Terror (gênero): diferenças entre revisões

De fato, a Literatura de terror (encontrada em muitos dos contos de [[Edgar Allan Poe|Poe]], volta-se para a criação de uma atmosfera de suspense cuja explicação nada possui de sobrenatural, sendo essencialmente psicológica. É por exemplo o caso de ''O barril de Amontillado'', do citado autor. Nada existe ali de sobrenatural: é apenas o relato da vingança de Montresor, que empareda vivo ao desafortunado Fortunato. O livro ''Cujo'', do consagrado escritor [[Stephen King]], traduzido no Brasil como ''[[Cão Raivoso (livro)|Cão Raivoso]]'', é a história, evidenciada pelo título, de uma família, aterrorizada por um cão da raça [[São-bernardo]] chamado Cujo, quando ele é mordido por um morcego portador de [[Hidrofobia]].

Mas ela também recorre ao [[folclore]] e à cultura tradicional (é o caso de ''[[Drácula]]'' e ''[[Carmilla]]''), à religião (''Aprisionado com os faraós'', de Lovecraft), isto é, ao sobrenatural - ou mesmo a supostos poderes latentes no ser humano: leia-se o conto ''O estranho caso do Sr. Waldemar'' (Poe), no qual o dito Sr. Waldemar, prestes a morrer, é [[mesmerismo|mesmerizado]] e permanece vivo enquanto dura o transe. A idéiaideia de escapar à morte é recorrente na Literatura de horror; além do óbvio ''Frankenstein'', temos ''Vento frio'', de [[Lovecraft]], cujo personagem principal, mesmo estando morto, consegue se manter vivo mediante sistema de refrigeração instalado em seu apartamento. Também de Lovecraft, existe ''O caso de Charles Dexter Ward'', com a idéiaideia da reencarnação premeditada.

O início do cinema foi inspirado por muitos aspéctosaspectos do horror na literatura, e o começo do terror no cinema deu início a uma forte tradição de [[Filme de terror|filmes de horror]] e subgêneros baseados em ficção de terror que continua até os dias de hoje. Do início, subindo até as representações de [[violência]] e demasiada quantidade de sangue na tela, comumente associadas com os filmes e [[histórias em quadrinhos]], tais como os publicados pela [[EC Comics]], famosa por séries como a ''[[Tales From The Crypt]]'' na década de 1950, alvo de críticas do psiquiatra [[Fredric Wertham]] em seu livro [[Seduction of the Innocent]] (1954)<ref>Jones, Gerard. Homens do Amanhã - geeks, gângsteres e o nascimento dos gibis. [S.l.]: [[Conrad Editora]], 2006. ISBN 85-7616-160-5</ref> e a [[Warren Publishing]] nas década de 1960 e 1970,<ref>{{citar web|url=https://web.archive.org/web/20100829164910/http://www.universohq.com/quadrinhos/2008/chiaroscuro_nomenclatura.cfm|titulo=Quando a nomenclatura faz a diferença|autor=Sérgio Codespoti |data=8 de maio de 2008|obra=Universo HQ|acessodata=16 de maio de 2010}}</ref><ref>{{citar web|url=http://hqmaniacs.uol.com.br/principal.asp?acao=materias&cod_materia=275|título=Warren - O melhor terror do mundo!|autor=[[Roberto Guedes]]|data=06/10/2004|publicado=[[HQManiacs]]|acessodata=}}</ref> leitores satisfizeram-se em suas buscas por imagens de horror que a prateada tela de cinema não podia proporcionar, graças a estes quadrinhos.

Desde o surgimento de O castelo de Otranto (1765), parece ter se tornada obrigatória a presença, em maior ou menor grau, de cenários, personagens e outros constituintes que, de tão usados, chegam a formar um conjunto de lugares-comuns. Por exemplo: o cenário, por excelência, é o castelo medieval em ruínas, com seus corredores sombrios, masmorras com esqueletos, passagens secretas, retratos que observam os personagens. O herói muias vezes é um 'vingador' cuja família sofreu uma injustiça nas mãos de um antepassado do senhor do castelo ou de seus antepassados... É fáclfácil usar estes personagens e criar uma história repetitiva e nada original. Difícil é subverter os personagens e ser criativo, como fez Lovecraft em ''The sorcerer''.