Arquitetura de Porto Alegre: diferenças entre revisões

[[FicheiroImagem:Porto-alegre-centro.jpg|thumb|350px|Ângulo do centro histórico de Porto Alegre com representantes de algumas das principais fases evolutivas da arquitetura da cidade.]]

A '''arquitetura de Porto Alegre''', capital do [[Rio Grande do Sul]], no [[Brasil]], como acontece com outras cidades modernas, mas dotadas de alguma história, é um mosaico de estilos antigos e modernos. Essa característica se mostra mais visível no [[Centro (Porto Alegre)|centro da cidade]], o núcleo urbano histórico, onde sobrevivem exemplares de [[arquitetura]] do século {{séc|XVIII}} à contemporaneidade.

A evolução arquitetônica de [[Porto Alegre]] não se diferencia da maioria das outras grandes cidades brasileiras. Iniciou sob o [[arquitetura colonial brasileira|estilo colonial português]], atravessou as escolas [[neoclassicismo no Brasil|neoclássica]], [[arquitetura eclética|eclética]] e [[modernismo no Brasil|modernista]], verticalizou-se, expandiu-se fundindo-se a cidades vizinhas, tendo se tornado [[metrópole]]. Agora, se renova sob a influência do [[pós-modernismo]] e da [[globalização]], desenvolvendo um estilo híbrido e internacionalizante. Isso tem dado margem a críticas sobre a descaracterização de sua identidade, que se somam àquelas que deploram a extensa destruição de arquitetura antiga insubstituível na onda do "progresso" e da [[especulação imobiliária]], que ainda agora continuam a fazer estragos em um patrimônio histórico constantemente ameaçado e cada vez mais raro.

{{AP|[[Arquitetura colonial brasileira]], [[|História de Porto Alegre]]}}

[[FileImagem:Wendroth01.jpg|thumb|esquerda|Vista sul de Porto Alegre em c. 1852. Aquarela de Herrmann Wendroth.]]

Porto Alegre nasceu em virtude da ocupação do Rio Grande do Sul por [[estância|estancieiros]] e [[sesmaria|sesmeiros]] portugueses no século {{séc|XVIII}}, quando este território ainda pertencia legalmente à Coroa Espanhola. A povoação cresceria debruçada em torno de um ancoradouro natural no [[lago Guaíba]], um vasto espelho d'água resultado da desembocadura de quatro grandes rios, que define muito da geografia do local, também protegida ao leste e sul por uma suave cadeia de colinas, e definiria igualmente muitas soluções arquitetônicas e urbanísticas da povoação. O lago, poucos quilômetros ao sul, se abre para a [[lagoa dos Patos]], que tem comunicação com o mar em [[Rio Grande (Rio Grande do Sul)|Rio Grande]], dificultosa para os navios, mas bastante procurada, por ser o único porto e acesso marítimo para o interior em uma grande extensão litorânea que vai de [[Santa Catarina]] até o [[rio da Prata]]. Com esta conformação hidrográfica e esta importância estratégica, em breve se tornaria sede administrativa de grande relevo na [[geopolítica]] do sul do continente, florescente entreposto comercial, e movimentado porto fluvial para navios de [[calado]] pequeno e médio vindos do mar através da lagoa dos Patos, recebendo mercadorias e pessoas e até milícias e colonos que depois se distribuíam por vasta região em torno, tanto por terra como subindo os vários rios importantes que ali desembocam, estabelecendo contatos com a [[região das Missões]], Paraguai, Argentina e Uruguai, espanhóis, mais São Paulo e Rio de Janeiro, portugueses. Era verdadeiro ponto de encontro de culturas, e [[geografia de Porto Alegre|sua geografia]] é parte importante de sua identidade cultural até a contemporaneidade.<ref name="MACEDO">Macedo, Francisco Riopardense de. ''Porto Alegre: Origem e Crescimento''. Porto Alegre: Prefeitura Municipal, 1999</ref><ref name="Eimar"/><ref name="Clarissa"/>

[[FicheiroImagem:Solar-lopo-gonçalves.jpg|thumb|esquerda|[[Solar Lopo Gonçalves]], raríssimo sobrevivente da tipologia do [[solar]] rural, hoje envolto pela malha urbana.]]

[[FileImagem:Wendroth07.jpg|thumb|esquerda|A antiga Matriz e o Palácio de Barro, os dois primeiros edifícios importantes da cidade. Aquarela de [[Herrmann Wendroth]], c. 1851.]]

Em 7 de dezembro de 1744, [[Jerônimo de Ornellas]] recebeu, por Carta Régia, a posse de terras que ocupava desde 1732 para criação de gado, em torno do ancoradouro no Guaíba conhecido na época como Porto de Viamão. [[Viamão]], de fato, se localizava a alguns quilômetros ao leste. Consolidando uma série de iniciativas antes esparsas de ocupação do estado, a partir de 1752 começaram a chegar famílias de imigrantes [[açores|açorianos]] enviados pelo governo português, dando origem ao [[centro histórico de Porto Alegre|centro histórico]] da futura Porto Alegre, e também a alguns conflitos com o primeiro sesmeiro, Ornellas. A área foi então desapropriada e disponibilizada legalmente para os colonos já assentados, mas a partilha e entrega efetiva dos lotes individuais só aconteceria em 1772. Em 1760 toda uma grande região em torno, que ia desde a [[Depressão Central]], o nordeste e todo o litoral, já ocupada ''de facto'' pelos portugueses, foi organizada na [[Capitania do Rio Grande de São Pedro]]. [[Povos indígenas do Brasil|Povos nativos]] que viviam na área foram paulatinamente afastados ou exterminados.<ref name="MACEDO"/><ref name="Eimar">Costa, Eimar Bones da (ed). ''História Ilustrada do Rio Grande do Sul''. Porto Alegre: Já Editores, 1998</ref>

