Diferenças entre edições de "Ludovico da Viadana"

19 bytes adicionados ,  21h29min de 4 de outubro de 2008
==Música e Relevância==
Viadana é importante no desenvolvimento do técnica do Barroco inicial, chamada [[baixo contínuo]] e de seu método de notação, conhecido como [[baixo cifrado]]. Ainda que não tenha sido o inventor do método — o baixo contínuo apareceu em fontes públicas pelo menos desde 1597 (Williams e Ledbetter 2001) — foi o primeiro a utilizá-lo numa coleção de música sacra largamente difundida (''Cento concerti con il basso continuo''), que foi publicada em Veneza, em 1602. [[Agostino Agazzari]], em 1607 publicou um tratado descrevendo como interpretar o novo baixo cifrado, embora seja notável que muitos "performers" já haviam aprendido esse método, pelo menos nos centros mais desenvolvidos da Itália.
Viadana compôs, em sua maioria, música sacra: [[missasmissa]]s, [[salmossalmo]]s, [[magnificatsmagnificat]]s, [[motetosmoteto]]s e [[lamentações]], embora existam dois livros de [[canzonetta|cançoneta]]s e um livro de "sinfonia musicali"
a oito vozes. Suas primeiras composições estão, claramente, no estilo [[renascentista]], estritamente à capela, com [[polifonia]] balanceada entre as vozes, mas depois de 1602, escreveu, progressivamente, no estilo [[barroco]], com freqüentes passagens em [[concertato]], e sempre com [[baixo contínuo]]. Também usou o estilo [[monodia|monódico]], especialmente em suas obras posteriores, e alguns de seus modelos de salmos (por exemplo, os "Salmi" op. 27, para 4 coros espacialmente separados) são obras progressivas no [[estilo policoral veneziano]]. Além disso, algumas de suas obras posteriores antecipam o vindouro [[concerto]] instrumental: elas indicavam instrumentação específica—que ainda não era uma prática largamente usada— envolviam diálogo de eco entre grupos de vozes e instrumentos.
<!--
He also wrote some secular music, but the quantity is limited as may be expected from a member of a strict religious order. These include two volumes of [[canzonetta]]s (one for three, and one for four voices) and a volume of instrumental [[sinfonia]]s, which are actually more like typical [[canzona]]s (terminology was loose in the decades right around 1600: what one composer called a sinfonia, another might call a [[fantasia (music)|fantasia]], canzona, or a [[ricercar]]). In the sinfonias each individual composition bears the name of a different town in Italy: they can almost be conceived as an early kind of program music.
Utilizador anónimo