, a cidade de Watertown rededicou o edifício para incluir Harriet. Da cerimônia de re-dedicação: “Essa mudança não é para excluir, rebaixar ou desprezar os doutores Hiram e Alfred Hosmer, justamente homenageados por suas décadas combinadas de serviços prestados à cidade, mas sim para incluir Harriet, famosa internacionalmente mesmo em sua própria época, quando as mulheres tinham menos oportunidades de realizações reconhecidas publicamente. Harriet estava presente na dedicação do primeiro edifício, que recebeu o nome de seu pai e de seu primo. É hora de ela ser igualmente reconhecida.”[25]

Trabalhos selecionados editar

 
H. G. Hosmer: Beatrice Cenci
 
Mãos entrelaçadas de Robert e Elizabeth Barrett Browning, 1853 por Hosmer
 
A “Medusa” de Hosmer, capturada no meio de sua transformação em uma mulher coberta de cobras, capaz de transformar homens em pedra[15]

Hosmer fez obras de grande e pequena escala e também produziu trabalhos sob encomenda específica. Suas obras menores eram frequentemente produzidas em múltiplos para atender à demanda.[26] Entre suas obras mais populares está “Beatrice Cenci”, que existe em várias versões.

  • Héspera, a Estrela Vespertina, sua primeira escultura original (1852)
  • Doutor McDowell, retrato de um homem que teve um grande impacto na vida profissional de Hosmer (1852)
  • Mãos entrelaçadas de Robert e Elizabeth Barrett Browning (1853)
  • Dafne e Medusa, cabeças ideais (1853)
  • Puck (1855), uma concepção espirituosa e graciosa que ela copiou para o príncipe de Gales, o duque de Hamilton e outros[27]
  • Enone (1855), sua primeira figura em tamanho natural, atualmente no Museu de Arte de Saint Louis
  • Will-O-The-Wisp, três variações conhecidas (1856, 1858, 1864)
  • Beatrice Cenci (1857), que existe em várias versões, incluindo uma na Biblioteca Mercantil de Saint Louis e outra na Galeria de Arte de Nova Gales do Sul[28]
  • Zenóbia, Rainha de Palmira (1857), Instituto de Arte de Chicago
  • Lady Constance Talbot, “o único medalhão Hosmer conhecido que é um retrato em baixo-relevo de uma mulher” (1857)
  • Túmulo de Judith Faconnet, a primeira obra de arte feita nos Estados Unidos que agora está permanentemente instalada em Sant'Andrea delle Fratte (1857–1858)
  • A fonte de Hilas e as ninfas da água (1858)
  • Zenóbia (1859), propriedade do Museu de Arte de St. Louis, em St. Louis, Missouri.[29]
  • A Fonte da Sereia, seu projeto de fonte mais conhecido (1861)
  • Thomas Hart Benton, o primeiro monumento público no estado do Missouri (1862)
  • Portão para uma Galeria de Arte (1864)
  • Um Fauno Adormecido (1865) está sendo exibido no Museu de Belas Artes de Boston. Outra versão está na Iveagh House, em Dublin. Consulte Homan Potterton, 'Uma escultura americana na Exposição de Dublin de 1865: Sleeping Faun', de Hariet Hosmer. The Arts in Ireland, outono de 1973.
  • Retrato de Wayman Crow (1866), John Gibson (1866)
  • Um Fauno Desperto; uma estátua de bronze do senador Thomas H. Benton (1866–1867) para o Parque Lafayette Park, St. Louis. Foi criado como um complemento para "Um Fauno Adormecido".
  • Lincoln Memorial, também conhecido como “Monumento aos Libertos” (1867–1868)
  • Rainha de Nápoles, “a segunda das três estátuas em tamanho real de célebres soberanas que Hosmer escolheu representar ao longo de sua carreira”[30] (1868)
  • Sentinela de Pompeia (1878)
  • Crerar Lincoln Memorial — A Sibila Africana, feito na tentativa de vencer um concurso do Lincoln Memorial (1888–1896)
  • Portões de bronze para a galeria de arte do Conde de Brownlow em Ashridge Hall.
  • O Staghound, encomendado pela Imperatriz da Áustria
  • Fonte do golfinho (1892), o companheiro masculino de O Berço da Sereia, de Hosmer, a única fonte completa remanescente de Hosmer (1892–1893)
  • Rainha Isabel de Castela, o último trabalho completo conhecido de Hosmer, encomendado pelas “Filhas de Isabel” (1893)
  • Um Memorial da Emancipação alternativo - projetado, mas não construído
  • Estátuas da Rainha de Nápoles como a heroína de Gaeta e da Rainha Isabel da Espanha para a Exposição Universal, Chicago, 1893.