Em 1772 o povoado foi elevado à condição de [[freguesia]], posta sob a proteção de [[Francisco de Assis|São Francisco das Chagas]] e denominada oficialmente Freguesia de São Francisco do Porto dos Casais, em alusão aos casais açorianos seus fundadores, desvinculando-o da vila de [[Viamão]], então sede da Capitania.<ref name="MACEDO"/><ref name="Clarissa"/> Já se começava a pensar em organizar a futura malha urbana. O governador [[José Marcelino de Figueiredo]] ordenou, então, ao capitão de engenharia e cartógrafo [[Alexandre José Montanha]], que traçasse uma planta.<ref name="MACEDO"/> Ele organizou o traçado em torno do Alto da Praia, colina junto à beira do lago de onde se tem uma visão desimpedida de todo o entorno, embrião da [[Praça da Matriz]], núcleo vital do povoado que concentraria suas principais edificações públicas e, em seguida, atrairia a elite para morar.<ref name="BOHMGAHREN"/><ref>Fiore, Renato Holmer. "Caráter histórico da Praça da Matriz em Porto Alegre: significados do lugar, permanência e mudança". In: ''IX Seminário de História da Cidade e do Urbanismo''. São Paulo, 04-06/09/2006. </ref>

[[FileImagem:Velha Matriz e a Capela do Divino - 1900 - Virgilio Calegari.jpg|thumb|Fotografia da antiga Matriz em 1900, ainda em sua configuração original. Ao seu lado, a capela da irmandade do Império do Espírito Santo, uma das primeiras manifestações do estilo [[neogótico]] na cidade.]]

Nesses primeiros anos, o que se construiu foi naturalmente muito modesto e as edificações se resumiam a pequenas habitações de barro cobertas de palha espalhadas irregularmente à beira do Guaíba. O primeiro logradouro público a surgir foi um cemitério, junto ao lago, mas logo transferido para o Alto da Praia. A freguesia se tornou capital em 1773 apesar de nem ser ainda uma [[vila]] oficialmente (isso só ocorreria em 1809, com instalação efetivada em 1810). A razão da transferência do polo político para lá, povoado ainda tão inexpressivo, se deve, ao que consta, à sua feliz situação geográfica.<ref name="MACEDO" /><ref name="Clarissa" /> Com isso surgiram novas necessidades de infraestrutura. Entre elas, providenciou-se à construção do chamado "[[Palácio de Barro]]", primeiro edifício importante da pequena urbe, erguido em 1773 a mando do governador com projeto de Montanha, destinado a receber a administração geral da Capitania. O prédio ficou pronto em 1789 e foi usado até 1896, quando foi demolido. Tratava-se de um palacete de dois pisos principais e uma água-furtada, com organização simétrica - uma porta central com quatro janelas de cada lado. Acima, uma fileira de janelas, e um telhado de quatro águas como cobertura. As aberturas tinham [[arco abatido]], típico do Barroco colonial, sendo que as superiores recebiam uma [[cornija]] ornamental, também em curva.<ref name="Clarissa" /><ref>''Palácio Piratini''. Folder publicado pelo Governo do Estado do RS. Sem data</ref><ref name="Clarissa" />

[[FicheiroImagem:Matriz de porto alegre.jpg|thumb|Interior da antiga Matriz.]]

Ao crescer e enricar, melhorava também a qualidade da [[construção civil]], deixando-se o provisório para adotar-se o [[Arquitetura colonial do Brasil|estilo típico colonial]] comum a todo o Brasil, herança portuguesa, mais permanente, volumoso, complexo e ornamental, e que se descreve esteticamente como uma derivação do [[Barroco]].<ref name="BOHMGAHRENClarissa">BohmgahrenWetzel, Cíntia NevesClarissa. [http://www6www.ufrgshistorialivre.brcom/artecolonialrevistahistoriador/pindoramadois/art1clarissa.htmpdf ''A"É Igrejauma Matrizcasa daportuguesa, Freguesiacom dacerteza!: Madrearquitetura de Deusresidencial de Porto Alegre (1773-19291780 – 1810)''"]. In: ''Revista PindoramaHistoriador'', nº2009; 1. Porto02 Alegre(02): UFRGS, sd.31-43</ref><ref name="ClarissaBOHMGAHREN">WetzelBohmgahren, ClarissaCíntia Neves. [http://wwwwww6.historialivreufrgs.combr/revistahistoriadorartecolonial/doispindorama/clarissaart1.pdfhtm "É''A umaIgreja casaMatriz portuguesa,da comFreguesia certeza!:da arquiteturaMadre residencialde Deus de Porto Alegre (1780 – 18101773-1929)"'']. In: ''Revista Historiador''Pindorama, 2009;nº 021. (02)Porto Alegre:31-43 UFRGS, sd.</ref> Também é frequentemente citada uma ligação especial com a versão açoriana deste Barroco, já que as primeiras levas de colonos procediam dos [[Açores]], que desenvolvera rica tradição arquitetônica, embora essa herança seja controversa.<ref name="Clarissa"/>

Entretanto, o projeto mais ambicioso desse início de povoamento foi a [[Antiga Matriz de Porto Alegre|Igreja Matriz]], cuja construção foi ordenada na provisão eclesiástica que criou a freguesia. As obras começaram em 1780, a partir de um desenho enviado pronto pela [[Arquidiocese do Rio de Janeiro]], e cuja autoria é desconhecida. Seu traçado era de um Barroco tardio, ou [[Rococó]], muito simples, quase sem qualquer ornamento externo. Seu elemento mais característico era o delicado ondulado de seu [[frontão]], de resto seguia o plano funcional da igreja Católica durante a colônia: uma [[fachada]] de dois pisos em esquema tripartido, com aberturas decoradas, com um [[frontão]] ornamental e duas torres laterais para os sinos. Por dentro, como foi a praxe colonial, era mais luxuosa, com um vestíbulo sob o [[coro]], uma [[nave]], uma [[capela-mor]] decorados com talha em madeira, com um [[retábulo]] cenográfico ao fundo, altares secundários em [[nicho]]s laterais e [[estatuária]]. A primeira Matriz de Porto Alegre não foi excepcionalmente rica, mas tinha uma decoração interna bastante significativa em um estilo Rococó flamejante e vigoroso, similar ao que ainda hoje podemos ver na [[Igreja Matriz de Nossa Senhora da Conceição (Viamão)|Matriz de Viamão]].<ref name="BOHMGAHREN"/> Sua construção se arrastou por muitos anos, e mesmo sem estar totalmente pronta, já precisava de restauros, como se percebe numa ordem do [[Conde de Caxias]] em 1846 mandando terminar a torre esquerda, rebocar o externo e consertar o telhado que já se estava arruinando.<ref name="FRANCO">Franco, Sérgio da Costa. ''Guia Histórico de Porto Alegre''. Porto Alegre: EDIUFRGS, 2006. 4ª ed.</ref> Da mesma época e erguida no mesmo sítio é a [[Casa da Junta]], datada de 1790, em estilo muito próximo do Palácio de Barro, mas de menores dimensões. É o mais antigo edifício da cidade ainda existente, e serviu como sede da AssembléiaAssembleia Legislativa e da Junta de Administração e Arrecadação da Fazenda. Seu aspecto atual não é inteiramente original, tendo sido remodelado no século {{séc|XIX}}.<ref name="MACEDO"/>

