Ludovico da Viadana: diferenças entre revisões
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'''Lodovico Grossi da Viadana''' (usualmente '''Lodovico da Viadana''', embora seu nome de família seja Grossi; c. 1560–[[2 de maio]] de [[1627]]) foi um compositor italiano, além de professor e frei franciscano da [[Ordem dos Frades Menores|Ordem dos Frades Menores Observantes]]. Foi a primeira figura significativa a fazer uso da então recém-desenvolvida técnica do [[baixo contínuo]], uma das técnicas de composição que definiram o fim da [[Renascença]] e o começo do [[Barroco]] em música.
== Vida ==
Nasceu na cidade de Viadana, próximo a [[Parma]], na Itália. De acordo com um documento datado de aproximadamente 150 anos após a sua morte, foi um membro da família Grossi, mas tomou o nome de sua cidade natal, Viadana, quando entrou para a Ordem dos Menores Observantes antes de 1588 (Mompellio 2001). Embora não haja nenhuma evidência contemporânea, tem-se afirmado que ele estudou com [[Costanzo Porta]] (Mompellio 2001), tornando-se maestro de coro na Catedral de [[Mântua]] em 1594. Em 1597, foi para [[Roma]] e, em 1602, tornou-se mestre de coro na Catedral de São Lucas, também em Mântua.
Ludovico da Viadana ocupou uma sucessão de cargos importantes em várias catedrais da Itália, inclusive Concórdia (próximo a Veneza, e
Fano, na costa leste da Itália, onde foi maestro de capela de 1610 a 1612 (Mompellio 2001). Por três anos consecutivos, 1614 a 1617, ocupou uma posição em sua ordem religiosa que cobria toda a província de Bolonha (inclusive [[Ferrara]], Mântua e [[Piacenza]]). Por volta de 1623, mudou-se para [[Busseto]], e mais tarde trabalhou no convento de Santa André, em Gualtieri, próximo a Parma. Morreu em [[Gualtieri]] (Mompellio 2001).
== Música e Relevância ==
Viadana é importante no desenvolvimento do técnica do Barroco inicial, chamada [[baixo contínuo]] e de seu método de notação, conhecido como [[baixo cifrado]]. Ainda que não tenha sido o inventor do método — o baixo contínuo apareceu em fontes públicas pelo menos desde 1597 (Williams e Ledbetter 2001) — foi o primeiro a utilizá-lo numa coleção de música sacra largamente difundida (''Cento concerti con il basso continuo''), que foi publicada em Veneza, em 1602. [[Agostino Agazzari]], em 1607 publicou um tratado descrevendo como interpretar o novo baixo cifrado, embora seja notável que muitos "performers" já haviam aprendido esse método, pelo menos nos centros mais desenvolvidos da Itália.
Viadana compôs, em sua maioria, música sacra: [[missa]]s, [[salmo]]s, [[magnificat]]s, [[moteto]]s e [[lamentações]], embora existam dois livros de [[canzonetta|cançoneta]]s e um livro de "sinfonia musicali"
a oito vozes. Suas primeiras composições estão, claramente, no estilo [[renascentista]], estritamente à capela, com [[polifonia]] balanceada entre as vozes, mas depois de 1602, escreveu, progressivamente, no estilo [[barroco]], com freqüentes passagens em [[concertato]], e sempre com [[baixo contínuo]]. Também usou o estilo [[monodia|monódico]], especialmente em suas obras posteriores, e alguns de seus modelos de salmos (por exemplo, os "Salmi" op. 27, para 4 coros espacialmente separados) são obras progressivas no [[estilo policoral veneziano]]. Além disso, algumas de suas obras posteriores antecipam o vindouro [[concerto]] instrumental: elas indicavam instrumentação
Também escreveu música secular, sendo a quantidade limitada, como se pode esperar de um membro de uma ordem religiosa restrita. Nela se inclui dois volumes de [[canzonetta|cançoneta]]s (um para três, outro para quatro vozes) e um volume de [[sinfonia]]s instrumentais, que mais se parecem com típicas [[canzona]]s (muita terminologia se perdeu ao longo dos anos 1600: aquilo que um compositor chamava sinfonia, outro poderia chamar uma fantasia, canzona ou ricercare. Nas sinfonias, cada composição carrega o nome de uma cidade diferente da Itália: podem ser quase concebidas como um prenúncio de música programática.
A música de Viadana foi influente não apenas na Itália, mas também na Alemanha, em compositores como [[Michael Praetorius]], [[John Schein]] e [[Heinrich Schütz]]. Foi principalmente através de Viadana que o estilo concertato chegou à Alemanha, país que o desenvolveu mais contundentemente no início do século XVII.
== Fontes ==
* Mompellio, Federico. 1980. "Lodovico Grossi da Viadana" in ''The New Grove Dictionary of Music and Musicians'', ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd. (ISBN 1-56159-174-2)
* [[Manfred Bukofzer|Bukofzer, Manfred]]. 1947. ''Music in the Baroque Era''. New York, W.W. Norton & Co. (ISBN 0-393-09745-5)
* Haack, Helmut. 1974. ''Die Anfänge des Generalbass-Satzes: die ‘'Cento concerti ecclesiastici'’ (1602) von Lodovico Viadana''. 2 vols. Münchner Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 22. Tutzing: Schneider. (ISBN 3795201306)
* Mompellio, Federico. 1967. ''Lodovico Viadana, musicista fra due secoli XVI–XVII''. Florence:
* Mompellio, Federico. 2001. "Viadana, Lodovico". ''The New Grove Dictionary of Music and Musicians'', edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan.
* [[Gustave Reese|Reese, Gustave]]. 1954. ''Music in the Renaissance''. New York, W.W. Norton & Co. (ISBN 0-393-09530-4)
* Roche, Jerome. 1984. ''North Italian Church Music in the Age of Monteverdi''. Oxford: Clarendon Press. (ISBN 0193161184)
* Williams, Peter, and David Ledbetter. 2001. "Continuo". ''The New Grove Dictionary of Music and Musicians''. edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan.
== {{Ligações externas}} ==
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