American Idiot: diferenças entre revisões

Nessa altura, as coisas haviam chegado ao ponto de existir brigas não resolvidas entre os três membros. A banda estava "briguenta e miserável", de acordo com o [[baixista]] [[Mike Dirnt]], e precisava de uma "mudança de direção".<ref name="rs05.2" /> Em adição, acabava de ser lançada a [[Álbum de grandes êxitos|coletânea de grandes sucessos]] ''[[International Superhits!]]'', que a banda sentiu ser "um convite à [[crise da meia-idade]]".<ref name="time">{{cite newscitar jornal|titletítulo=Green Party |pagespáginas=60–62 |workobra=[[Time (revista)|Time]] |authorautor =Josh Tyrangiel |datedata=31 de janeiro de 2005 |volume=165 |issuenúmero=5}}</ref> O [[vocalista]] do grupo, [[Billie Joe Armstrong]], ligou para Dirnt e perguntou: "Você quer continuar a fazer a banda?" Ele sentia-se inseguro, tendo tornado-se "fascinado e aterrorizado" por seu modo de vida imprudente, e seu casamento estava correndo perigo.<ref name="kerrang05.1" /> Dirnt e o [[baterista]] [[Tré Cool]] viam-no como controlador, enquanto Armstrong relutava em mostrar novas canções a seus companheiros.<ref name="rs05.2" /> A partir de janeiro de 2003, o grupo passou a ter encontros semanais, o que resultou em um sentimento de revitalização nos integrantes.{{sfn|Lanham|2004|p=118}}<ref name="blender06" /> Eles focaram em dar mais atenção às ideias de Cool e Dirnt, com "mais respeito e menos críticas".<ref name="kerrang05.1">{{citecitar journalperiódico|authorautor =Tom Bryant|titletítulo=Blaze of Glory|datedata=3 de dezembro de 2005|workobra=[[Kerrang!]]|volume=|locationlocal=[[London]]|issn= 0262-6624|publisherpublicado=Bauer Media Group|issuenúmero=1085}}</ref>

''American Idiot'' nasceu de dois incidentes: o supracitado roubo das fitas e uma ocasião em que os integrantes, individualmente, tentaram criar faixas de trinta segundos cada. Armstrong lembrou: "Começou a ficar mais sério à medida em que tentávamos superar uns aos outros. Continuamos a conectar esses pedaços de meio minuto até termos algo". Isso resultou em "Homecoming", e, em seguida, "[[Jesus of Suburbia]]".<ref name="ew05" /> Com isso, o desenvolvimento do álbum foi consideravelmente alterado, e o trio passou a ver canções como mais que apenas isso — como capítulos, movimentos, ou, potencialmente, um filme ou romance.<ref name="amp">{{citecitar newsjornal|titletítulo=Green Day|workobra=AMP|datedata=1º de janeiro de 2005|authorautor =Steve Baltin|pagespáginas=62–66}}</ref> Pouco depois, o vocalista escreveu a faixa-título, que trata, explicitamente, sobre problemas sociopolíticos. Logo após, o grupo decidiu que iriam direcionar o trabalho no disco para que ele se tornasse o que chamaram de "[[ópera rock|ópera]] [[punk rock]]".{{sfn|Lanham|2004|p=120}}