[[FileImagem:MJJF-14-rosário.jpg|thumb|284x284px|Antiga [[Igreja Nossa Senhora do Rosário (Porto Alegre)|Igreja do Rosário]], demolida em 1951]]

A herança do estilo colonial se manteve forte na cidade até fins do século {{séc|XIX}}, especialmente na arquitetura popular, muito austera, com ornamentos resumidos a um gradil de ferro trabalhado nas aberturas do piso superior, transformadas em portas, e mais raramente um revestimento de azulejos na fachada. Pelas necessidades impostas pelo modelo urbano da época, em parte por questões de segurança e facilidade de defesa numa época de constantes conflitos militares, as fachadas ficavam pegadas umas às outras, construídas sobre o alinhamento das vias públicas, com paredes laterais sobre os limites dos terrenos, deixando-se quintais para os fundos. As habitações podiam ser de um ou dois pisos e, erguidas sobre terrenos longos e estreitos, seus aposentos se distribuíam em fila, na maioria mal ventilados e mal iluminados, alguns sem qualquer abertura para o exterior, as chamadas [[alcova]]s. Nas extremidades da fila se abriam dois aposentos maiores, uma sala de visitas à frente e uma sala multiuso ao fundo, servido de cozinha, comedor e área de serviço. Seu material era o [[adobe]] ou o [[tijolo]], com cobertura de telhas que acabavam por vezes em beirais curvos. Levavam um [[reboco]] e [[cal|caiação]] por fora, e as aberturas tinham moldura aparente em madeira. Um dos exemplares mais antigos que chegou aos dias de hoje desse gênero urbano de residência é a [[Casa Ferreira de Azevedo]], porém em estado ruinoso, tombada pelo Município mas abandonada pelos proprietários.<ref name="Clarissa"/><ref>Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre. [http://lproweb.procempa.com.br/pmpa/prefpoa/smc/usu_doc/historico_casa_riachuelo_645_1.pdf ''Casa à rua Riachuelo 465'']. Memorial descritivo</ref>

A elite, por sua vez, construía casas bem mais amplas e decoradas interiormente com crescente luxo, às vezes dispondo de extensos jardins e edificações secundárias, como o [[Solar dos Câmara]], a mais antiga construção residencial da cidade ainda de pé, hoje transformado em centro cultural. Foi construído pelo [[Visconde de São Leopoldo]] entre 1818 e 1824, sendo bastante reformado em 1874.<ref>[http://www.al.rs.gov.br/SolarDosCamara/index.asp Solar dos Câmara na página da AssembléiaAssembleia Legislativa]</ref> Nos arrabaldes e na zona rural permanecia como gênero mais importante o [[solar]], concebido como mera casa de campo de uso eventual ou como sede de uma unidade produtiva mais ou menos auto-suficiente. Geralmente constituía um conjunto arquitetônico composto de uma casa senhorial cercada de benfeitorias, como paióis, [[senzala]] e depósitos. É um bom exemplo o [[Solar Lopo Gonçalves]], construído provavelmente entre 1845 e 1855, ainda em excelentes condições, e hoje sede do [[Museu Joaquim Felizardo]].<ref name="MACEDO"/><ref>Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre. [http://lproweb.procempa.com.br/pmpa/prefpoa/smc/usu_doc/historico_lopo_gocalves_1.pdf ''Solar Lopo Gonçalves'']. Memorial descritivo</ref>

No campo religioso, é importante a [[Igreja Nossa Senhora das Dores|Igreja das Dores]], de 1807, a mais antiga de Porto Alegre ainda sobrevivente e declarada Patrimônio Nacional pelo [[IPHAN]]. Embora sua projetada fachada colonial tenha sido modificada no início do século {{séc|XX}}, seu interior está praticamente intacto, e exibe uma rica [[talha dourada]]. Uma década mais tarde seria lançada a pedra fundamental da [[Igreja de Nossa Senhora do Rosário (Porto Alegre)|Igreja do Rosário]], também em estilo Barroco colonial, demolida em 1951 entre grande controvérsia. Da mesma estética era a [[Capela Nosso Senhor dos Passos|Capela Senhor dos Passos]], remodelada como edifício [[Neogótico]] em 1909. Em 1851 foi dado início à [[Igreja de Nossa Senhora da Conceição (Porto Alegre)|Igreja da Conceição]], traçada e decorada por [[João do Couto Silva]], a única igreja em estilo colonial que se conservou toda em seu estado primitivo. Na sua talha, muito rica, se notam também traços neoclássicos. Em todas sobrevive importante estatuária.<ref name="VARGAS">Vargas, Élvio (ed). ''Torres da Província: História e Iconografia das Igrejas de Porto Alegre''. Porto Alegre: Pallotti, 2004</ref>

Ficheiro:Solar_da_Travessa_Paraíso.jpg|[[Solar da Travessa Paraíso|Solar da Travessa Paraíso]], um dos últimos remanescentes da arquitetura colonial da cidade, construído por volta de 1820

File: Casa-da-junta-2.jpg|[[Casa da Junta]], cujo primeiro pavimento data de 1790, sendo por isto considerado o mais antigo prédio remanescente do período colonial

Ficheiro:Athayde d'Avila - Rua da Praia.jpg|Athayde d'Avila: ''Rua da Praia'', c. 1880. Imagem do centro da cidade no fim do século {{séc|XIX}}, ainda com presença maciça de casario colonial.

[[FicheiroImagem:Theatro-São-Pedro.jpg|thumb|Theatro São Pedro, neoclássico.]]

