Concerto para violino (Mendelssohn): diferenças entre revisões
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Depois de assumir o cargo de principal diretor da [[Orquestra Gewandhaus de Leipzig|orquestra do Gewandhaus]] de [[Leipzig]] em 1835, Mendelssohn nomeou seu amigo de infância, [[Ferdinand David]], um ilustre violinista, como mestre de concertos.<ref name="cam">Mercer-Taylor, P. J. ''The Cambridge Companion to Mendelssohn''. CUP, 2004</ref><ref name="mt">"Ferdinand David". In: ''The Musical Times'', 47, (761)</ref> O [[concerto]] para violino surgiu como uma colaboração entre ambos. Em carta de 30 de julho de 1838, Mendelssohn disse a David: "Eu gostaria de escrever um concerto para violino para você no próximo inverno. Já tenho uma ideia para um em mi menor, cuja abertura não deixa minha cabeça descansar".<ref name="let">Rietz, J. ''Letters of Felix Mendelssohn, 1833–1847''. Ayer, 1970</ref>
Passaram-se seis anos para que a obra fosse completada. Foram aventadas várias hipóteses para justificar a demora: dúvidas do autor,<ref name="cam2"/> a criação neste intervalo de uma [[sinfonia]],<ref name="sb">Steinberg, Michael. ''The Concerto: A Listener's Guide''. OUP, 1998</ref> e uma indesejada temporada em Berlim por ordem do rei [[Frederico Guilherme IV da Prússia]].<ref name="cme">Jacobson, J. H. ''The Classical Music Experience''. Sourcebooks, 2002</ref> Neste período Mendelssohn e David mantiveram uma correspondência regular, mostrando o compositor a buscar aconselhamento técnico e estético, uma prática que depois se tornou habitual para outros compositores.<ref name="let"/>
Foi orquestrado para duas flautas, dois oboés, dois clarinetes, dois fagotes, dois cornes franceses, dois trompetes, tímpanos e cordas.<ref name="dov">Mendelssohn, F. ''Violin Concerto in E minor, Op. 64''. Dover Miniature Scores, 1999</ref><ref name="sb"/> Organizado na forma clássica de três movimentos, trouxe, não obstante, várias inovações para o gênero, incluindo a entrada antecipada do solista e um encadeamento melódico e harmônico entre os movimentos, que devem ser tocados sem pausa entre eles.<ref name="sb"/><ref name="cam2"/> Os movimentos são 1. ''allegro molto appassionato'', 2. ''andante'' e 3. ''allegretto no troppo—allegro molto vivace''. O 1º movimento está estruturado na [[forma sonata]], com uma exposição do tema principal, elaboração e recapitulação, à qual se segue uma [[coda]].<ref name="bar">Mendelssohn, F. ''Violin Concerto in E minor, Op. 64''. Bärenreiter, 2005</ref><ref name="mt"/> O ''andante'', em tonalidade de dó maior, é uma peça lírica que lembra o estilo das ''[[Canções sem Palavras]]'' do compositor.<ref name="cam2"/><ref name="sb"/> Uma breve transição leva ao movimento final, construído como um [[rondò]]-sonata, aproveitando material precedente em novas elaborações combinadas a um tema secundário. Os dois movimentos externos são muito exigentes em termos técnicos, com numerosas passagens de bravura, embora o virtuosismo em si não fosse um objetivo para o compositor.<ref name="cam2"/><ref name="cam3">Stowell R. ''The Cambridge Companion to the Violin''. CUP, 1992</ref><ref name="bar"/> As ''[[cadenza]]s'' são escritas por extenso, deixando muito pouco espaço para a improvisação do solista, como era habitual.<ref name="cam2">Keefe, S. P. ''The Cambridge Companion to the Concerto''. CUP, 2005</ref>
A estreia ocorreu em Leipzig em 13 de março de 1845, com David como solista e [[Niels Gade]] na regência. A recepção da obra foi entusiástica, e no fim do século já era
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