Diferenças entre edições de "O Êxtase de Santa Teresa"

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{{Infobox obra de arte
[[Ficheiro:Teresabernini.JPG|thumb|200px|O Êxtase de Santa Teresa, em mármore.]]
| ficheiro = Ecstasy of Saint Teresa September 2015-2a.jpg|thumb|220px
O '''''Êxtase de Santa Teresa''''' ou a '''''[[Transverberação]] de Santa Teresa''''' (1647–1652) é uma escultura de [[Gian Lorenzo Bernini]] um dos maiores escultores do século XVII, representando a experiência mística de [[Santa Teresa de Ávila]] trespassada por uma seta de amor divino por um anjo, realizada para a capela do cardeal Federico Cornaro. A madre Teresa de Jesus, nascida Teresa de Cepeda y Ahumada morreu em [[Alba de Tormes]] em 4 de Outubro de 1582.
| título = O Êxtase de Santa Teresa
| imagem = Ecstasy of Saint Teresa September 2015-2a.jpg|thumb|220px
| tamanho = 220px
| artista = [[Gian Lorenzo Bernini]]
| ano = [[1647]]-{{Dtlink|||1652|idade}}
| tipo = Escultura em [[Mármore]]
| cidade = [[Roma]]
| museu = [[Igreja de Santa Maria della Vittoria]]
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O '''''Êxtase de Santa Teresa''''' ou a '''''[[Transverberação]] de Santa Teresa''''' (1647–1652) é uma escultura de [[Gian Lorenzo Bernini]], um dos maiores escultores do século XVII, representando a experiência mística de [[Santa Teresa de Ávila]] trespassada por uma seta de amor divino por um anjo, realizada para a capela do cardeal Federico Cornaro. A madre Teresa de Jesus, nascida Teresa de Cepeda y Ahumada morreu em [[Alba de Tormes]] em 4 de Outubro de 1582.
Esculpida durante o período de 1645-1652, seguindo as tendências do estilo barroco, hoje ela se encontra em um nicho em mármore e bronze dourado na Capela Cornaro, [[Igreja de Santa Maria della Vittoria]], [[Roma]]. A beleza da obra se deve ao uso da iluminação e da fidelidade da escultura, que conferem à obra sensibilidade, pois o escultor aplicava em suas esculturas o uso de corpos alongados, gestos expressivos, expressões mais simples porém mais emocionadas.
 
Esculpida durante o período de 1645-1652, seguindo as tendências do estilo barroco, hoje ela se encontra em um nicho em mármore e bronze dourado na Capela Cornaro, [[Igreja de Santa Maria della Vittoria]], [[Roma]]. É considerada uma das maiores obras-primas do [[Barroco]]. A beleza da obra se deve ao uso da iluminação e da fidelidade da escultura, que conferem à obra sensibilidade, pois o escultor aplicava em suas esculturas o uso de corpos alongados, gestos expressivos, expressões mais simples porém mais emocionadas.
 
Bernini seguia as determinações da [[Igreja Católica Romana]], que diziam que a arte religiosa deveria ser inteligível e realista, e servir, acima de tudo, como um estímulo emocional à religiosidade.
Bernini serviu a [[Cidade do Vaticano]] durante muito tempo, criando esculturas feitas por pedido.
 
== Comissão ==
Todo o conjunto foi supervisionado e completado por um Bernini maduro durante o papado de [[Inocêncio X]]. Quando Inocêncio aderiu ao trono papal, ele evitou os serviços artísticos de Bernini; o escultor foi o artista favorito do anterior e libertino Papa Barberini. Sem o patrocínio papal, os serviços do ateliê de Bernini estavam, portanto, à disposição de um patrono como o cardeal veneziano Federico Cornaro ([[1579]]-[[1653]]).
 