[[FicheiroImagem:IN01.jpg|thumb|Igreja de Navegantes, uma das primeiras construções neogóticas.]]

Segue-lhe em imponência, mas sobrepujando-o largamente em fama, o [[Theatro São Pedro (Porto Alegre)|Theatro São Pedro]], cujo projeto foi elaborado no [[Rio de Janeiro]] e executado por [[Phillip von Normann]]. Inaugurado em [[27 de junho]] de 1858, com capacidade para 700 espectadores e decoração em veludo e ouro, numa época em que Porto Alegre tinha pouco mais de vinte mil habitantes, é o mais antigo teatro da cidade. Sofreu uma degradação acentuada e quase foi demolido nos anos 1970, mas felizmente está recuperado. O Theatro foi concebido com um edifício gêmeo, que se levantou do outro lado da rua, o antigo [[Palácio da Justiça (Porto Alegre)|Tribunal de Justiça]], mas este foi consumido pelo fogo nos anos 1950. O neoclassicismo mais puro deixou escassos remanescentes, entre eles a [[Casa Torelly]] e a [[Capela Nosso Senhor Jesus do Bom Fim (Porto Alegre)|Capela do Bonfim]].<ref name="FRANCO"/>

:: ''"a maior área edificada de interesse social que o século {{séc|XIX}} legou à Província. Com 12.324 m2, o conjunto arquitetônico centenário é composto por seis pavilhões de dois pavimentos voltados para o sul e ligados transversalmente por um pavilhão na direção leste-oeste. Com linhas ecléticas, predomina na área histórica do São Pedro a arquitetura neoclássica"''.<ref>IPHAE. [http://www.iphae.rs.gov.br/Main.php?do=BensTombadosDetalhesAc&item=15908 "Edificações centenárias do Hospital Psiquiátrico São Pedro"]. </ref>

Outro elemento estético que veio acrescentar diversidade ao Ecletismo portoalegrense foi o [[Neogótico]], que ficou restrito à esfera religiosa. Presente na cidade desde meados do século {{séc|XIX}}, suas primeiras manifestações foram discretas - uma pequena capela na Praça da Matriz, o Império do Espírito Santo, e as [[balaustrada]]s modificadas da Cúria Metropolitana. O estilo só ganhou visibilidade de fato com a construção, no início do século {{séc|XX}}, de diversos templos importantes: a reforma neogótica da Capela dos Passos, já citada, a [[Igreja de Nossa Senhora dos Navegantes (Porto Alegre)|Igreja de Nossa Senhora dos Navegantes]], a [[Igreja do Santíssimo Sacramento e de Santa Teresinha de Lisieux|Igreja de Santa Teresinha]], talvez a mais refinada, projeto do Frei Cyríaco de São José, a [[Catedral da Santíssima Trindade (Porto Alegre)|Catedral Anglicana]], a [[Igreja Metodista Central (Porto Alegre)|Igreja Metodista Central]], e a [[Igreja de São Pedro (Porto Alegre)|Igreja de São Pedro]], de todas a mais imponente, desenhada por [[Josef Hruby]].<ref name="BOHMGAHREN"/><ref name="VARGAS"/><ref>Dias, Pollyanna D´Avila G. [http://www.revistaohun.ufba.br/05_O_seculo_XIX_e_o_neogotico_Polyana_D_Avila.pdf ''O Século XIX e o Neogótico na Arquitetura Brasileira: Um estudo de caracterização'']. UFBA, sd</ref><ref name=weimer_rs>Weimer, Günter. "Arquitetos e construtores no Rio Grande do Sul". Santa Maria: Editora da UFSM, 2004, 204 pp.</ref>

[[FicheiroImagem:Prefeitura velha de porto alegre.jpg|thumb|Paço Municipal.]]

[[FicheiroImagem:Fachada-margs---esculturas-.jpg|thumb|Decoração na fachada da antiga Delegacia Fiscal, atualmente o Museu de Arte do RS, com as estátuas alegóricas da Pecuária e da Navegação.]]

[[FileImagem:Panorama geral da Praça da Alfandega.jpg|thumb|Panorama geral da [[Praça da Alfândega]] em 1929.]]

:: ''"A reformulação da estrutura urbana, que foi um fenômeno comum ao mundo ocidental do século {{séc|XIX}}, esteve associada às idéiasideias de modernidade presentes no imaginário social da época. Neste sentido, também Porto Alegre inseriu-se num amplo processo ligado à emergência de uma ordem social burguesa que demandava um reordenamento da cidade segundo os novos valores surgidos em seu bojo e que, pouco a pouco, consolidavam-se no imaginário social. Procurava-se a superação do passado colonial, que a elite ascendente desejava esquecer, e as formas arquitetônicas corresponderam, assim, aos ideais de progresso e civilização: a burguesia emergente procurava espelhar-se na cultura européiaeuropeia, considerada mais adiantada e civilizada.... Numa demonstração grandiloqüentegrandiloquente, essa burguesia buscou marcar um ''[[ethos]]'' de modernidade ostentado como [[estética]]"''.<ref name="THIESEN">Thiesen, Beatriz Valladão. [http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0101-47142006000100006&lng=en&nrm=iso&tlng=pt ''Significados nas representações escultóricas da fachada da Cervejaria Bopp & Irmãos, Porto Alegre'']. Anais do Museu Paulista: História e Cultura Material. vol.14 no.1 São Paulo Jan./Jun. 2006</ref>

[[FileImagem:MemorialDoRioGrandeDoSul.jpg|thumb|left|Correios e Telegraphos, hoje o Memorial do Rio Grande do Sul.]]

[[FicheiroImagem:Portoalegre1900.jpg|thumb|esquerda|Vista do centro no início do século {{séc|XX}}. O estilo eclético substituiu inteiramente a arquitetura colonial.]]

