Venanci Vallmitjana i Barbany: diferenças entre revisões
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=== Os irmãos Vallmitjana ===
Filhos de um tecelão (Felip Vallmitjana) iniciam-se na arte da escultura modelando figurinhas de pessegueiro e fabricando caretas pelo Carnaval.<ref name="vallmitjana">GEC, [http://www.enciclopedia.cat/fitxa_v2.jsp?NDCHEC=0069340 Vallmitjana]</ref>
Os primeiros a ver o talento e a extraordinária habilidade que tinham por modelar foram a escultor Paz Xacó e o religioso e pintor Sebastià Gallès e Pujal vizinhos da família. Foram eles quem aconselharam aos irmãos que se matriculassem na [[Escola de Llotja]] de Barcelona no ano 1844 depois que o pai de ambos os ensinou as figurinhas que os seus filhos faziam às noites. Sabemos que no ano 1850 passaram já à classe de escultura ao natural para ter ganhado as quatro menções honoríficas que faziam falta para fazer este passo.<ref>Manuel Rodriguez Codolá,ob.cit </ref>
Dentro o Escola de Llotja foram tutelados e dirigidos por um já grande [[:ca:Damià_Campeny|Damià Campeny]], do qual aprenderam muito sobre o escultura neoclássica. Um golpe fora, mas, não seguiram as pautas do maestro, ainda que sempre lhe agradeceram muito os seus enseinamentos tal como o seu biografo Manuel Rodríguez Codolá no-lo indica ao seu livro. A morte de Damià Campeny supõe um rompimento definitivo com os canons neoclássicos que tinham chegado da mão de [[Johann Joachim Winckelmann|Winckelmann]], se deixam de lado os temas mitológicos e se dá passo à escultura mais naturalista e não tão idealizada.
Juntamente com o seu irmão Agapit Vallmitjana, abriram uma oficina em Barcelona o 1850 situado à rua Mercaders cantonada Fonte de Santo Joan e colaboraram juntos na realização de obras escultóricas de origem pública, e ademais foram nomeados cavaleiros da ordem americano de Isabel II. À sua oficina foram jovens escultores; os primeiros deixáveis de renome que trabalharam na oficina são [[Jerónimo Suñol|Jeroni Miquel Suñol e Colina]] ou [[:ca:Rossend_Nobas_i_Ballbé|Rossend Nobas e Ballbé.]] Mais adiante encontraremos escultores como [[Joan Flotats|Joan Flotats e Llucià]], Rafael Atché e o mais direto de todos os seus deixebles que será Agapit Vallmitjana e Abarca, filho de Venanci. Já em época modernista faz falta destacar alguns escultores que trabalharam sob sua orientação, como são [[:ca:Eusebi_Arnau|Eusebi Arnau]], [[:ca:Agustí_Querol|Agustí Querol]] e [[Josep Llimona
A oficina esteve aberta até 1883.
=== Maturidade em solitário ===
Depois de uma carreira muito produtiva com o seu irmão, Venanci é nomeado membro do [[Real Academia de Belas-Artes de São Fernando|Academia de San Fernando]] o 1877 e dois anos mais tarde professor do Escola de Llotja de Barcelona. O 1883 decide juntamente com o seu filho abrir uma nova oficina, separando assim definitivamente a sua produção da do seu irmão apesar que, o situa ao lado do que até naquele momento tinham trabalhado os dois irmãos. Mais tarde, a começos do século XX transladou-o à Rua Aragó, 290 e posteriormente à Rambla de Catalunha.
