Aurora (filme): diferenças entre revisões
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'''Aurora''' ('''Sunrise ― a song of two humans''', no original em inglês) é um [[filme mudo]] de [[1927]], o primeiro dirigido por [[F. W. Murnau]] em [[Hollywood]].<ref>LLOYD, Ann. '''''70 years at the movies: from silent films to today’s screen hits.''''' Nova Iorque, EUA: ''Crescent Books,'' 1988.</ref> Seu roteiro foi adaptado a partir do [[conto]]
Um dos mais importantes filmes da [[cinematografia]] mundial, e o até então mais caro lançado pela [[Twentieth Century Fox|Fox Film Corporation]],
== Sinopse ==
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Enquanto isso, a mulher da cidade, que ficou no vilarejo, marca, na seção de classificados de um jornal, uma nota de alguém que anuncia interesse em comprar fazendas à vista.
O casal, ainda no parque de diversões, após capturar um porquinho fugitivo, baila
O casal toma um bonde até o lago e inicia o regresso a casa em um barco.
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{{spoiler-fim}}
== Dados de
* '''direção''' – F. W. Murnau
* '''produção''' – William Fox, da ''Fox Film Corporation''
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Depois o grande sucesso comercial e artístico de [[Der letzte Mann|A última gargalhada]], o diretor alemão [[F. W. Murnau]] foi convidado para trabalhar em [[Hollywood]] pelo produtor [[William Fox]], sob contrato com a [[Twentieth Century Fox|Fox Film Corporation]]. O [[Produtor cinematográfico|produtor]] da Fox pretendia colocar à disposição de Murnau todos os melhores recursos humanos, técnicos e financeiros do [[estúdio cinematográfico|estúdio]] para que ele rodasse um [[Cinema dos Estados Unidos|filme estado-unidense]] com a estética do [[Expressionismo alemão|cinema expressionista alemão]], que usava uma [[direção de arte]] distorcida como efeito simbólico.
O roteiro de [[Carl Mayer]] foi desenvolvido com base nos
O resultado foi um filme que trata da infidelidade, do arrependimento e do progressivo retorno à realidade que o personagem havia abandonado, tudo conduzido por um do jogo sublime de imagens gravadas em enormes e exagerados cenários estilizados, brilhantemente trabalhado por [[Rochus Gliese]]. Essa nova perspectiva estética da cinematografia muda, executada primorosamente por Charles Rosher e Karl Struss, dispensava o uso de intertítulos, os quais eram substituídos por poderosas imagens que despertavam ideias e sensações no espectador, tornando a história intelingível, mesmo sem som. Para ampliação da realização artística, também foi utilizada uma [[trilha sonora]] revolucionária para a época.
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== Premiações ==
=== [[Academia de Artes e Ciências Cinematográficas]] ===
* '''Oscar de melhor produção cinematográfica única e artística''', prêmio nunca mais concedido novamente, uma espécie de consolação pelo segundo lugar na disputa pelo [[Oscar de melhor filme]] laureado a ''[[Wings (filme)|Asas]]'', de [[William A. Wellman]]
* '''[[Oscar de melhor atriz]]''' – [[Janet Gaynor]], por sua atuação em
* '''[[Oscar de melhor fotografia|Oscar de melhor cinematografia]]''' - Charles Rosher e Karl Struss
* '''indicação ao [[Oscar de melhor direção de arte]]''' - Rochus Gliese
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== Legado ==
Sua influência se estende por um sem-número de filmes. A cena do beijo do casal que interrompe o trânsito foi copiada à exaustão, com muitas variações.
Outra passagem marcante é a que ocorre na igreja, quando o casal, ao presenciar uma cerimônia de casamento alheia, recupera sua identidade matrimonial. Esse mesmo trecho existe em ''[[Giant|Assim caminha a humanidade]]'', filme estado-unidense de [[1956]], dirigido por [[George Stevens]].
Seus efeitos especiais eram inovadores para a época. A reexposição do filme a novos ''takes'', com o objetivo de formar imagens soprepostas, e o efeito [[Eugen Schüfftan|Schüfftan]], que emprega espelhos para inserir a imagem de atores em cenários em miniatura, ambos também utilizados no ano anterior por [[Fritz Lang]] em sua obra-prima [[Metropolis (filme)|Metrópolis]], abriram muitas possibilidades para o cinema mundial, permitindo a exploração de temas antes inalcançáveis.
A [[Iluminação cénica|iluminação]] contrastante, técnica trazida do [[Expressionismo alemão|cinema expressionista alemão]], enfatizando a distinção claro-escuro, foi usada para destacar as diferenças entre a vida no vilarejo e na cidade e a dicotomia entre a amorosa esposa e a tentadora amante. Esse refinamento proporcionado pela técnica de iluminação e a personagem ''femme fatale'', encarnada pela diabólica mulher da cidade, foram características presentes em quase todas as obras cinematográficas do gênero [[film noir]], cujo protótipo é ''[[The Maltese Falcon (filme)|O falcão maltês]]'', dirigido em [[1941]] por [[John Huston]].
Talvez sua maior herança artística sejam seus avançados movimentos de câmera, cuja elaboração começou na rodagem de [[Der letzte Mann|A última gargalhada]], três anos antes. A sofisticada fluidez da sucessão de imagens cria uma inusual sensação de vastidão e profundidade.
Filmes notáveis sofreram forte influência dessa técnica cinematográfica primorosa, como ''[[The informer|O delator]]'', rodado em [[1935]] por [[John Ford]], e [[Citizen Kane|Cidadão Kane]], filmado em 1941 por [[Orson Welles]].
== Exibições
A ''première'' de
Em [[Portugal]], o filme entrou em cartaz no dia [[14 de fevereiro]] de [[1929]], na cidade de [[Lisboa]], e foi relançado em [[30 de outubro]] de [[2005]], também em Lisboa, e em [[20 de janeiro]] de [[2008]], em [[Leiria]].
O filme somente teve sua primeira exibição pública em cinema brasileiro no dia [[19 de outubro]] de 2008, por ocasião da
== DVD ==
Em 2008, a
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* [http://www.villagevoice.com/film/0436,hoberman,56532,20.html/ crítica] de J. Hoberman para o jornal ''Village Voice''
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[[Categoria:Filmes dos Estados Unidos]]
[[Categoria:Filmes de 1927]]
[[Categoria:
[[Categoria:Vencedores do Oscar de melhor fotografia]]
[[Categoria:Filmes de Friedrich Wilhelm Murnau]]
[[Categoria:Filmes mudos]]
[[Categoria:Filmes em preto e branco]]
[[ca:Sunrise: A Song of Two Humans]]
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