Os nomes mais significativos nesta fase de explosão edificatória foram [[Theodor Wiederspahn]], arquiteto nascido na Alemanha, dono de um estilo eclético pujante e original, combinado traços renascentistas, neobarrocos, neoclássicos e uma concepção decorativa luxuosa; [[Rudolf Ahrons]], engenheiro-construtor, líder de um escritório de construção que realizou as obras mais importantes, e [[João Vicente Friedrichs]], proprietário do mais solicitado e populoso atelier local de decoração, empregando uma multidão de artífices locais e estrangeiros com sólido preparo, como [[Alfred Adloff]], [[Wenzel Folberger]], [[Alfredo Staege]] e muitos mais.<ref>Damasceno, Athos. ''Artes Plásticas no Rio Grande do Sul''. Porto Alegre: Editora Globo, 1971.</ref> A parceria estabelecida entre eles durou até 1914, quando o escritório de Ahrons fechou, e deixou uma grande série de edifícios de grande beleza e imponência, alguns realizando feitos arquitetônicos notáveis, como o [[Prédio da Cervejaria Brahma (Porto Alegre)|edifício da antiga Cervejaria Bopp]], que em sua inauguração era o maior prédio de cimento armado do Brasil.<ref>Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre. [http://lproweb.procempa.com.br/pmpa/prefpoa/smc/usu_doc/historico_cervajaria_brahma1.pdf ''Cervejaria Brahma'']. Memorial descritivo</ref> Outros exemplos são os [[Memorial do Rio Grande do Sul|Correios e Telegraphos]], a [[Prédios históricos da UFRGS|Faculdade de Medicina da UFRGS]] e o edifício da [[MARGS|Delegacia Fiscal]], cuja autoria de Wiederspahn é controversa mas parece provável. [[Günter Weimer]] lhe atribui também o traçado básico da nova [[Catedral Metropolitana de Porto Alegre|Catedral Metropolitana]], que substituiu a antiga Matriz, embora o crédito pelo projeto usualmente se dê a Giovanni Giovenalle.<ref>Weimer, Günter. ''Construtores Italianos no Rio Grande do Sul''. In Dal Bó, Juventino; Iotti, Luiza Horn & Machado, Maria Beatiz Pinheiro (orgs). ''Imigração Italiana e Estudos Ítalo-BRasileiros: Anais do Simpósio Internacional sobre IMigração Italiana e IX Fórum de Estudos Ítalo-Brasileiros''. Caxias do Sul: EDUCS, 1999. p.347.</ref> Wiederspahn continuaria projetando depois da retirada de Ahrons do mercado, ainda contando muitas vezes com Friedrichs para a decoração. Sua obra contabiliza mais de 500 projetos, realizados não só em Porto Alegre. Muitos deles já não existem, mas se preservam vários, tombados por instâncias oficiais, como o [[Edifício Ely]], o [[Casa de Cultura Mário Quintana|Hotel Majestic]], a [[Prédio da antiga Previdência do Sul|Previdência do Sul]], além de mais de uma dezena de palacetes para a elite.<ref name="DOBERSTEIN"/><ref name="KIEFER"/> Para Maturino Luz, seu papel na história da arquitetura portoalegrense se compara, guardadas as proporções, ao de [[Gaudí]] em [[Barcelona]], além de ele ter sido um dos fundadores de uma Escola de Artes e Ofícios e do primeiro [[sindicato]] de arquitetos.<ref name="KIEFER"/>

[[FileImagem:Casa Godoy.jpg|thumb|[[Casa Godoy]]]]

Não podem passar sem lembrança [[Manoel Barbosa Assumpção Itaqui|Manoel Itaqui]], um dos introdutores da ''[[Art Nouveau]]'', projetando vários prédios no campus central da [[UFRGS]] como o [[Prédios históricos da UFRGS|Castelinho]] e o Observatório Astronômico, além da antiga sede (desaparecida) do [[Colégio Júlio de Castilhos]] e o [[Viaduto Otávio Rocha]] (este em parceria com [[Duilio Bernardi]]); [[Hermann Otto Menschen|Hermann Menschen]], autor da Faculdade de Direito da UFRGS e de várias residências elegantes;<ref name="DOBERSTEIN2">Doberstein, Arnoldo Walter. ''Estatuários, catolicismo e gauchismo''. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2002</ref> [[Affonso Hebert]], cuja obra mais notória é a [[Biblioteca Pública do Estado (Porto Alegre)|Biblioteca Pública do Estado]],<ref name="KIEFER3">Kiefer, Marcelo. [http://www.lume.ufrgs.br/bitstream/handle/10183/6051/000524184.pdf?sequence=1 ''Cidade : memória e contemporaneidade: ênfase: Porto Alegre - 1990 / 2004.''] Porto Alegre: UFRGS, 2006</ref> e por fim o francês Maurice Gras, autor de apenas um projeto na cidade, mas de grande relevância, o [[Palácio Piratini]], sede atual do Governo do Estado e residência oficial do governador.<ref name="FRANCO"/> Alguns exemplares em especial também poderiam ser citados por serem raros ou destacados em seu tipo, como a [[Farmácia Carvalho]] e a [[Casa Godoy]], entre os poucos exemplares do ''Art Nouveau'' em seu estado puro; a [[Confeitaria Rocco]], com seus [[atlante]]s monumentais; o [[Prédios históricos do Comando Militar do Sul|antigo Quartel General do Exército]], de influência mourisca e medieval; os palacetes [[Solar Palmeiro|Palmeiro]] e [[Palacete Argentina|Argentina]], residências típicas da elite de grande suntuosidade; o [[Santander Cultural|Banco da Província]], verdadeiramente palaciano, com ricos vitrais e decoração. O conjunto remanescente na [[Travessa dos Venezianos]], por outro lado, é bom exemplo do Ecletismo simplificado, adaptado às classes de baixa renda.<ref name="MACEDO"/><ref name="FRANCO"/>

Como representantes da arquitetura industrial estão a [[Usina do Gasômetro]], a já citada Cervejaria Bopp, o [[Moinho Rio-Grandense]] e diversos outros prédios do antigo Distrito Industrial.<ref name="MACEDO"/><ref name="FRANCO"/><ref>Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre [http://lproweb.procempa.com.br/pmpa/prefpoa/smc/usu_doc/historico_usina_gasometro_1.pdf ''Usina do Gasômetro'']. Memorial descritivo</ref> Merece nota o complexo do [[Cais Mauá]], projetado por Ahrons, uma vasta obra pública que custou várias décadas de trabalho, e representa um dos maiores esforços do governo e da sociedade gaúcha, no início do século {{séc|XX}}, em direção à modernização urbana e ao desenvolvimento econômico. As estruturas levantadas também estabeleceram novos padrões de higiene, funcionalidade e estética para a construção civil, sendo notáveis particularmente o grande [[pórtico]] central de ferro e os armazéns laterais, desmontáveis, que foram importados da [[França]].<ref>Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre. [http://lproweb.procempa.com.br/pmpa/prefpoa/smc/usu_doc/historico_cais_maua1.pdf ''Cais Mauá'']. Memorial descritivo</ref>

[[FicheiroImagem:Palácio do Comércio.jpg|thumb|left|Palácio do Comércio, 1937, ''Déco''.]]