Com respeito a a sua obra o palco ideal no qual se deu a conhecer a escada estatal foram as ''[[:ca:Exposició_Nacional_de_Belles_Arts_(Madrid)|Exposiciones Nacionales de Bellas Artes]]'' de Madri. Há constância que todo e ter a presença de peças dos dois irmãos em algumas exposições, o primeiro a apresentar obra foi ele no ano 1858 e já aqui conseguiu uma menção honorífica de segunda classe. Também expõe no certame de 1862 onde é premiado com uma medalha de segunda classe pela obra ''A Tragédia'' que tinha de fazer parte do monumento a Calderón da Barca.<ref>Manuel Rodrígez Codolá, ob.cit; </ref> Mais adiante participou na Exposição de 1864 apresentando cinco obras e também à de 1876.<ref>La comèdia, El príncep d'Astúries a cavall, Un lleó, Verge i Un tigre amb els seus cadells </ref>
De outra banda apresentou-se também o 1856 ao concurso-oposição celebrado em Madri para conseguir a cátedra de escultura da Escola de Llotja que restava vacante desde a morte de Demià Campeny.<ref>Judit Subirachs i Burgaya, ob.cit;p.116 </ref> O 1860 compete com Andreu Aleu para realizar a figura de Santo Jordi destinada à fornícula da fachada do Palácio da Generalitat de Barcelona e o 1873 vai a Paris para apresentar o escultura ''Le Figaro''<ref>[http://art.mnac.cat/fitxatecnica.html;jsessionid=b9a3d5c39617741653995eb91633c374323fd52154807a0f1f4fc3e25f347cca?inventoryNumber=010688-000 Fitxa tècnica Le Figaro.] </ref> no concurso aberto pelo jornal deste nome com a finalidade de conseguir uma estátua por ornar a fachada do seu edifício, recebeu o segundo prêmio. Finalmente o 1883 ficou finalista no concurso de modelos da estátua de Cristòfol Pombo que tinha de coroar o monumento erigit em Barcelona.
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Vemos também a incursão dos artistas no [[:ca:Palau_de_Justícia|Palácio de Justiça]] projecção de [[:ca:Josep_Domènech_i_Estapà|Josep Domènech e Estapà]] com colaboração de [[:ca:Enric_Sagnier|Enric Sagnier]] onde participam na decoració escultòrica do edifício.
De entre as obras que realizaram enquanto trabalhavam juntos é muito difícil determinar o autoria de um ou o outro ao 100% na cada peça, é por isso que se opta para considerar estas obras conjuntas:
* '''Âmbito religioso''': Verge d''a'' Graça, Santo Jaume, Santo Francesc e Figuras de Pessebre(1850), Verge e Menino, Transit de Santo Francesc de Assís, Santa Isabel amparando a um pobre, Crucifixo e Verge Dolorosa (1861), Santo Llorenç e Santa Eulàlia (1864); Quatro imagens pela igreja de Bonanova: A verge de Lourdes(1877), Crucifix(1878); Pela capela de Santa Llúcia de Martorell: uma Immaculada, Santo Lluís Gonzaga e Santo Ignasi de Loiola.
* Com respeito aos '''monumentos funeraris''' destacamos: Panteó de Josep Serra, Resurrecció, Julgamento Final e Comércio (1861);
* '''Obras de género''': A Caridade (1880), Tirolesos (1881).
* '''Retrats''': Figuras equestres de Delgado, Ou'Donnell e Echagüe (1860), Alfons XII (Prefeitura de Barcelona, 1875), Marquès de Campo (1878).
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=== Etapa em solitário ===
[[Ficheiro:Venanci_Vallmitjana_i_Barbany-_La_bellesa_dominant_la_força-_1123.JPG|right|thumb|''A beleza dominante a bastante'', 1881]]
Na produção de obras de Venanci pode-se apreciar a varietade de temáticas que trabalhou e o interesse a dar a conhecer o seu trabalho por todos os lados mediante a participação em concursos várioss. À sua época se'lhe comparou a Monteverde pela beleza das suas obras, a [[Dubois]] pela grandiosidade que os dava, e a [[Barie]] pela energia que tinham.
