Sesc Pompeia: diferenças entre revisões

O '''[[SescSESC]] Pompeia''' é um centro de cultura e lazer localizado na [[Pompeia (bairro de São Paulo)|Vila Pompeia]], zona oeste da cidade de [[São Paulo (cidade)|São Paulo]], [[Brasil]], que reúne [[teatro]]s, [[Quadra esportiva|quadras esportivas]], [[piscina]], [[lanchonete]], [[restaurante]], espaços de [[Exposição|exposições]], [[choperia]], [[oficina]]s e [[internet]] livre, entre outros serviços. Seu [[projeto arquitetônico]] foi desenvolvido pela arquiteta [[Lina Bo Bardi]] em [[1977]].

Ao visitar a [[Fábrica de Tambores]], o lugar onde seria implantado o [[SESC|Sesc]] (1977), a arquiteta [[Lina Bo Bardi]], encontrou uma bela construção, feita com estrutura pioneira no Brasil de concreto armado com vedações em alvenaria. O que mais chamou a atenção da arquiteta, porém, foi o espaço que, durante os finais de semana era povoado por famílias com crianças brincando e jovens se divertindo. A arquiteta, percebendo a espontaneidade e veracidade daquelas atividades, considerou a situação presenciada para o partido do projeto: “Pensei: isso tudo deve continuar assim, com toda esta alegria”.

O lugar aberto para apropriação e o processo inventivo é frequentemente invocado pela arquitetura do [[SESC|Sesc]] Pompeia: o teatro dissolve a conformação tradicional do teatro de ópera e pede adaptações para o espaço atípico das peças a serem apresentadas ali. O público sempre enxerga outra parte do público de frente, ao contrário do que ocorre tradicionalmente, em que a plateia encara o artista. Já o artista procura novas formas de expressão e comportamento no palco com duas frentes. Para qual lado deve ele estar voltado? As cadeiras desconfortáveis também provocam o público. A função perturbadora do objeto é encarada não como uma falha de desenho, mas, desde o início, como uma intenção do discurso: “os estofados aparecem nos teatros áulicos das cortes, no setecentos e continuam até hoje no ‘confort’ da sociedade de consumo”, escreve Lina.

O projeto do [[SESC|Sesc]] Pompeia concretiza a rua interna da fábrica transformando-a num palco para manifestações espontâneas ou para apresentações agendadas. A rua, em declive, perpassa o programa cultural e de serviço, e conduz o visitante para uma área mais reservada, que abriga sobretudo o balneário e o programa de esportes. No interior do lote há um encontro de “vias” de pedestres: a rua principal com a rua construída sobre o Córrego das Águas Pretas. Com essas situações Lina trás o ambiente urbano para dentro do edifício. A rua interna do [[SESC|Sesc]] prolonga o espaço da cidade para o terreno.

As obras de Lina acreditam no potencial popular de criação e dão voz e espaço para que isso aconteça: os espaços por ela mesmo ditos “feios” e inacabados convidam a serem construídos e reconstruídos, no próprio uso ganharem significados. Os projetos fazem uma apropriação, digestão e proposição de um novo moderno, genuinamente local, brasileiro, a partir da incorporação da “gente”. Esse pensamento permeia a conceituação do vão livre do [[MASP]], em suas grandes manifestações populares; a escada do museu como pequeno palanque ou palco e a forma de exposição das obras no último piso, todas em igualdade, pairando sobre o piso livre. Esse mesmo pensamento dá intensidade e sentido também para o [[SESC|Sesc]] Pompeia.