Antes de gravar, o Green Day alugou um espaço de ensaio em Oakland. Armstrong convidou Cavallo para comparecer às sessões e ajudá-los com o processo de composição. O produtor incentivou a ideia de um [[álbum conceitual]], lembrando-se de uma conversa que os dois tiveram uma década antes, em que o vocalista lhe disse que desejava que a carreira da banda tivesse um "arco criativo parecido com o dos [[Beatles]]".{{sfn|Lanham|2004|p=120}} Durante as sessões no Studio 880, os membros passavam os dias escrevendo e ficavam acordados até tarde, bebendo e discutindo sobre música. Eles criaram uma [[Radiodifusão clandestina|rádio pirata]], onde eram transmitidas ''[[jam session|jam sessions]]s'', e, ocasionalmente, trotes.{{sfn|Pappademas|2004|p=67}} O grupo ensaiou o álbum de maneira que, quando fossem de fato gravar, já o tivessem todo escrito e sequenciado.<ref name="bigcheese04" /> Com o objetivo de esvaziar a cabeça e ter novas ideias para faixas, Armstrong viajou para [[Nova York]] sozinho por algumas semanas, alugando um pequeno apartamento em [[East Village]], [[Manhattan]].{{sfn|Spitz|2006|p=150}} Ele passava a maior parte do seu tempo vagando e participando de ''jam sessions'' no porão do Hi-Fi, um bar de Manhattan.{{sfn|Spitz|2006|p=151}} O cantor passou a socializar com os compositores [[Ryan Adams]] e [[Jesse Malin]].{{sfn|Winwood|2010|p=50}} Muitas das canções presentes no produto final foram inspiradas pelo tempo em que ele viveu em Manhattan, incluindo "Boulevard of Broken Dreams" e "Are We the Waiting". Enquanto morava lá, Armstrong também formulou grande parte da história do disco, sobre as pessoas "saindo e curtindo à beça, mas, mesmo assim, lutando contra seus demônios".{{sfn|Winwood|2010|p=50}}

''American Idiot'' foi lançado em 20 de setembro de 2004 no [[Reino Unido]] e um dia depois nos [[Estados Unidos]], através da [[Reprise Records]], e foi distribuído mundialmente pela [[Warner Music Group|Warner Music]]. O encarte do álbum apresenta as letras das faixas escritas à mão, em um papel que assemelha-se a de um caderno.<ref>{{citar web|língua=en|url=https://www.amazon.com/American-Idiot-Green-Day/dp/B0002OERI0|título=Green Day - American Idiot|publicado=[[Amazon.com]]|acessodata=23 de dezembro de 2017}}</ref> Em 27 de novembro de 2015, o álbum foi relançado em formato de [[disco de vinil]], como forma de comemoração da [[Black Friday]]; a prensagem foi de 5 mil cópias.<ref>{{citar web|língua2língua=en|url=https://www.altpress.com/news/entry/green_day_re_releasing_american_idiot_on_vinyl_for_black_friday|título=Green Day re-releasing 'American Idiot' on vinyl for Black Friday|publicado=Alt Press|acessodata=23 de dezembro de 2017}}</ref>

A grande inspiração para ''American Idiot'' reside em eventos políticos envolvendo os [[Estados Unidos]], como a [[Presidência de George W. Bush|presidência]] de [[George W. Bush]] e a [[Guerra do Iraque]]. Há apenas duas canções explicitamente políticas em todo o disco ("American Idiot" e "Holiday"),<ref name="kerrang12">{{citecitar journalperiódico|authorautor =Ian Winwood|titletítulo=The Secrets Behind The Songs: "American Idiot"|datedata=9 de maio de 2012|workobra=[[Kerrang!]]|volume=|locationlocal=[[London]]|issn= 0262-6624|publisherpublicado=Bauer Media Group|issuenúmero=1414}}</ref> mas a obra "traça uma conexão casual entre a disfunção social americana contemporânea [...] e a ascensão de Bush".{{sfn|DiPerna|2005|p=26}} Embora o conteúdo do trabalho seja claramente sobre sua época, Armstrong disse ter esperanças de que o álbum se tornasse "atemporal" e "uma grande declaração sobre confusão".{{sfn|Pappademas|2004|p=65}}