Cornaro escolheu a igreja das Carmelitas Descalças, que até então era pouco notável, para sua capela funerária. O local escolhido para a capela foi o transepto esquerdo, que anteriormente tinha uma imagem de 'São Paulo em Êxtase', que foi substituída pela dramatização de Bernini de uma experiência religiosa sofrida e relatada pela primeira santa carmelita descalça, que havia sido canonizada não muito tempo antes, em [[1622]]. [2] Foi completada em 1652 pela então principesca soma de 12.000 [[Escudo (moeda)|escudos]].<ref>Corresponding to c. $120,000 [http://www.thamesandhudson.com/books/Italian_Baroque_Sculpture/0500203075.mxs/37/31/ Italian Baroque Sculpture : Books : Thames & Hudson<!-- Bot generated title -->]</ref>
 
== O grupo escultórico e sua ambientação ==
 
As duas figuras escultóricas centrais, a da [[freira]] desmaiada e o anjo com a lança, derivam de um episódio descrito por Teresa de Ávila, uma [[misticismo cristão|mística]] reformadora e freira [[Ordem dos Carmelitas Descalços|carmelita descalça]] de clausura. Em sua autobiografia, "A Vida de Teresa de Jesus" (1515-1582), sua experiência de [[êxtase]] religioso em seu encontro com o anjo é descrita da seguinte maneira:
{{citação2|Eu vi em sua mão uma longa lança de ouro e, na ponta, o que parecia ser uma pequena chama. Ele parecia para mim estar lançando-a por vezes no meu coração e perfurando minhas entranhas; quando ele a puxava de volta, parecia levá-las junto também, deixando-me em chamas com o grande amor de Deus. A dor era tão grande que me fazia gemer; e, apesar de ser tão avassaladora a doçura desta dor excessiva, não conseguia desejar que ela acabasse. A alma está satisfeita agora, com nada menos que Deus. A dor não é corporal, mas espiritual; embora o corpo tenha sua parte nela. É uma carícia de amor tão doce que agora acontece entre a alma e Deus, eu oro a Deus por Sua bondade para fazê-lo experimentar naqueles que podem pensar que estou mentindo.|Santa Teresa de Ávila}}
 
O grupo é iluminado por luz natural filtrada através de uma janela escondida na cúpula da edícula circundante, e é ressaltada por raios de estuque dourado. Teresa é mostrada deitada em uma nuvem, indicando que esta é uma aparição divina que estamos testemunhando. Outras testemunhas aparecem nas paredes laterais; retratos em [[alto relevo]] e tamanho real de membros masculinos da família Cornaro. O cardeal Federico Cornaro e o [[Doge]] Giovanni I Cornaro estão presentes e discutem o evento em "camarotes", como se estivessem no teatro. Embora as figuras sejam executadas em mármore branco, a edícula, os painéis de parede e os camarotes de teatro são feitos de [[mármore]]s coloridos. Acima, a abóbada da Capela é pintada em [[afresco]], com um céu ilusionista cheio de querubins com a luz do [[Espírito Santo]] alegorizada como uma [[pomba]].
 
O historiador de arte Rudolf Wittkower escreveu:
{{citação2|Apesar do caráter pictórico do desenho como um todo, Bernini diferenciou entre vários graus de realidade, e os membros da Capela Cornaro parecem estar vivos como nós. Eles pertencem ao nosso espaço e ao nosso mundo. O evento sobrenatural da visão de Teresa é elevado a uma esfera própria, removida da visão do observador principalmente em virtude do dossel isolante e da luz celestial.<ref>Wittkower, Rudolf. Art and Architecture in Italy 1600–1750, Pelican History of Art, 1980, p. 160</ref>}}
 
