Sonata para piano n.º 13 (Beethoven): diferenças entre revisões

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A '''Sonata para piano n. ° 14''', a primeira dos [[Opus (música)|Op.]] 27, inicia uma nova série de idéias para [[Beethoven]]. Com essa sonata, Beethoven abandona a solidez da forma-sonata e alça vôos mais audaciosos.
 
[[Ficheiro:op27 1 pri mov.png|esquerda|thumb|250px|''Andante'': Primeiro movimento.]]
Assim como a sua "irmã famosa", a ''[[Sonata Op. 27 n. 2 (Beethoven)|Sonata ao Luar]]'', esta sonata traz a inscrição "''Sonata quasi una [[Fantasia (música)|fantasia]]''" em seu primeiro [[movimento]]. Esse movimento é seccionado e traz várias idéias musicais diferentes. Se fossemos analisar em termos de forma-sonata, seria como se a "[[Exposição]]" tivesse dois [[tema]]s distintos, o primeiro com os [[acorde]]s na mão dreita e as [[escala]]s na esquerda; e o segundo tema com a melodia acompanhada pelos acordes. Depois de apresentar esses temas sucessivamente, Beethoven muda o [[andamento]] e coloca um [[Compasso (música)|compasso]] composto -6/8- para nos apresentar o "[[Desenvolvimento (música)|desenvolvimento]]". Essa seção do primeiro movimento é bem contrastante com o resto, com [[arpejo]]s quebrados ascendentes e várias [[semicolcheias]]. O caráter instrumental é evidente e contrasta-se bastante com o caráter vocal das primeiras seções do movimento. Depois, Beethoven retorna a calma da abertura da sonata e encerra o movimento, com um ''attacca subito l'[[Allegro]]'', que indica a continuidade de movimentos.
 
[[Ficheiro:op27 1 seg mov.png|esquerda|thumb|250px|''Allegro'': Segundo movimento.]]
Beethoven não quer uma "pausa" entre movimentos. O pianista não tem tempo para "descansar" ou pensar muito antes de "atacar" o ''[[Allegro]]''. Beethoven escreve [[acorde]]s quebrados (três notas) em ambas as mãos. E consegue criar um movimento inteiro baseado nisso. Mais uma prova do talento do compositor que pegou um dos elementos mais básicos da música - um acorde de três notas - e criou um movimento inteiro de uma sonata.
 
[[Ficheiro:op27 1 ter mov.png|esquerda|thumb|250px|''Adagio com espressione'': Terceiro movimento.]]
Assim como não deve haver nenhuma interrupção entre o primeiro e segundo movimentos; entre o segundo e terceiros Beethoven também escreveu "''attacca subito''".
 
O ''[[Adágio|Adagio]]'', curto, traz um belo tema, acompanhado por acordes na mão esquerda - típico de Beethoven. Além da melodia sublime, Beethoven usa também a [[síncope]] para quebrar a pulsação rítmica em várias oportunidades. O ''adagio'' termina com um [[Improviso (música)|improviso]] escrito, preparando o movimento final. (Sim, aqui também Beethoven escreve "''attacca subito''", de modo que a sonata inteira, deve ser tocada praticamente num só folego).
 
[[Ficheiro:op27 1 quar mov.png|esquerda|thumb|250px|''Allegro vivace'': Quarto movimento.]]
O ''allegro [[vivace]]'' final é bem movimentado, com um tema cativante e vem na forma de um elaborado ''[[Rondó|rondo]]''. O interessante nesse movimento é como termina. Na [[coda]] final, Beethoven traz de volta o tema do Adágio, como uma reminiscência para então sim, acabar a sonata num final triunfante.
 
Beethoven quer que a sonata inteira seja compreendida como uma peça única, como uma fantasia de várias ideias distintas. A mesma idéia o levou a escrever sua sonata seguinte.
 
