Música do Brasil: diferenças entre revisões

Na segunda metade do século XVIII um grande florescimento musical aconteceu na Capitania das [[Minas Gerais]], especialmente na região de [[Ouro Preto]], [[Mariana]] e [[Diamantina]], onde a extração de grandes quantidades de ouro e diamantes destinados à metrópole portuguesa atraiu uma população considerável que deu origem a uma próspera urbanização. Ali a vida musical, tanto pública como privada, religiosa ou secular, foi muito privilegiada, registrando-se a importação de grandes [[órgão (instrumento musical)|órgão]]s para as igrejas e de partituras europeias pouco tempo após sua publicação em seus países originais. Neste período surgiram as mais antigas orquestras do Brasil ainda em atividade, a [[Lira Sanjoanense]] e a [[Orquestra Ribeiro Bastos]], e os primeiros compositores importantes naturais da terra, muitos deles mulatos. Dignos de nota foram [[Lobo de Mesquita|José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita]], talvez o mais importante deste grupo, [[Manoel Dias de Oliveira]], [[Francisco Gomes da Rocha]], [[Marcos Coelho Neto (pai)]] e [[Marcos Coelho Neto (filho)]], todos muito ativos. Trazem obras suas algumas das mais antigas partituras escritas no Brasil a chegarem até os nossos dias, ainda que a maior parte de sua produção também tenha se perdido. Mas dentre o que restou são exemplos notáveis um ''Magnificat'' de Manuel Dias de Oliveira e a célebre ''Antífona de Nossa Senhora'', de Lobo de Mesquita. Impressionam as estatísticas da época do apogeu mineiro: em Diamantina existiriam dez regentes em atividade, o que implicaria um corpo de músicos profissionais de pelo menos 120 pessoas; em Ouro Preto teriam atuado cerca de 250 músicos, e mais de mil em toda a Capitania, sem contar os diletantes, que deveriam compor uma legião adicional, uma quantidade maior do que a que existia na metrópole portuguesa na mesma época, como informou [[Vasco Mariz]].<ref>Mariz, pp. 35-38</ref>