Baixo-barítono: diferenças entre revisões

Na escola [[Alemanha|alemã]], o baixo-barítono é destacado na categoria '''baßbariton''', uma voz ampla com uma grande extensão e uma fina caracterização de habilidades. A voz do '''bass-bariton''' nos teatros germânicos é aquele que na América é conhecido como o Basso Cantante. A voz geralmente tem uma maior refinação, no som italiano que o '''Seriöserbaß''' e encontra se um pouco mais aguda. Embora ele possa usualmente cantar o repertório de qualquer um o Seriöes - ou Spielfach, mas carece de ambos o físico ou o tamanho vocal ou a ação habilidosa que faria sua interpretação do personagem principal aceitável. Mais frequentemente ele está relegado a papeis secundários de um tipo compreensível: ele é o amigo, o pai, ou o homem sensato na opera: Zuniga em Carmen, Warlaam em Boris, Angelotti em Tosca, Don Ferrando em ambos Fidelio e Il Trovatore o Grande inquisidor em Don Carlos e o rei em Aida, Figaro em Le nozze di Figaro e Don Alfonso em {{lang|it|Così fan tutte}}. Se a voz é ampla o suficiente ele também pode cantar papéis para ambas categorias Seriöser e Schwerer Spielbaß tais como Daland em Der Fliegenden Holländer, Mephisto em Faust, e Hunding em Die Walküre.

É onde situa a verdadeira tessitura e brilho do baixo-barítono, nos papéis dramáticos uma variação de cor metálica e robusta, passando asàs vezes a ser doce e redonda em legatos expressivos que soam naturalmente, ou em papéis [[buffos]] com uma variação de cor mais clara e [[dicção]] muito hábil.