 
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| colspan="2" style="font-size: larger; text-align:center; border: 1px #996600 solid; background: #E3D4AD;" | '''Sonata para Piano No. 13'''
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| ''Allegro vivace''
|}
A '''Sonata para piano n. ° 14''', a primeira dos [[Opus (música)|Op.]] 27, inicia uma nova série de idéias para [[Beethoven]]. Com essa sonata, Beethoven abandona a solidez da forma-sonata e alça vôos mais audaciosos.
 
[[Ficheiro:op27 1 pri mov.png|esquerda|thumb|250px|''Andante'': Primeiro movimento.]]
Assim como a sua "irmã famosa", a ''[[Sonata Op. 27 n. 2 (Beethoven)|Sonata ao Luar]]'', esta sonata traz a inscrição "''Sonata quasi una [[Fantasia (música)|fantasia]]''" em seu primeiro [[movimento (música)|movimento]]. Esse movimento é seccionado e traz várias idéias musicais diferentes. Se fossemosfôssemos analisar em termos de forma-sonata, seria como se a "[[Exposição]]" tivesse dois [[tema (música)|tema]]s distintos, o primeiro com os [[acorde]]s na mão dreitadireita e as [[escala (música)|escala]]s na esquerda; e o segundo tema com a melodia acompanhada pelos acordes. Depois de apresentar esses temas sucessivamente, Beethoven muda o [[andamento]] e coloca um [[Compasso (música)|compasso]] composto -6/8- para nos apresentar o "[[Desenvolvimento (música)|desenvolvimento]]". Essa seção do primeiro movimento é bem contrastante com o resto, com [[arpejo]]s quebrados ascendentes e várias [[semicolcheiassemicolcheia]]s. O caráter instrumental é evidente e contrasta-se bastante com o caráter vocal das primeiras seções do movimento. Depois, Beethoven retorna a calma da abertura da sonata e encerra o movimento, com um ''attacca subito l'[[Allegro]]'', que indica a continuidade de movimentos.
 
[[Ficheiro:op27 1 seg mov.png|esquerda|thumb|250px|''Allegro'': Segundo movimento.]]
Beethoven não quer uma "pausa" entre movimentos. O pianista não tem tempo para "descansar" ou pensar muito antes de "atacar" o ''[[Allegro]]''. Beethoven escreve [[acorde]]s quebrados (três notas) em ambas as mãos. E consegue criar um movimento inteiro baseado nisso. Mais uma prova do talento do compositor que pegou um dos elementos mais básicos da música - um acorde de três notas - e criou um movimento inteiro de uma sonata.
 
[[Ficheiro:op27 1 ter mov.png|esquerda|thumb|250px|''Adagio com espressione'': Terceiro movimento.]]
Assim como não deve haver nenhuma interrupção entre o primeiro e segundo movimentos; entre o segundo e terceiros Beethoven também escreveu "''attacca subito''".
 
O ''[[Adágio|Adagio]]'', curto, traz um belo tema, acompanhado por acordes na mão esquerda - típico de Beethoven. Além da melodia sublime, Beethoven usa também a [[síncope]] para quebrar a pulsação rítmica em várias oportunidades. O ''adagio'' termina com um [[Improviso (música)|improviso]] escrito, preparando o movimento final. (Sim, aqui também Beethoven escreve "''attacca subito''", de modo que a sonata inteira, deve ser tocada praticamente num só folegofôlego).
 
[[Ficheiro:op27 1 quar mov.png|esquerda|thumb|250px|''Allegro vivace'': Quarto movimento.]]
O ''allegro [[vivace]]'' final é bem movimentado, com um tema cativante e vem na forma de um elaborado ''[[Rondó|rondo]]''. O interessante nesse movimento é como termina. Na [[coda (música)|coda]] final, Beethoven traz de volta o tema do Adágio, como uma reminiscência para então sim, acabar a sonata num final triunfante.
 
Beethoven quer que a sonata inteira seja compreendida como uma peça única, como uma fantasia de várias ideias distintas. A mesma idéia o levou a escrever sua sonata seguinte.
 
== Fonte ==