Armstrong demonstrou desânimo em relação à [[Eleição presidencial nos Estados Unidos em 2004|eleição presidencial]] que estava por vir.{{sfn|Lanham|2004|p=116}} Ele sentia-se confuso pela guerra cultural no país, notando uma divisão no público em geral em relação à Guerra no Iraque. Em uma entrevista, o artista afirmou: "Essa guerra que está acontecendo no Iraque é simplesmente para construir um oleoduto e uma porra de um [[Wal-Mart]]".{{sfn|Lanham|2004|p=116}} O vocalista sentia a necessidade de evitar que seus filhos vissem imagens violentas, incluindo ''[[video game]]s'' e a cobertura midiática sobre a guerra e os [[Ataques de 11 de setembro de 2001|ataques do 11 de setembro]].{{sfn|Lanham|2004|p=116}} Ele sentia uma divisão entre a "cultura da TV americana" (que, segundo ele, só se importava com os canais de notícias) e a visão mundial em relação ao povo do país, que poderia ser considerado "um bando de warmongers imprudentes".<ref name="bigcheese04" /> Dirnt sentia-se de maneira semelhante, especialmente após assistir ao documentário ''[[Fahrenheit 9/11]]''. "Você não precisa analisar cada informação para saber que alguma coisa não está certa, e é hora de mudar".{{sfn|Lanham|2004|p=120}} Cool tinha esperanças de que o disco influenciaria os mais jovens a não votar em Bush, ou, em suas próprias palavras, "tornar o mundo um pouco mais são".{{sfn|Lanham|2004|p=118}} Anteriormente, ele sentia que não era seu dever "pregar" para crianças, mas ao perceber que havia "tanta coisa acontecendo" durante a eleição de 2004, isso mudou.{{sfn|Zulaica|2004|p=62}} O álbum também aponta para as pequenas empresas que são tiradas de negócio pelas grandes corporações. Cool deu o exemplo de pequenas lojas de discos fechando quando um grande varejo nacional chega até a cidade. "É como se houvesse apenas uma voz que você pode ouvir", ele disse. "Não quero parecer uma pessoa professoral, mas estamos quase no nível do [[Grande Irmão]] — com a exceção de que, aqui, há duas ou três empresas dominando tudo".<ref name="bigcheese04">{{citecitar newsjornal|titletítulo=Rebel Waltz|datedata=1º de outubro de 2004|workobra=Big Cheese|issuenúmero=56|pagespáginas=42–46|authorautor =Jim Sharples}}</ref>

Através da história, Armstrong esperava detalhar o que era se tornar um adulto nos Estados Unidos na época do lançamento do disco.<ref name="kerrang05.2">{{citecitar journalperiódico|authorautor =Victoria Durham|titletítulo=Green Day: Let The Good Times Roll|pagespáginas=50–55|datedata=1º de março de 2005|workobra=[[Rock Sound]]|volume=|locationlocal=[[London]]|issn= 1465-0185 |publisherpublicado=Freeway Press Inc.|issuenúmero=70}}</ref> Embora considerasse o último trabalho da banda "cheio de coração", o vocalista passou a ter um instinto de que deveria tratar sobre questões do período em que a obra saiu.{{sfn|Lanham|2004|p=116}} À medida que foi entrando na fase [[adulto|adulta]], ele passou a ter o desejo de aumentar o conteúdo político em suas composições, notando que o clima ao redor de seu amadurecimento produziu um sentimento de responsabilidade nas faixas que escrevia.{{sfn|Lanham|2004|p=117}} Nas palavras do próprio: "Assim que você abandona a estrutura verso-refrão-verso-refrão-ponte ... sua mente se abre para um novo jeito de compor, onde realmente não há regras".{{sfn|DiPerna|2005|p=26}} Em adição à temática política do disco, ele também toca em temas como os relacionamentos interpessoais e aquilo que Dirnt chamou de "a confusão, a perda de individualidade".<ref name="bigcheese04" />

