Jean-Auguste Dominique Ingres: diferenças entre revisões

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[[Ficheiro:Songedossian.jpg|thumb|150px|left|''O sonho de Ossian'', 1813]]
 
Instalado em um atelier na [[Villa Medici em Roma|Villa Medici]], Ingres continuou seus estudos e, como mandavam os regulamentos de sua bolsa, enviava sua produção a Paris para que seu progresso pudesse ser avaliado. Em 1808 remeteu ''[[Édipo e a esfingeEsfinge (Ingres, Louvre)|Édipo e a Esfinge]]'', e a ''[[A Banhista de Valpinçon|Banhista de Valpinçon]]'', para demonstrar sua maestria sobre o nu masculino e o feminino. A crítica não foi muito favorável, reconheceu alguns méritos nos trabalhos, mas também seu afastamento da escola de David, e aconselhou mais estudo dos clássicos.<ref>[http://books.google.com/books?id=LrwCAAAAIAAJ&pg=PA461&dq=ingres&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=3&as_pt=ALLTYPES&hl=pt-BR#PPA464,M1 Wedmore, 1867. p. 464]</ref><ref>Shelton, 2005. p. 141 ´[]</ref> Produziu nesta fase diversos retratos: ''Madame Duvauçay'', ''François-Marius Granet'', ''Edme-François-Joseph Bochet'', ''Madame Panckoucke'', e ''Madame la Comtesse de Tournon''. Sua pensão expirou em [[1810]], mas em vez de retornar à França preferiu permanecer na Itália e buscar patrocínio do governo francês de ocupação.<ref name="Encyclopædia Britannica Online"/>
 
Em 1811 terminou sua última obra como estudante, a monumental composição ''Júpiter e Tétis''. Mas não foi bem recebida na capital francesa. Os juízes da Academia consideraram a obra carente de profundidade e contorno, pobre no colorido e confusa no desenho anatômico da figura de [[Tétis]] {{dn}}. Uma cópia de Rafael, parte do mesmo envio, foi desqualificada como insípida.<ref>[http://books.google.com/books?id=Wq2-9QimPbkC&printsec=frontcover&dq=ingres&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=3&as_pt=ALLTYPES&hl=pt-BR#PPA87,M1 Rifkin. p. 87]</ref> Seus colegas neoclássicos franceses o consideraram um renegado. Somente alguns românticos, a quem sempre aborrecera, entre eles [[Eugène Delacroix]], ousaram reconhecer-lhe as qualidades. Apesar de se encontrar em uma situação incerta, casou em 1813 com Madeleine Chapelle, após uma corte por correspondência e sem tê-la jamais encontrado antes. Afortunadamente seu casamento foi feliz, e Madame Ingres adquiriu uma grande confiança no seu esposo, o que o capacitou suportar com coragem e paciência uma fase difícil.<ref name="Mongan and Naef, 1967, p xx">Mongan and Naef, 1967, p xx.</ref> Um nobre inglês tentou contratá-lo por um período de dois anos, mas deveria ficar à sua disposição e pintar o que fosse solicitado. Em meio às privações materiais, Ingres sentiu-se tentado a aceitar a oferta, mas por pressão da esposa, que se orgulhava do talento do marido e desejava preservar-lhe a honra de criador independente, recusou.<ref>[http://books.google.com/books?id=LrwCAAAAIAAJ&pg=PA461&dq=ingres&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=3&as_pt=ALLTYPES&hl=pt-BR#PPA465,M1 Wedmore, 1867. p. 465]</ref> Outras criações desta época, como ''Don Pedro de Toledo beijando a espada de Henrique IV'', ''Rafael e a Fornarina'', e diversos retratos, encontraram críticos ferozes no Salão de [[1814]].<ref name="Mongan and Naef, 1967, p xx"/>