El Aquelarre: diferenças entre revisões
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{{Ver desambig|prefixo=Se procura|o outro quadro homônimo de Goya|El Aquelarre (1798)}}
O quadro '''''El Aquelarre''''', ou '''''El Gran Cabrón''''' (
Esta obra, junto com o restante das "Pinturas Negras" foi trasladada de [[reboco]] para tela em [[1873]] por [[Salvador Martínez Cubells]], por encomenda de [[Frédéric Émile d'Erlanger]],<ref>''Cfr.'' Valeriano Bozal (2005), vol. 2, p. 247:{{Quote1|Salvador Martínez Cubells (1842 - 1914), restaurador do Museu do Prado e acadêmico de número da Real Academia de Bellas Artes de São Fernando, trasladou as pinturas a tela por encomenda do que naquele momento (1873) era o proprietário da quinta, o barão Fréderic Emile d'Erlanger (1832 - 1911). Martínez Cubells realizou este trabalho ajudado pelos seus irmãos Enrique e Francisco (...)|Valeriano Bozal, ''Francisco Goya, vida e obra'', (2 vols.) Madrid, Tf. Editores, 2005, vol. 2, pág. 247, ISBN 84-96209-39-3.}}</ref> um banqueiro [[Bélgica|belga]], que tinha intenção de vendê-las na [[Exposição Universal de Paris de 1878]]. Contudo, as obras não atraíram compradores, e ele próprio as doou, em [[1876]], ao [[Museu do Prado]], onde atualmente se expõem.
==Análise do quadro==
[[Ficheiro:Fotografía del Aquelarre de Juan Laurent.jpg|thumb|400px|Fotografia do ''Aquelarre'' (1863 - 1873) de [[J. Laurent]] (1816 - h. 1892) que testemunha o seu estado na situação original na ''[[Quinta del Sordo]]'', na qual se apreça à direita o fragmento que não se conserva
Esta pintura decorava o lado Sul do piso térreo da casa de Goya (a ''Quinta del Sordo''). Após o seu traslado, a tela perdeu parte do seu comprimento pelo lado direito, a partir da mulher sentada na cadeira, pelo qual o eixo de simetria ficou deslocado respeito do original (o eixo de simetria que seria a mulher da saia preta e lenço branco, a cujos lados se mostram equidistantes as duas manchas pretas do bode ou [[Satanás]] e a mulher da cadeira). Assim, o grupo de [[bruxa]]s fica descompensado num volume uniforme sem o espaço que ficava vazio à direita.
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Todas as figuras têm aspeto grotesco e seus rostos são fortemente caricaturados, até ao ponto de animalizar os seus traços. Por outro lado, a paleta é, como em todas as pinturas negras, muito obscura, com abundante uso da cor negra. Algumas manchas de branco muito veladas transluzem sombras também obscuras, e o restante da gama vai dos amarelos e ocres até as terras vermelhas com alguma pincelada a manchas azuis.
A aplicação da pintura é muito solta, grossa e rápida, buscando uma contemplação afastada. Contudo, aparecem linhas mais finas que contorneiam as silhuetas. Todos estes traços dotam
Este tema já fora tratado por Goya em [[1797]]-[[1798]], num quadro de pequenas dimensões que fazia parte de uma série destinada a decorar o palácio da finca de recreio do [[Duque de Osuna]] e cujo título era também ''[[El Aquelarre (1798)|El Aquelarre]]''.
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