Ator: diferenças entre revisões

▲Com as invasões bárbaras, no início da Idade Média, surgem os atores trovadores e menestréis, pois os teatros haviam sido fechados ou destruídos, e esses atores ambulantes passam a se apresentar em feiras, aldeias e cidades. Na época, um cristão baptizado era proibido de assistir ou participar de qualquer encenação teatral, excepto aquelas de carácter litúrgico, como os autos e os mistérios

▲As mulheres, que, desde o surgimento do teatro, eram impedidas de atuar (sendo os papéis femininos representados por homens) aparecem em cena no teatro de rua, com a Commedia         Dell ‘Arte, a partir do século XV. No início do Renascimento, as companhias ambulantes passam a profissionalizar os atores da Commedia Dell ‘Arte, que começam a ser contratados por senhores e nobres, para apresentação de suas farsas e participações nos triunfos.

▲Na encenação oriental, o actor é envolvido por rituais e cerimónias religiosas. Na China, o actor precisa dominar o gestual, o canto e a palavra, em razão da simplicidade cenográfica e da tradição da linguagem simbólica de sua cultura. No Japão, o Nô e o Kabuki são as duas formas de teatro mais conhecidas e tradicionais.  

▲Ainda no Renascimento, quando o triunfo e o teatro de rua passam a ocupar os palcos de salas fechadas, o actor precisa reeducar sua forma de atuar, isto porque o gesto sútil do actor em cena já será suficiente para mostrar a identidade da personagem, dispensando-se os recursos utilizados ao ar livre. As biografias são típicas desse período do antropocentrismo, e com elas surgem as “vedetes” do teatro. É na Commedia Dell ‘Arte que muitos atores e actrizes vão fazer carreira com personagens fixos, alguns vivendo esses personagens até a morte. No século XVI, o Queen's College (Londres), obrigava seus alunos a assistirem ou a actuarem nas encenações teatrais, e os que se recusavam eram expulsos.