Entre toda a produção o que mais o diferencia do seu irmão são as experimentações com a técnica da ''cerâmica vidrada'' onde conseguiu notáveis resultados comparáveis aos dos irmãos DellaRobbia.<ref>[http://art.mnac.cat/fitxatecnica.html;jsessionid=d03519508e05ca313758fef2b766f62eb6490c2e5febbc511a5d8a43bec4bb76?inventoryNumber=010674-000 Peça esmaltada]Museu Nacional d' Art de catalunya </ref>
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[[Ficheiro:Estatua_de_guifre_el_pilos_(venanci_vallmitjana)_destruida_pels_comunistes_el_1936.jpg|left|thumb|Desenho da obra Gifré o pilós]]
[[Ficheiro:Venanci_Vallmitjana_i_Barbany-_Retrat_d'Evarist_Arnús-_2625.JPG|right|thumb|Retrato de Evarist Arnús]]
* O 1884 realizou por encarrege do Consórcio Municipal de Barcelona uma estátua de ''bronze de Guifré o Pilós'' destinada a fazer parte da decoração escultórica do Salão de Santo Joan, dela é destacável o acusado detalhismo que retomar-se-á em '''vários retratos.''' Entre eles é admirável o ''Retrato de uma menina'' onde rompeu com a rigidesa das atitudes habituais e adotar uma posição livre e informal que, acrescentada à terna expressão da criatura a convertem num deliciosos exponente do retrato catalão. Também é destacável a espontâniedade e singeleza do retrato sedento do financeiro ''Evarist Arnús'' exponente da capacidade para recolher a essencial da personalidade do modelo com meios reduzidos.<ref>Isabel Coll, ob.cit; p.138 </ref> Dentro este género existem obras de encarrege oficial como é o caso do retrato sedento de ''Maria Cristina'', que nos apresenta ao seu filho [[Afonso XII de Espanha|Alfons XII]] à sua falda. Há diferentes versões mas a mais conhecida é o bronze que conserva o Museu Marítimo. Este tipo de retratos pedem mais um estudo dos detalhes referentes à hierarquia que não ao estudo psicológico da personagem, já que interessa mais o símbolo que não o indivíduo.
* As contribuições na '''escultura religiosa''' são notáveis, já que juntamente com o seu irmão conseguiram o ressorgimento desta estatuaria. Neste ramo convivem uma imágeria de fatura realista mas de concepção simbolista, Venanci consegue dar-nos uma pessoal e realista expressão da relação Mãe-Filho com a imagem da Verge e o menino que tanto poderia ser para um oratório doméstico como para se incorporar a um retalhe ou outras interpretações como ''A trinitat'' de terra cota esmaltada<ref>[http://art.mnac.cat/fitxatecnica.html;jsessionid=b9a3d5c39617741653995eb91633c374323fd52154807a0f1f4fc3e25f347cca?inventoryNumber=010673-000 Fitxa tècnica La trinitat]Museu Nacional d' Art de catalunya </ref>
O 1912 Venanci foi homenageado como maestro de maestros num ato celebrado ao Academia Provincial de Belas Artes, ao mesmo tempo que a revista ''Mercurio'' dedicava o número do Dezembro de 1913 à sua produção artística.<ref>[http://hemeroteca.lavanguardia.com/preview/1911/07/27/pagina-3/33363429/pdf.html?search=Venanci%20Vallmitjana. Anunci de l' acte.] </ref>
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! Género escultòric
! Obra
! Ano
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| Costumista e historicista
| Adam e Eva, A comédia, O desespero de Saül, Santo Jordi e o dragão, A beleza dominante a bastante, Menino jogando com um pássaro, Mulher e homem vestidos com pàmpols, Hernán Cortés, Lo Nunci, Noia asseguda, Mignon, Faune, Bust de mozart
| 1863/1864/1867/1876/1876/1876/1878/1879/1881/1882/1884/1903.
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| Retrats
| Pròsper de Bofarull, Bretón de los Herreros, J.Monasterio, De Anfruns,, Maria Cristina com Alfons XII, Evarist Arnús,
| 1860/-/-/-/1889/-.
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| Funerària
| Três estátuas de marbre (cemitério de Réus), Piedade, Anjo do julgamento, Maria Anter
| 1879/-/1882/1903
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| Monumental
| A abundância, General Espartero, Marquès de Comillas, Jaume E, Guifré o pelós, Quarto mistério da dor e Segundo mistério do júbilo, Diana
| 1860/1883/1884/1885/1886/1898/1913.
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| Aplicada à arquitectura
| O comércio e a indústria, elementos decoratius da fachada da Universidade e estátuas do vestíbul
| 1884/-.
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| Religiosa
| Santo Jordi, Santo Sebastià, O salvador do mundo, San rafael e Tobies, Verge da soledat, Nossa senhora da esperança, verge e menino, Piedade, Concepção, San Gervasi e Protasi, Beat Oriol, Piedade
| 1859/-/1859/1860/1871/1885/1889/1892/-/1903/1903.
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