Pica-Pau (personagem): diferenças entre revisões
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Alguns dos primeiros curtas produzidos por [[Walter Lantz]] e [[Alex Lovy]], no início dos anos 40, apresentavam algumas vezes uma animação que não seguiam sempre um padrão ou modelo definido, algo que pode ser chamado de "[[Animation bump]]" <ref>{{citar web |url=http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/AnimationBump |título=Sobre "Animation Bump" }}</ref>. (que em uma tradução livre para português significa "colisão de animação"), sendo assim, cada animador tinha o seu próprio traço para os personagens, que mudavam um pouco de uma cena para outra. Muitos historiadores consideram que a animação melhorou enormemente quando o diretor [[Shamus Culhane]] entrou no estúdio, mas ainda assim se mostrava meio "descuidada".<ref>{{citar web |url=http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/WesternAnimation/WoodyWoodpecker?from=Main.WoodyWoodpecker |título=Woody Woodpecker ("Animation Bump") }}</ref>. A animação, finalmente, levantou a sua qualidade quando o artista [[Dick Lundy]] assumiu como diretor, mas depois decaiu um pouco após o desligamento temporário do estúdio de Walter Lantz em [[1949]]. Alguns consideram que a qualidade ficou muito boa quando [[Don Patterson]] substituiu Lundy na direção, mas ainda se mostrava oscilante quando Patterson saiu e foi substituído por [[Paul J. Smith]] e [[Alex Lovy]] (quando este retornou ao estúdio).
A animação de alguns desenhos também decaiu um pouco perto do fim da vida do estúdio de Lantz, durante os anos 60 até o início dos 70 (na mesma época da [[animação limitada]] para a TV, muito usada também pela [[Hanna Barbera]] <ref>{{citar web |url=http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/LimitedAnimation |título= Limited animation }}</ref> ). Nessa época foram usados animadores com traços completamente diferentes uns dos outros, em um mesmo episódio, como por exemplo nos curtas: ''O Doce Lar Quase Destruido'' (''"Home Sweet Homewrecker"''), e ''O Fotógrafo Chato'' (''"The Shutter Bug"''), que foram animados por [[Ray Abrams]], [[Al Coe]], [[Art Davis]] e [[Lester Kline]]. Estes animadores vieram de estúdios diferentes, por exemplo: Ray Abrams fazia a animação dos desenhos do [[Droopy]] para a [[MGM]], e passou a trabalhar para Lantz desde os anos 50. Al Coe foi um animador da [[Disney]], que trabalhava nos desenhos do [[Pato Donald]] e [[Tico e Teco]] nos anos 50, e se mudou para o estúdio de Lantz nos anos 60. Art Davis animava anteriormente os desenhos da turma do [[Pernalonga]] da [[Warner Bros]]. Lester Kline trabalhou somente para Lantz, algumas vezes nos anos 30 e 40, e retornou somente em 1956 a partir do episódio ''Festival de Cucos'' (''"Calling All Cuckoos"''), sua animação era bem pobre em comparação a outros animadores renomados.
Ainda durante a década de 60, houve alguns curtas dirigidos por [[Sid Marcus]], como: ''Chá Chado pra Dois'' (''"Tepee for Two"''), ''Esperto contra Sabido'' (''"Dumb Like a Fox"''), ''Os Parentes'' (''"Skinfolks"''), e ''Que Lindinho, o Cachorrinho'' (''"Get Lost! Little Doggy"''), que traziam Art Davis e Ray Abrams trabalhando juntos na animação, ainda que com traços um pouco diferentes. Ray Abrams fazia o Pica-Pau mais magro, e sempre com um espaço de cor azul do lado da barriga branca, com um traço parecido com o que era utilizado nos anos 50 (criado pela animadora [[Laverne Harding]]), enquanto Art Davis fazia um Pica-Pau mais "gordinho" e de topete mais cheio. Posteriormente, Abrams e Davis conseguiram "sincronizar" melhor seus traços em episódios como: ''Os Três Pica-Paus'' (''"Three Little Woodpeckers"'') e ''A Observadora de Pássaros'' (''"Birds of a Feather"''). Contudo, em episódios dirigidos por Paul J. Smith, como: ''Auto Estrada Fracassada'' (''"Freeway Fracas"''), ''Pica-Pau e o Pé de Feijão'' (''"Woody and the Beanstalk"''), e ''A Fonte da Juventude'' (''"Flim Flam Fountain"''), ainda haviam problemas com os traços diferentes de Al Coe e Lester Kline (ou "Les Kline" como era creditado no início dos desenhos). O principal problema nessa época foi o fato de que nas cenas animadas por Al Coe, os desenhos eram bem mais detalhados e com movimentos mais "elegantes", enquanto nas cenas de ''Lester Kline'', os desenhos eram bem mais pobres e com traços e movimentos mais simples.
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