Concerto: diferenças entre revisões
Conteúdo apagado Conteúdo adicionado
Desambiguação, referências e alteração no tamanho da imagem que estava incompreensível. |
Ref |
||
Linha 8:
Durante o [[barroco]] o estilo se desenvolveu para uma forma instrumental que alterna entre partes do [[tutti]] (ripieno ou em italiano [http://en.wikipedia.org/wiki/Ritornelloritornello]) e do solo ([http://en.wikipedia.org/wiki/Concertino_%28group%29 concertino]), e como um [[rondó]] emprega no tutti sempre o mesmo tema. Ele passou a ter três movimentos (Rápido - lento - rapidíssimo), como em quase todos os exemplos de [[Antonio Vivaldi]] e [[Johann Sebastian Bach]] ou quatro (Lento - rápido - lento - rapidíssimo) como os "concerti grossi" de [[Georg Friedrich Handel]]. O [[Concerto grosso]] (italiano, plural: Concerti grossi) foi uma forma de bastante usada no período barroco, que se constituía de um conjunto de três (ou mais) solistas com uma orquestra maior.
Com o advento do [[Era clássica|Classicismo]], o concerto passou a se estabelecer de maneira mais ou menos estruturada como a [[sonata|sonata clássica]]: um primeiro movimento em [[forma-sonata]], o segundo movimento lento (sob qualquer forma) e o último em [[rondó]].<ref name=Otto />
No [[Era romântica|Romantismo]], os concertos passaram a ter como propósito explorar o [[virtuosismo]], explorando ao máximo a potencialidade dos solistas.<ref name=Salvat />
Linha 26:
* ''Três movimentos'', dos quais o primeiro é rápido, na [[forma-sonata]], o segundo é lento (sob qualquer forma) e o terceiro, novamente rápido, em [[rondó]];<ref name=Salvat />
*''Instrumental'', ou seja, o grupo que faz o acompanhamento é geralmente uma [[orquestra]] completa, uma orquestra de [[instrumento de cordas|cordas]] ou uma orquestra de [[música de câmara|câmara]].<ref name=Otto>{{citar livro|autor= Otto Maria Carpeaux|título=O Livro de Ouro da História da Música|editora=Ediouro|ano=2001|páginas=|id=}}</ref>
No [[Era romântica|Romantismo]], os concertos passaram a ter como propósito explorar o [[virtuosismo]], ou seja, a potencialidade dos solistas. A partir daí, surgiram modificações no esquema clássico do concerto, como por exemplo:
| |||