Georges Bizet: diferenças entre revisões
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===Compositor emergente===
====Paris, 1860-63====
Voltando a Paris após dois anos fora, Bizet estava temporariamente seguro financeiramente e pode ignorar por um momento as dificuldades que outros compositores jovens tinham na cidade. As duas casas de ópera, [[Ópera Nacional de Paris]] e [[Opéra-Comique]], cada uma apresentando repertórios tradicionais que sufocavam e frustravam o novo talento que chegava a cidade<ref name= D41>Dean (1965), pp. 41–42</ref>; apenas 8 dos 54 ganhadores do Prix de Rome entre 1830 e 1860 tiveram obras apresentadas no Opéra<ref name= Steen586>Steen, p. 586</ref>. Apesar dos compositores franceses tivessem sido mais bem representados na Opéra, o estilo e o caráter das produções haviam permanecido praticamente inalterados desde a década de 1830<ref name= Steen586/>. Um número de pequenos teatros servirem [[opereta]]s, um campo em que Offenbach fosse fundamental<ref name= Dean36/>, enquanto o Théâtre Italien era especializado em óperas italianas. A melhor perspectiva para aspirantes a compositores de ópera foi a companhia Théâtre Lyrique, que apesar de crises financeiras, operaram intermitantemente em várias áreas
Em 13 de março de 1861, Bizet estava presente na première parisiense da ópera [[Tannhäuser]] de [[Richard Wagner]], uma performance recebida com tumúltos que foram inventados pelo influente Jockey-Club de Paris. Apesar dessa distração, Bizet revistou suas opiniões sobre a música de Wagner, a qual ele já havia considerado exêntrico. Ele declarou que Wagner "estava acima de todos os compositores vivos"<ref name= C106/>. Posteriormente, as acusações de "wagnerismo" eram feitas contra Bizet, ao longo de sua carreira como compositor<ref>Curtiss, p. 112</ref>. Como pianista, Bizet mostrou uma habilidade considerável desde seus primeiros anos. Um contemporâneo afirmou que ele poderia ter uma carreira como pianista de concerto, mas optou por esconder seu talento "como se fosse um vício"<ref>Curtiss, p. 109</ref>. Em maio de 1861, Bizet deu uma rara demonstração de suas habilidades como virtuoso, em um jantar em que [[Franz Liszt]] estava presente e ele surpreendeu a todos ao tocar, sem falhas, uma das peças mais difíceis do maestro. Liszt comentou: "Pensei que haviam apenas dois homens capazes de superar as dificuldades da obra, mas há três e o mais novo é talvez o mais ousado e mais brilhante"<ref>Dean (1965), p. 45</ref>.
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O terceiro envio de Bizet foi adiado por um ano por causa de uma doença prolongada e a morte, em setembro de 1861, de sua mãe<ref name= D41/>. Ele eventualmente enviou um trio de trabalhos orquestrais: uma ouverture chamada ''La Chasse d'Ossian'', um scherzo e uma marcha fúnebre. A ouverture foi perdida, o scherzo foi absorvido posteriormente para a sinfonia Roma e a marcha fúnebre foi adaptada e usada em ''[[Les pêcheurs de perles]]''<ref name= OMO/><ref name= D754>Dean (1980), pp. 754–55</ref>. Em 1862 Bizet teve um filho com a empregada doméstica de sua família, Marie Reiter. O garoto foi feito acreditar que era filho de Adolphe Bizet; apenas no seu leito de morte em 1913, Reiter revelou quem era seu verdadeiro pai<ref>Curtiss, p. 122</ref>.
O quarto e último envio de Bizet, que o manteve ocupado por grande parte de 1862, foi uma ópera de um ato, ''La guzla de l'émir''. Como um teatro estatal, a Opéra-Comique foi obrigado a interpretar os trabalhos laureados do Prix de Rome de tempos em tempos e ''La guzla '' foi começado a ser ensaiada em 1863. Entretanto, em abril, Bizet recebeu uma oferta de Conde Walewski para escrever uma ópera em três atos, Les pêcheurs de perles, usando um libretto de Michel Carré e Eugène Cormon. Mas por causa de uma condição, que era que a ópera deveria ser o primeiro trabalho a ser interpretado em público, Bizet apressadamente retirou ''La guzla'' da temporada do Opéra e incorporou algumas partes para sua nova produçãov. A primeira performance de ''Les pêcheurs de perles'', no Théâtro Lyrique, foi no dia 30 de setembro. A crítica foi geralmente hostil, embora Hector Berlioz tenha elogiado o trabalho, escrevendo que "Bizet merecia grande honra"<ref>Curtiss, pp. 140–41</ref> . A reação pública foi morna e a ópera terminou após 18 performances. Não foi interpretada novamente até 1886<ref name= D755>Dean (1980), pp. 755–56</ref>.
====Anos de luta====
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