[[FileImagem:Pórtico Monumental da Exposição do Centenário Farroupilha.jpg|thumb|Pórtico monumental da [[Exposição do Centenário da Farroupilha]], 1935 (demolido).]]

[[FicheiroImagem:Porto-Alegre1930.jpg|thumb|Mercado Livre, década de 1930 (demolido).]]

[[FicheiroImagem:Farroupilha - Hôpital Pronto Secorro.JPG|thumb|Hospital de Pronto Socorro, 1944.]]

:: ''"Conciliando a arquitetura efêmera de seus pavilhões com alguns elementos permanentes do futuro Parque Farroupilha construídos na mesma oportunidade, a Exposição do Centenário apresentou-se como o principal símbolo da modernidade possível e desejável para o Estado, em um período de profundas transformações para a sociedade brasileira. Amplamente apoiada em recursos tecnológicos, como a deslumbrante iluminação noturna dos espaços e pavilhões do evento, e conduzida por uma bem informada retórica déco, a Exposição articulou um notável conjunto arquitetônico e urbanístico que sintetizou uma visão de modernidade comprometida com a tradição neoclássica, provocando um impacto visual sem precedentes sobre seus contemporâneos.... Embora efêmera, a arquitetura produzida para a comemoração do Centenário Farroupilha constitui um testemunho consistente das origens de um possível "caminho riograndense para a arquitetura moderna", percorrido através de um conhecimento inspirado e bem informado, tanto das manifestações proto-racionalistas do "novecentos", como, por exemplo, o movimento da "[[Secessão]]" austríaca, quanto das correntes não ortodoxas da arquitetura moderna, como os movimentos [[expressionista]] e [[futurista]] das primeiras décadas do século {{séc|XX}}"''.<ref name="ESKINAZI">Eskinazi, Davit. ''A arquitetura da exposição comemorativa do centenário da Revolução Farroupilha de 1935 e as bases do projeto moderno no Rio Grande do Sul''. Porto Alegre: UFRGS, 2003</ref>

:: ''"Na década de 1940 Edgar Graeff contribuiu para a evolução desta arquitetura.... O impacto de residências como a projetada para Edvaldo P. Paiva foi um marco divisor no campo das idéiasideias, dos costumes e da cultura arquitetônica em Porto Alegre, transpondo para o nosso contexto local estratégias e elementos de arquitetura que até então eram usadas principalmente por arquitetos do Rio de Janeiro e São Paulo. Tais propostas arquitetônicas manifestaram localmente o pensamento moderno preconizado por Le Corbusier"''.<ref name="GOLDMAN"/>

[[FicheiroImagem:PalácioFarroupilha-POA.jpg|thumb|left|Palácio Farroupilha, 1955.]]

[[FicheiroImagem:Colégio Júlio de Castilhos.jpg|thumb|esquerda|Detalhe do Colégio Júlio de Castilhos, 1953.]]

[[FileImagem:Prédios IAPI.JPG|thumb|left|Detalhe do antigo Conjunto Residencial do Passo D'Areia, hoje Vila do IAPI.]]

Outro nome de relevo, chegado à mesma altura e com a mesma formação foi [[Carlos Alberto de Holanda Mendonça]], deixando grande número de trabalhos em menos de uma década de atividade, alguns de grande porte.<ref>Luccas, Luís Henrique Haas. [http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp370.asp ''A escola carioca e a arquitetura moderna em Porto Alegre'']. Portal Vitruvius, Texto Especial 370 – junho 2006</ref> Em 1948 criou-se o departamento estadual do [[Instituto de Arquitetos do Brasil]], abrindo um novo fórum de debates especializados,<ref>IAB-RS. [http://www.iab-rs.org.br/noticia.php?id=203 ''Os 60 Anos do IAB-RS'']. </ref> e 1949 se formou a primeira turma do curso de arquitetura do [[Instituto de Artes da UFRGS|Instituto de Belas Artes da UFRGS]], introduzindo um fluxo agora regular de novos e bons profissionais no mercado.<ref name="BELLO"/>

Chegando aos anos 1950 o Modernismo já estava coroado pela oficialidade. Construções emblemáticas como o [[Palácio Farroupilha]], assinado por Gregório Zolko e Wolfgang Schoedon, para sede da AssembléiaAssembleia Legislativa,<ref>[http://www.al.rs.gov.br/ Visita virtual ao Palácio Farroupilha]</ref> e o [[Palácio da Justiça (Porto Alegre)|Palácio da Justiça]], projeto de Fernando Corona e [[Carlos Fayet]], ambos fruto de concurso público, foram levantados segundo princípios inteiramente modernistas. Dentre outros projetos de interesse nessa fase pode-se citar o [[Hipódromo do Cristal]] e o [[Edifício Esplanada]], ambos do uruguaio [[Román Fresnedo Siri]];<ref name="ALMEIDA"/> o [[Hospital Fêmina]], de Irineu Breitman; a sede antiga do [[Aeroporto Salgado Filho]], de Nelson Souza; a [[Faculdade de Farmácia da UFRGS]], de Flávio Figueira Soares e Lincoln Ganzo de Castro;<ref name="BERNARDES">Bernardes, Dalton Roberto Pacheco. [http://www.lume.ufrgs.br/bitstream/handle/10183/6260/000439520.pdf?sequence=1 ''Jaguaribe e Esplanada: o edifício de apartamentos modernista e um novo paradigma habitacional em Porto Alegre'']. Porto Alegre: UFRGS, 2003</ref> e o traçado inicial do [[Hospital de Clínicas de Porto Alegre|Hospital de Clínicas]], de [[Jorge Moreira]], o qual, se não tivesse sido desvirtuado mais tarde se constituiria, segundo Marcos da Silva, num dos marcos arquitetônicos da capital gaúcha.<ref>Silva, Marcos Miethicki da. [http://www.lume.ufrgs.br/bitstream/handle/10183/5749/000519293.pdf?sequence=1 ''O Hospital de Clínicas de Porto Alegre: a presença de Jorge Moreira na arquitetura da capital gaúcha'']. Porto Alegre: UFRGS, 2006</ref> Por esta época o centro urbano já estava repleto de edifícios de altura considerável, destacando-se Emil Bered e Salomão Kruchin como autores de vários edifícios residenciais.<ref name="BERNARDES"/><ref name="STRÖHER">Eneida Ripoll Ströher. ''A habitação coletiva na obra do arquiteto Emil Bered, na década de 1950, em Porto Alegre''. UFRGS, 1998</ref>

