Sonata para piano n.º 8 (Beethoven): diferenças entre revisões

'''Sonata para piano No. 8 em Dó menor, op. 13''', geralmente conhecida como, '''Sonata Patética''', foi publicada em [[1799]], embora tenha sido escrito no ano anterior, quando o compositor tinha 28 anos de idade.<ref name="Grout-Palisca">Grout, Donald J. & Claude V. Palisca, "A History of Western Music" (tradução de Ana Luísa Faria, "História da Música Ocidental", pag. 549, gradiva, Lisboa, 2007), [http://www.wwnorton.com/college/titles/music/grout7/endorsements.htm W. W. Norton & Company], New York, 1988. ISBN 0-393-97991-1</ref> Beethoven dedicou esta obra ao seu amigo, o Príncipe Karl von Lichnowsky.<ref name="LVB">[http://www.beethoven-haus-bonn.de/ Beethoven-Haus Bonn, Bibliothec Digital Archives] Arquivo Digital da Biblioteca da Casa de Beethoven, Bonn, Alemanha.{{en}}</ref>

 

Já no primeiro [[Movimento (música)|movimento]] Beethoven traz características revolucionárias. Pela primeira vez, Beethoven inicia uma sonata com um movimento lento<ref name="cooper">COOPER, Barry. '''Beethoven: Um Compêndio'''. Tradução de Mauro Gama e Cláudia Martinelli Gama. Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor. 1996. ISBN 85-7110-349-6</ref>. Um [[acorde]] forte estabelece a [[tonalidade]] e inicia uma seção muito expressiva, que funciona como uma introdução. As nuances são muito sutis, mas criam uma atmosfera nunca antes experimentada numa sonata para piano – ''quasi una fantasia''. Mais do que uma simples introdução, esse ''Grave'' abre uma nova maneira de se expressar é parte integrante do movimento já que retorna, de forma abreviada, no começo e na coda da seção de desenvolvimento deste movimento<ref name="cooper"/>. Numa rápida [[escala cromática]] descendente no final da primeira página, Beethoven enfim inicia o primeiro movimento, num andamento rápido ''[[Allegro]] molto e con brio''. O "primeiro tema" por assim dizer é formado de [[Sexta (música)|sextas]] e [[Terça (música)|terças]] ascendentes acompanhadas por [[oitava]]s no [[baixo]], funcionando como um [[tremolo]], o que cria uma tensão quase palpável. A energia não se dissipa ao longo do movimento e está presente em todas as seções: desde a seção onde a mão direita é responsável pela [[melodia]] e baixo (seção difícil com os [[Salto (música)|saltos]] muito rápidos) até à parte onde Beethoven aumenta a tensão incrivelmente, lá pelo [[compasso]] 90, num crescendo intenso utilizando todos os extremos do piano. No final da exposição, Beethoven usa o material do tema principal para a coda, que finda essa seção de uma maneira completamente "não-conclusiva". O [[desenvolvimento]] também inicia-se com uma introdução ao modo da Exposição. O material é o mesmo e surpreende pela [[modulação]], com uma introdução em sol menor para uma conclusão em mi menor, onde o [[tema]] principal retorna.

 

O desenvolvimento termina com uma passagem em [[colcheia]]s descendentes que se desencadeia na [[Recapitulação]]. A recapitulação ocorre de maneira normal até o final do movimento, onde Beethoven traz o material do início do movimento para o desfecho final. Como se fosse um novo início, Beethoven traz a introdução e o início do primeiro tema para encerrar o movimento de uma maneira abrupta. É interessante também notar que Beethoven deixa o último compasso em branco, com uma [[fermata]], como se desse um tempo grande para o pianista descansar e mudar completamente a atmosfera para o início do segundo movimento.

 

O segundo movimento representa uma das páginas mais belas já escritas na música. A [[melodia]] suave, acompanhada pelas [[harmonia]]s que somente poderiam ter saído da pena de Beethoven criam uma atmosfera de tranquilidade e calma impressionante. O movimento se desenvolve baseado na técnica de [[variação]], onde o tema permanece ali, quase imutável, mas com o [[Acompanhamento (música)|acompanhamento]] se modificando a cada vez. Para alunos iniciantes é uma ótima peça para desenvolver a noção do ''[[cantabile]]'', onde o pianista tem que dividir a melodia e o acompanhamento numa mesma mão.

 

O terceiro movimento, o rondó é mais uma prova daquela velha frase que Beethoven não compôs um rondó mais ou menos, todos são fenomenais. A forma aqui é o do rondó-sonata, onde Beethoven mistura as formas do rondó (A-B-A-C-A-D-A) e da sonata, criando uma forma nova. No rondó-sonata, A-B-A-C-A-B-A, as seções A,B,A representam o primeiro e segundo temas, sendo B o segundo tema. A seção C representa o desenvolvimento. A recapitulação também apresenta A,B,A, onde B vem na tonalidade original, como em uma forma sonata normal. As seções são bem definidas, e criam mais um atrativo a essa fenomenal obra de arte.

 

Com essa sonata, principalmente o seu primeiro movimento, Beethoven abriu as portas para o futuro - ninguém depois de ouvir essa obra - poderia fechar os olhos para as possibilidades de expressão apresentadas aqui.

 

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| colspan="2" style="font-size: larger; text-align:center; border: 1px #996600 solid; background: #E3D4AD;" | '''Sonata para Piano No. 8'''

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| colspan="2" style="text-align:center; border: 1px #996600 solid; background: #E3D4AD;" | '''Composições de [[Ludwig van Beethoven]]'''