Galeria editar

Referências

  1. «The 19th Century American Women Artists You Don't Know, But Should». HuffPost (em inglês). 29 de maio de 2015. Consultado em 30 de setembro de 2023 
  2. The Theatre (em inglês). [S.l.]: Wyman & Sons. 1890 
  3. «Lenox History» (em inglês). Consultado em 30 de setembro de 2023 
  4. «Harriet Hosmer – Civil War Women». History of American Women (em inglês). 9 de agosto de 2012. Consultado em 30 de setembro de 2023 
  5. a b c Wilson, James Grant; Fiske, John (eds.). «Hosmer, Harriet». Appletons' Cyclopædia of American Biography (em inglês). 3 1892 ed. Nova Iorque: D. Appleton & Company. p. 268 
  6. «Harriet Hosmer: One of the First Women Artists in the United States». History of American Women (em inglês). 9 de agosto de 2012. Consultado em 30 de setembro de 2023 
  7. Hosmer, Harriet Goodhue (1912). Harriet Hosmer letters and memories. Nova Iorque: Moffat, Yard and Company. p. 8 
  8. Wittmann, Otto (primavera de 1952). «The Italian Experience (American Artists in Italy 1830-1875)». American Quarterly. 4 (1): 2–15. ISBN 9781404782853. JSTOR 3031270. doi:10.2307/3031270 
  9. Popova, Maria (5 de fevereiro de 2019). Figuring. [S.l.]: Knopf Doubleday Publishing Group. pp. 280–281. ISBN 978-1-5247-4814-2 
  10. Popova, Maria (2019). «Harriet Hosmer on Art and Ambition: The World's First Successful Woman Sculptor on What It Takes to Be a Great Artist». Brain Pickings 
  11. Williams, Carla (2002). «Whitney, Anne». glbtq.com. Consultado em 30 de novembro de 2007. Cópia arquivada em 9 de novembro de 2007 
  12. James, Henry (1903). William Wetmore Story and his friends: from letters, diaries and recollections. Londres: William Blackwood. 257 páginas 
  13. Cronin, Patricia. Harriet Hosmer • Lost and Found. [S.l.: s.n.] 
  14. Cobbe (1863). Essays on the Pursuits of Women. [S.l.]: Emily Faithfull. pp. 58–101 
  15. a b c «Sleeping Faun». Museum of Fine Arts, Boston (em inglês). 6 de fevereiro de 2017. Consultado em 14 de março de 2017 
  16. «Harriet Hosmer, Pioneering Woman Artist». New England Historical Society. 21 de fevereiro de 2017. Consultado em 30 de janeiro de 2019 
  17. Nichols, K. L. «Women's Art at the World's Columbian Fair & Exposition, Chicago 1893». Consultado em 30 de setembro de 2023 
  18. Sherwood, Dolly. Harriet Hosmer, University of Missouri Press, pp. 102-3; 270-3.
  19. Greenacombe, John. «Survey of London: Volume 45, Knightsbridge. Originally published by London County Council, London, 2000.». British History Online. Consultado em 30 de setembro de 2023 
  20. Wilson, Scott. Resting Places: The Burial Sites of More Than 14,000 Famous Persons, 3.ª ed.: 2 (Kindle Locations 22189-22190). McFarland & Company, Inc., Publishers. Kindle Edition.
  21. «Harriet Goodhue Hosmer | National Museum of Women in the Arts». nmwa.org (em inglês). Consultado em 14 de março de 2017 
  22. Sherwood, Dolly, ‘’Harriet Hosmer, American Sculptor: 1830-1908’’ University of Missouri Press, Columbia MO, 1991 p. 31
  23. Williams, Greg H. (25 de julho de 2014). The Liberty Ships of World War II: A Record of the 2,710 Vessels and Their Builders, Operators and Namesakes, with a History of the Jeremiah O'Brien. [S.l.]: McFarland. ISBN 978-1476617541. Consultado em 30 de setembro de 2023 
  24. «Downtown». Boston Women's Heritage Trail 
  25. «School Committee Updates» 
  26. «Beatrice Cenci, (1857) by Harriet Hosmer :: The Collection :: Art Gallery NSW». nsw.gov.au. Consultado em 30 de setembro de 2023 
  27. «Puck on a toadstool, circa 1856 by Harriet Hosmer». www.artgallery.nsw.gov.au (em inglês). Consultado em 30 de setembro de 2023 
  28. «Beatrice Cenci». Art Gallery of New South Wales: Collection. Art Gallery of New South Wales 
  29. Williams, Janette (6 de março de 2008). «Gift helps Huntington acquire American art». Pasadena Star-News 
  30. Cronin, Patricia. Harriet Hosmer - Lost and Found. [S.l.: s.n.] 

Fontes adicionais editar

Leituras adicionais editar

  • Colbert, Charles. Harriet Hosmer and Spiritualism. American Art, Vol. 10, n.º. 3 (Outono, 1996), pp. 28–49
  • Cronin, Patricia; prefácio por Maura Reilly e um ensaio de William H. Gerdts. (2009). Harriet Hosmer: Lost and Found, A Catalogue Raisonné. Milão: Edizioni Charta. ISBN 9788881587322.
  • Culkin, Kate. Harriet Hosmer: A Cultural Biography. Amherst, MA: University of Massachusetts Press, 2010.

Ligações externas editar

 
O Commons possui uma categoria com imagens e outros ficheiros sobre Harriet Hosmer
 
Wikisource
A Wikisource contém fontes primárias relacionadas com Mulher do Século/Harriet G. Hosmer