Como efeito do [[desenvolvimentismo]] de [[Juscelino Kubitschek]] e com o acréscimo de um sentimento ufanista gerado pelo ''[[Milagre Brasileiro]]'' depois do [[golpe militar de 64]], o Modernismo da escola carioca perdeu gradualmente espaço para uma variante [[Brutalismo|brutalista]] originária em [[São Paulo]], que em torno de 1970 já era a tendência dominante em todo o país. Ela oferecia um apelo plástico vigoroso e monumental num modelo conveniente para o volume e a dimensão das oportunidades oferecidas pelo ''Milagre Brasileiro'', quando o [[PIB]] do país crescia numa média vertiginosa de 11,2% ao ano e a ditadura militar recrudescia.<ref name="LUCCAS">Luccas, Luís Henrique Haas. [http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq101/arq101_00.asp ''Arquitetura contemporânea no Brasil: da crise dos anos setenta ao presente promissor'']. Arquitextos, Portal Vituvius</ref>

[[FileImagem:EdificioElyViaduto.jpg|thumb|Elevada da Conceição sufocando o importante [[Edifício Ely]].]]

[[FicheiroImagem:Largo dos açorianos 2.jpg|thumb|[[Centro Administrativo do Estado do Rio Grande do Sul]], 1971.]]

[[FicheiroImagem:Senac-portoalegre.jpg|thumb|Faculdade de Tecnologia do [[SENAC]], 1979.]]

[[FileImagem:Prédio da Receita Federal.JPG|thumb|Prédio da Receita Federal, apelidado "Chocolatão", anos 80.]]

O ''Plano'' de 1979 não foi inteiramente bem-sucedido em sua aplicação. Estabelecendo novos índices construtivos, as mudanças deram origem a uma série de atritos entre moradores das zonas residenciais e deles com o poder público e com agentes imobiliários, pela autorização de espigões em áreas de predominância térrea, rompendo o tecido residencial de alguns bairros tradicionais por edifícios de até 20 pavimentos. A polêmica levou a uma nova reformulação da legislação nos anos 1980. Foi então que se entendeu definitivamente que seria necessária uma aliança mutuamente compreensiva não só entre arquitetura e [[urbanismo]] para um crescimento geral harmonioso, sendo preciso atrair outras áreas do saber para a discussão e imaginar soluções mais dinâmicas, realistas e adaptáveis ao perfil cada vez mais fluente da sociedade, desenvolvendo-se planos estratégicos fundamentados nos eixos de estruturação e mobilidade urbana, nas formas de uso do solo privado, na qualificação ambiental, na promoção econômica e em uma série de critérios mais atualizados de planejamento, e levando em conta aspectos de memória coletiva, identidade cultural e convívio humano. O êxito das propostas nesse sentido, que se sucederam à medida que os anos passavam, incluindo novas revisões do ''Plano Diretor'', tem-se revelado muito controverso, com avanços e recuos. Ainda existem zonas de ocupação polêmica, a especulação imobiliária continua a pressionar o poder público e influenciar decisões, e permanecem sérios problemas de habitação popular a serem resolvidos.<ref name="KIEFER3"/><ref name="KIEFER2">Kiefer, Flávio. [http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq037/arq037_00.asp ''Plano Diretor e Identidade Cultural em Porto Alegre'']. Arquitextos, Portal Vitruvius</ref><ref name="KIEFER3"/>

Paralelamente, com a criação em 1981 da Equipe do Patrimônio Histórico e Cultural, pouco depois vinculada à Coordenação da Memória Cultural da Secretaria Municipal da Cultura, iniciou-se um processo de estudo e resgate dos bens culturais de propriedade do Município de especial interesse histórico, social e arquitetônico, sistematizando os tombamentos municipais, que haviam iniciado poucos anos antes, em 1979. Essa atuação foi fortalecida pela instalação do escritório regional do [[IPHAN]], cuidando dos interesses nacionais na área de patrimônio histórico em todo o estado, e da Coordenadoria do Patrimônio Histórico e Artístico do Estado, antecessora do [[IPHAE]], ambas em 1979, instituições que vêm realizando na cidade vários tombamentos e ações de preservação em nível federal e estadual.<ref>Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre. [http://www2.portoalegre.rs.gov.br/smc/default.php?reg=8&p_secao=87 ''Tombamentos'']</ref><ref>Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre. [http://www2.portoalegre.rs.gov.br/smc/default.php?p_secao=87 ''Equipe do Patrimônio Histórico e Cultural'']</ref><ref>[http://portal.iphan.gov.br/portal/montarDetalheConteudo.do?id=12746&sigla=Institucional&retorno=detalheInstitucional 12ª Superintendência Regional - Rio Grande do Sul]. Página do IPHAN</ref><ref>[http://www.iphae.rs.gov.br/Main.php?do=HistoricoAc&item=25 Histórico do IPHAE]</ref> Também se reconheceu a existência do "[[Centro Histórico de Porto Alegre|centro histórico]]", propondo-se medidas de conservação e desenvolvimento sustentável, o mesmo ocorrendo com outras áreas já estabilizadas como os bairros da "cidade-jardim" e zonas de especial interesse cultural.<ref name="BELLO"/> Nasceu então uma nova consciência para com os prédios antigos e as áreas verdes, e com isso se salvaram muitas edificações seculares que estavam na lista de demolições.<ref name="KIEFER2"/> O caso da [[Capela Nosso Senhor Jesus do Bom Fim (Porto Alegre)|Capela do Bonfim]] é exemplar nesse sentido. Depois de muitos anos de abandono e degradação, incendiou no que se suspeitou ser um fogo criminoso. Nele perderam-se elementos importantes como o altar-mor entalhado, e sob o pretexto de estar muito arruinada quase foi demolida, mas a sociedade reagiu, e toda a polêmica subsequente contribuiu para um marcar na consciência de todos, cidadãos e poder público, o valor da memória, da arte, da história e de seus testemunhos materiais. A Capela acabou sendo tombada e restaurada em 1983.<ref>''Cadernos de Restauro II: Capela Nosso Senhor Jesus do Bom Fim''. Porto Alegre: Prefeitura Municipal, 1989</ref>

