Música atonal: diferenças entre revisões
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'''Atonalidade''' ou '''Música Atonal''' em seu sentido mais amplo, descreve a música que carece de um centro tonal, ou principal, não tendo, portanto, uma [[tonalidade]] preponderante. Atonalidade, neste sentido, geralmente descreve composições escritas de 1908 até os dias atuais, mas em períodos anteriores já era usada com menos frequência onde uma hierarquia de arremessos focando em um único tom central não é usado e as notas da escala cromática trabalham independentemente uma da outra (Anon. 1994). Mais restrito, o termo descreve a música que não se conforma com o sistema de hierarquias que caracterizam tonal da música clássica européia entre os séculos XVII e XIX (Lansky, Perle e Headlam 2001).
Mais restrito ainda, o termo é por vezes utilizado para descrever a música que não é tonal nem serial, especialmente a música pré-dodecafônica da Segunda Escola de Viena, principalmente, [[Alban Berg]], [[Arnold Schoenberg]] e [[Anton Webern]] (Lansky, Perle e Headlam , 2001). Essa afirmação é coerente, visto que, na música serial, as doze notas devem ser igualmente importantes. Daí o fato de ser chamada de dodecafonismo (doze sons, ou doze tons), termo mais adequado do que atonalismo (sem tom). De acordo com John Rahn, no entanto, "[a] sa rótulo categórico," atonal "geralmente significa apenas que a peça está na tradição ocidental e não é" tonal "(Rahn 1980, 1);" serialismo surgiu em parte como um meio de organizar de forma mais coerente as relações utilizadas na preserial 'atonal livre' música .... Assim, muitas informações úteis e fundamentais sobre a música mesmo estritamente serial dependem apenas teoria básica atonal "(1980 Rahn, 2)
Compositores como [[Alexander Scriabin]], [[Claude Debussy]], [[Béla Bartók]], [[Paul Hindemith]], [[Sergei Prokofiev]], [[Igor Stravinsky]], e [[Edgard Varèse]] escreveram música que tem sido descrita, no todo ou em parte, como atonal (Baker 1980 e 1986; Bertram 2000; Griffiths 2001, 1983 Kohlhase; Lansky e Perle 2001; 2004 Obert; 1974 Orvis; Parks, 1985; 2000 Rülke; 1995-1996 Teboul, Zimmerman 2002).
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