{{Cquote|Estávamos no estúdio a assistir os jornalistas embarcando com as tropas, e era como a pior versão dos ''[[reality show|reality shows]]s''. Troque de canal, e você tem ''[[Newlyweds: Nick and Jessica|Nick & Jessica]]''. Troque, e aparece ''[[Fear Factor]]''. Troque, e verá pessoas fazendo [[cirurgia plástica|cirurgias plásticas]] para se parecerem com [[Brad Pitt]]. Estamos cercados por toda essa merda, e as personagens Jesus of Suburbia e St. Jimmy também. É um sinal dos tempos.|autor=Armstrong, a explicar o conceito por trás de ''American Idiot''.<ref>{{citar web|língua=en|url=http://loudwire.com/green-day-american-idiot-album-anniversary/|título=13 Years Ago: Green Day Release 'American Idiot'|publicado=Loudwire|data=21 de setembro de 2017|autor=Chad Childers|acessodata=23 de dezembro de 2017}}</ref>}}

A banda usou mais sons de [[guitarra]] pesados para o disco. O vocalista afirmou: "A gente ficou tipo, 'vamos com tudo nesse som de guitarra — plugue [[Gibson Les Paul|Les Paul]] e [[Marshall Amplification|Marshall]] e deixa acontecer'".{{sfn|DiPerna|2005|p=24}} Ele adicionou faixas de [[violão]] tocando entre as canções para aumentar o ritmo da guitarra e da bateria, tocada por Cool.{{sfn|DiPerna|2005|p=28}} Para a maior parte da gravação, Dirnt usou um amplificador Ampeg SVT e tocou o [[baixo]] [[Fender Precision Bass]], sua marca registrada.<ref name="bass06" /> Ele e Cavallo procuraram por um som de baixo "sólido, grande, estrondoso", ao invés de um centrado em contramelodias. Dirnt passou seu baixo por uma [[unidade DI|''direct box'']], uma base de seus métodos de gravação desde ''Dookie''.<ref name="bass06">{{citecitar newsjornal|titletítulo=Ready Set Go!: Studio Secrets of Mike Dirnt and Green Day Producer Rob Cavallo|authorautor =E.E. Bradman & Terry Buddingh|workobra=Bass Guitar|datedata=18 de janeiro de 2006|publisherpublicado=Blaze Publishing}}</ref> Cool emprega instrumentos incomuns para o punk — como [[Tímpano (instrumento musical)|tímpano]], [[glockenspiel]] e [[sino]] — que ele recebeu através de um acordo promocional com Ludwig.{{sfn|Zulaica|2004|p=66}} Esses instrumentos são especialmente evidentes em "Homecoming" e "Wake Me Up When September Ends"; a última apresenta um [[xequerê]] que foi soldado a um [[chimbau]] para as apresentações ao vivo.{{sfn|Zulaica|2004|p=66}} "Extraordinary Girl", originalmente intitulada "Radio Baghdad", inclui sons de [[tabla]] na introdução, tocada por Cool.<ref name="drum04">{{citecitar journalperiódico|titletítulo=Birth of Tre Cool|datedata=1º de dezembro de 2004|workobra=Drummer Magazine|authorautor =Dave Tupper|pagespáginas=46–52}}</ref> Para "Whatsername", ele gravou a [[bateria (instrumento musical)|bateria]] em uma sala designada para gravar guitarra, com o objetivo de criar um som "seco".{{sfn|Zulaica|2004|p=65}}