== Interpretações ==
Os efeitos são teatrais<ref>Thomas H. Greer, Gavin Lewis. A Brief History of the Western World. Thompson 2005 p 392</ref>, a família Cornaro parece observar a cena de seus camarotes<ref>{{cite web|url=http://smarthistory.org/bernini-ecstasy-of-st.-theresa.html|title=Bernini, Ecstasy of Saint Teresa|work=Khan Academy}}</ref>, e a capela ilustra um momento em que a divindade entra em um corpo terreno. Caroline Babcock fala da fusão de prazer sensual e espiritual de Bernini no agrupamento "orgiástico" como intencional e influente em artistas e escritores da época<ref>{{cite web|url=https://ucl.academia.edu/CarolineBabcock/Talks|title=Caroline Babcock|author=caroline babcock|work=academia.edu}}</ref>. Irving Lavin disse que "a transverberação se torna um ponto de contato entre a terra e o céu, entre matéria e espírito"<ref>Boucher, B. p138.</ref>. Como ressalta Franco Mormando, biógrafo de Bernini, embora o ponto de partida de Bernini para descrever a experiência mística de Teresa fosse sua própria descrição, havia muitos detalhes sobre a experiência que ela nunca especificou (por exemplo, a posição de seu corpo) e que Bernini simplesmente criou de sua própria imaginação artística, tudo com o objetivo de aumentar a carga quase transgressivamente sensual do episódio: "Certamente nenhum outro artista, ao interpretar a cena, antes ou depois de Bernini, ousou tanto em transformar a aparência da santa"<ref>Franco Mormando, 'Bernini: His Life and His Rome' (Chicago: University of Chicago Press, 2011), 164.</ref>.
 
== Trabalhos similares de Bernini ==
*[[Beata Ludovica Albertoni]] (1671–74) - [[San Francesco a Ripa]], [[Roma]]
*[[Martírio de São Lourenço]] (1614–15)
*[[A verdade descoberta pelo tempo]] (1646–52) - [[Galleria Borghese]], Roma
 
== Influências ==
*Escultura de Stefano Maderno de Santa Cecília, na igreja homônima (1600).
*Santa Rosa de Lima, de Melchiorre Caffà (1665) e sua Assunção de Santa Catarina.
*Francisco Aprile e Sant'Anastasia de Ercole Ferrata em sua igreja homônima em Roma.
*O grupo underground tcheco de maior sucesso internacional, o Êxtase de Santa Teresa, nomeou-se depois da escultura.
*Angels & Demons, o romance de Dan Brown, que lista a escultura como o terceiro "Altar of Science" dos Illuminati da ficção.
*A escultura é o tema da música "The Lie" do álbum de Peter Hammill, The Silent Corner e Empty Stage. <ref>{{cite web |url=http://www.explosant-fixe.com/miscellanees/the-lie-berninis-saint-theresa-de-peter-hammill/ |title=Archived copy |accessdate=2011-10-20 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20120425082000/http://www.explosant-fixe.com/miscellanees/the-lie-berninis-saint-theresa-de-peter-hammill/ |archivedate=2012-04-25 |df= }}</ref>
*Em Infinite Jest, de David Foster Wallace, a escultura desempenha um papel na filmografia de James O. Incandenza, Jr. Wallace também alude a ela em três cenas adicionais envolvendo Joelle. <ref>{{cite web|url=http://infinitedetox.wordpress.com/2009/08/20/a-field-guide-to-occurrences-of-berninis-ecstasy-of-st-teresa-in-infinite-jest/|title=A Field Guide to Occurrences of Bernini’s Ecstasy of St. Teresa in Infinite Jest - Infinite Detox|work=Infinite Detox}}</ref>
*O artista de rua Banksy usou a imagem de Santa Teresa em uma de suas obras, embora tenha removido a figura angélica e adicionado uma refeição de fast food. <ref>{{cite web|url=http://www.banksy.co.uk/outdoors/images/landscapes/macdonna.jpg%7ctitle=Banksy%7cwork=banksy.co.uk%7ctitle=Banksy%7cwork=banksy.co.uk|title=Banksy|work=banksy.co.uk}}</ref>
*A escultura e a sua imagem são frequentemente referidas no romance Cutting For Stone de Abraham Verghese.
 
== Galeria ==
{{commonscat|Ecstasy of St Theresa by Bernini}}
<gallery>
Ficheiro:Teresabernini.JPG
Ficheiro:Santa Maria della Vittoria - 1.jpg
Ficheiro:Santa Maria della Vittoria - 2.jpg
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