São Longuinho (Bernini): diferenças entre revisões

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Em 1627, Bernini substituiu [[Carlo Maderno]] como arquiteto-chefe da Basílica de São Pedro, passando a ser o responsável por todos os projetos da basílica até 1647. Todavia, o artista não só supervisionou a adição das decorações e afrescos, mas foi ele próprio responsável pela criação de várias dessas obras, incluindo uma escultura de [[São Longuinho]].<ref name="neuman">{{Citar livro |sobrenome=Neuman |nome=Robert |título=Baroque and Rococo Art and Architecture |local=Nova York |publicado=Pearson |ano=2013}}</ref>
 
A estátua de São Longuinho foi uma das quatro encomendadas para os nichos localizados no centro do transepto, juntamente com as esculturas de [[Santo André]], [[Helena de Constantinopla|Santa Helena]] e [[Santa Verônica]], todos santos com [[relíquias]] associadas a eles presentes na basílica. Pequenos moldes foram criados por vários artistas, incluindo um da estátua de Santo André feito por Bernini. Porém, após várias discussões decidiu-se que Bernini ficaria responsável por criar a escultura de São Longuinho,<ref name="three">{{Citar livro |sobrenome=Dickerson III |nome=C.D. |sobrenome2=Sigel |nome2=Anthony |sobrenome3=Wardropper |nome3=Ian |título=Bernini: Sculpting in Clay |local=New Haven |publicado=Yale University Press |ano=2012}}</ref>, trabalho para o qual recebeu 3 300 [[escudo (moeda)|escudos]] romanos, o mesmo que os outros escultoresartistas.<ref name="wittkower" />
 
== Esboços ==
É provável que um dos primeiros esboços da escultura, feito de [[terracota]] em 1631 e preservado atualmente no [[Museus de Arte de Harvard#Museu Fogg|Museu Fogg]], tenha sido produzido por Bernini enquanto ele avaliava vários conceitos para a obra final.<ref name="three" /><ref>{{Citar web |título=Harvard Art Museum |accessodata=17 de novembro de 2011 |url=http://www.harvardartmuseums.org/collection/detail.dot?objectid=1937.51&fulltext=bernini&pc=1&page=1 |wayb=20120405173956}}</ref> No entanto, o design utilizado nonesse esboço de Harvard não foi o usado na estátua final, sssoisso porque foram feitas alterações no projeto do [[baldaquino]] que influenciaram no designdesenho deda São Longuinhoescultura. Como aessa estrutura carregaria uma figura de [[Jesus Cristo]] ressuscitado, Bernini tinha imaginado Longuinho olhando para CristoJesus emcom umaum posesemblante de adoradoraadmiração. Porém, como ao invés de uma figura de Jesus Cristo foi instalado um globo com uma cruz simples, o artista não viu mais sentido neste conceito para sua esculturaobra.<ref name="three" />
 
Um esboço posterior, também de terracota, resgatado durante uma escavação em 1980 e agora preservado no [[Museu de Roma]], apresenta um conceito mais próximo do design final. Esse esboço foi cortado em várias peças, sendo os locais dos cortes (no braço direito, na manta e no torso) iguais às divisões existentes no bloco de mármore da escultura final. Isso indica que Bernini usou esse molde para calcular como os vários blocos poderiam ser reunidos para formar um todo fisicamente robusto e aparentemente único.<ref name="three" />
 
Bernini e seus assistentes provavelmente produziram vários outros esboços. O artista alemão [[Joachim von Sandrart]], contouquando 22visitou moldeso pequenos para a esculturaestúdio de SãoBernini Longuinhoem quando1635, visitoucontou o22 estúdiomoldes depequenos Berninipara emessa 1635escultura.<ref name="three" /> Além disso, foi preservado um conjunto de oito desenhos no [[Museu Kunstpalast]].<ref>{{Citar livro |sobrenome=Harris |nome=Ann Sutherland |título=New Drawings by Bernini for 'St. Longinus' and Other Contemporary Works}}</ref> Após chegar a um conceito final para a obra, o artista começou a trabalhar na escultura em si, levando três anos para produzi-la.
 
== Características ==
Entre 1545 e 1563, o [[Concílio de Trento]] definiu o conteúdo da [[arte sacra|arte religiosa]] ao longo dos séculos [[século XVI|XVI]] e [[século XVII|XVII]], esclarecendoestabelecendo quais elementos deveriam ser considerados em todas as obras religiosas. Determinou-se que a arte religiosasacra deveria descrever aspectos-chave da doutrina católica, incluindo os [[santos]] e os [[sacramentos]]. A arte produzida durante esse período deveria ser clara, precisa, mostrar decoro e ter apelo emocional. Na criação de qualquer obra de arte religiosasacra, incluindo o São Longuinho de Bernini, essas diretrizes deveriam ser seguidas.<ref name="neuman" />
 
=== São Longuinho de Bernini ===
[[Ficheiro:Rome basilica st peter 013.JPG|thumb|direita|250px|São Longuinho com os braços abertos, recebendo a luz divina.]]
[[São Longuinho|Longuinho]] foi o soldado [[Império Romano|romano]] cego que acompanhou Jesus durante a sua [[Crucificação de Jesus|crucificação]]. Ele teria se convertido ao [[cristianismo]] após o evento, tendo percebidoconvencido-se de que Jesus era filho de Deus. Ao se converter, Longuinho teria se curado de sua cegueira e recuperado a visão, experimentando, dessa forma, um despertar espiritual e físico.<ref name="neuman" />
 
Em sua escultura, Bernini tenta capturar o momento em que Longuinho experimenta seu despertar espiritual. Por isso, representou-o olhando para o céu com umaa boca parcialmente aberta. A sua lança é empurrada para o lado e sua armadura e aparelho militar são representados atrás dele, simbolizando asua revogação de suaa carreira comode soldado romano. Longuinho, com os braços abertos, recebe a luz divina, que, na prática, passaria pela janela da Basílica de São Pedro e iluminaria a escultura.<ref name="wittkower" /> Além disso, tambéma ésua representadalança arepresenta lançaos comsacramentos ado qual[[batismo]] oe santoda teria[[eucaristia]], perfuradouma Jesus.vez que quando Longuinho a Nesteutilizou episódiopara perfurar Jesus, teria saído água e sangue dado feridaferimento, dois símbolos dosdestes sacramentos do [[batismo]] e da [[eucaristia]], assim representados na estátua.<ref name="neuman" />
 
Conhecido por demonstrar as emoções com expressividade em suas obras, Bernini retratou as vestimentas de Longuinho de forma a intensificar o drama da cena. As roupas se torcem ao redor dele, representando o movimento, outra característica de Bernini e das esculturas [[barrocas]]. O artista compôs asua esculturaobra para que o expectador tivesse a impressão de ter parado no tempo, no momento exato da conversão de Longuinho.<ref name="neuman" />
 
{{Referências}}