O disco abre com "[[American Idiot (canção)|American Idiot]]", uma canção [[pop punk]] articulada em torno de um ''[[riff]]'' rápido e enérgico, já apresentado nos primeiros segundos da canção, que trata sobre a política americana à época e a influência da mídia na opinião pública;{{sfn|DiPerna|2005|p=24}} a música expressa, ainda, o desejo de não ver o [[povo americano]] tornar-se "idiotas liderados por um presidente estúpido" e os Estados Unidos tornarem-se um país odiado internacionalmente.<ref name="americanidiot">{{Citar web|língua=en|título=American Idiot {{lang|en|song meaning}} |url=http://www.geekstinkbreath.net/greenday/song-meanings/american-idiot/ |publicado=geekstinkbreath.net |acessodata=22 de dezembro de 2017}}</ref> A obra enfatiza o uso de [[Palavras de baixo calão|linguagem explícita]], justaposicionando a gíria homofóbica "''faggot''" com "''America''" para criar o que Armstrong definiu como "uma voz para os calados".{{sfn|Lanham|2004|p=122}} Esta primeira faixa é uma visão geral da temática de protesto e rebelião que permeia todo o álbum, e funciona como uma introdução à história de Jesus of Suburbia, que é apresentado na segunda faixa, que leva seu nome. "[[Jesus of Suburbia]]" é dividida em cinco partes. Ele se introduz na primeira, descrevendo-se como "''o filho da raiva e do amor''";{{Nota de rodapé|No [[Língua inglesa|original]]: "''The son of rage and love''".}} nas partes seguintes, "City of the Damned" e "I Don't Care", expressa sua visão pessimista em relação aos subúrbios e ao mundo ao seu redor.<ref name="jos">{{Citar web|língua=en |título=Jesus of Suburbia {{lang|en|song meaning}} |url=http://www.geekstinkbreath.net/greenday/song-meanings/jesus-of-suburbia/ |publicado=geekstinkbreath.net |acessodata=22 de dezembro de 2012}}</ref> No pedaço intitulado "Dearly Beloved", Jesus of Suburbia mostra-se cansado de estar sozinho e se sentir abandonado; portanto, na última parte da canção, "Tales of Another Broken Home", ele percebe que não está a viver, apenas a existir, e decide mudar-se para começar uma nova vida.{{sfn|Spitz|2006|p=165}} Segue-se "[[Holiday (canção de Green Day)|Holiday]]", uma música que assemelha-se a "American Idiot" em sua composição, já que também apresenta um rápido ''riff'' de introdução na guitarra. É a segunda faixa no disco a criticar abertamente a política americana;<ref name="kerrang12"/> Armstrong expressa suas preocupações com a [[política externa]] de Bush, particularmente em relação à Guerra do Iraque e lamenta pelas vítimas desse conflito e de [[atentado terrorista|atentados terroristas]] em trechos como "''Uma vergonha, aqueles que morreram sem nome''".{{Nota de rodapé|No original: "''A shame, the ones who died without a name''"}}<ref name="holiday">{{Citar web|língua=en|título=Holiday {{lang|en|song meaning}} |url=http://www.geekstinkbreath.net/greenday/song-meanings/holiday/ |publicado=geekstinkbreath.net |acessodata=22 de dezembro de 2012}}</ref> "Holiday" demorou dois meses para ficar pronta, já que Armstong sentia que sua letra não estava boa o suficiente. Encorajado por Cavallo, ele a terminou; o vocalista a caracterizou como um "vá se foder" franco para Bush.<ref name="amp" /><ref name="ew05">{{citecitar journalperiódico|titletítulo=Sitting on Top of the World|datedata=11 de fevereiro de 2005|workobra=[[Entertainment Weekly]]|authorautor =Tom Sinclair|pagespáginas=25–31}}</ref>

| ''100 Maiores Álbuns de rock de todos os tempos''<ref>{{citar web|url=http://www.gnrdaily.com/news_detail.asp?id=307 |título=GNR Top Kerrang's 100 Greatest Album List |obra=GNR Daily |data=10 de novembro de 2009 |acessodata=13 de julho de 2010|arquivourl= http://web.archive.org/web/20100822082925/http://www.gnrdaily.com/news_detail.asp?id=307|arquivodata=22 de agosto de 2010 <!--DASHBot-->| deadurlurlmorta= nonão}}</ref>

| ''As 50 gravações mais importantes da década''<ref>{{citar web|url=http://www.npr.org/blogs/allsongs/2009/11/the_decades_50_most_important.html |título=The Decade's 50 Most Important Recordings |primeiro =Bob |último =Boilen |obra=NPR |acessodata=13 de julho de 2010|arquivourl= http://web.archive.org/web/20100818173751/http://www.npr.org/blogs/allsongs/2009/11/the_decades_50_most_important.html|arquivodata=18 de agosto de 2010 <!--DASHBot-->| deadurlurlmorta= nonão}}</ref>