Em termos estéticos nesses últimos decênios se verificou o declínio da escola modernista e sua substituição pelos valores do [[Pós-Modernismo]], fazendo a releitura de estilos históricos e criando um novo senso de ecletismo, liberdade e democracia formal. Os exemplos mais paradigmáticos dessa tendência são os ''[[shopping center]]s'' que nos últimos anos têm controversamente pontuado a paisagem, muitos deles com soluções formais ousadas, decoração extravagante e um espírito ''high-tech'', mas cujo gosto e pertinência para a paisagem às vezes são postos sob suspeita. Alguns críticos se recusam a reconhecer uma arquitetura realmente viva no presente em Porto Alegre, não encontram mais obras que possam se erguer em referências culturais e marcos urbanos, e denunciam uma crise de identidade na produção local. Mas para outros o alto nível do debate sobre arquitetura, que atrai personalidades internacionais, o sucesso de projetos de revitalização de áreas e estruturas antigas por arquitetos locais, como foi o Centro Comercial Nova Olaria, e a atuação na cidade de projetistas estrangeiros de renome, como [[Álvaro Siza]], responsável pelo prédio da [[Fundação Iberê Camargo]], considerado uma obra-prima, bastam para indicar que a arquitetura de Porto Alegre mantém um apreciável dinamismo e está integrada ao que se passa no restante do mundo.<ref name="KIEFER3"/><ref name="ENTREVISTA">[http://www.aplauso.com.br/site/portal/anteriores.asp?campo=541&secao_id=50 "Porto Alegre, cidade brega?"] Entrevista com Henrique Rocha, Carlos Eduardo Comas, Carlos Maximiliano Fayet, Pedro Gabriel e Sérgio Marques. In: ''Revista Aplauso'', 27/03/2006; (99)</ref><ref name="KIEFER3"/><ref>Wilskoszynski, Artur do Canto. [http://www.bibliotecadigital.ufrgs.br/da.php?nrb=000569332&loc=2007&l=34887b97a2fa1d8f ''Imagens da Arquitetura: Narrativas do Imaginário Urbano em Porto Alegre'']. Porto Alegre: UFRGS, 2006</ref><ref>[http://www.vitruvius.com.br/institucional/inst200/inst200.asp/ "Sede da Fundação Iberê Camargo: Arquiteto Álvaro Siza"]. Portal Vitruvius </ref> Esta fase mais recente da evolução da arquitetura portoalegrense está, contudo, ainda carente de estudo e documentação mais aprofundados.<ref>Marques, Sergio Moacir. [http://www.uniritter.edu.br/w2/arquitetura/acervo/Artigo.pdf ''Documentação e conservação: O novo velho problema da pesquisa em arquitetura (moderna)'']. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo UniRitter, sd.</ref>

Em anos recentes a administração pública tem empreendido grandes obras de renovação de infraestrutura, em termos de mobilidade urbana, urbanismo de espaços públicos, áreas verdes, e outras, e têm se tornado notórias as obras realizadas em função da [[Copa do Mundo de 2014]]. Porém, ao mesmo tempo em que as instâncias oficiais fazem grande propaganda dessa atividade, apontando para alegados benefícios sociais, ambientais e culturais, as críticas se avolumam, denúncias de erros técnicos, irregularidades diversas, corrupção e violações de [[direitos humanos]] se multiplicam, e setores influentes da população alegam que não estão sendo ouvidos, desencadeando muitos protestos, até de rua, que acabaram às vezes em violência.<ref>Floresta, Cleide. [http://au.pini.com.br/arquitetura-urbanismo/197/o-futuro-aponta-para-o-centro-181294-1.aspx "O futuro aponta para o centro"]. In: ''AU'', 2010; (197)</ref><ref>Prestes, Felipe. "Cem primeiros dias de Fortunati em Porto Alegre têm obras e protestos como marcas". ''Sul21'', 10/04/2013</ref><ref>"Pessoas não utilizam as árvores no Gasômetro, diz Fortunati". ''Correio do Povo'', 07/02/2013</ref><ref>"Manifestantes queimam boneco com a cara de Fortunati durante noite de protestos em Porto Alegre". ''Zero Hora'', 01/08/2013</ref><ref>Cassol, Daniel. "De Copa em Copa". In: ''Revista Adusp'', 2013, 55:18-29</ref><ref>"Remoção para obras da Copa preocupa especialistas em Porto Alegre". Portal 2014, 17/03/2011</ref><ref>Mombach, Hiltor. "Resposta de Fortunati". ''Correio do Povo'', 15/08/2011</ref><ref>Ministério Público Federal. ''Ata da Audiência Pública sobre o impacto do Megaevento Copa do Mundo 2014 no direito à moradia'', 25/05/2010</ref><ref>"Moradores da rua Anita denunciam Prefeitura de Porto Alegre ao Ministério Público". Ecoagência, 05/07/2013</ref><ref>Ilha, Flávio. "Porto Alegre anuncia projeto de redução da tarifa um dia após protestos violentos". ''Notícias UOL'', 18/06/2013</ref> Com todos os avanços reais que possam ter havido, o déficit habitacional continua importante. De acordo com o [[IBGE]], 192.885 pessoas ainda viviam em 2010 nas 108 favelas da cidade, sem acesso a serviços essenciais.<ref>[http://observapoa.com.br/default.php?reg=337&p_secao=17 "Conhecendo as favelas de Porto Alegre"]. Observatório da Cidade de Porto Alegre, 13/11/2013 </ref>

== {{Ver também}} ==

* [[Anexo:Lista de prédios históricos de Porto Alegre|Prédios históricos de Porto Alegre]]