Mestre Ataíde: diferenças entre revisões

{{Info/Biografia/Wikidata}}

[[Imagem:Ataíde - NSPorciúncula.jpg|thumb|260px|Detalhe da ''Assunção da Virgem'', seu painel mais conhecido, na Igreja de São Francisco de Ouro Preto.]]

 

Foi um importante artista do [[Barroco mineiro|Barroco-Rococó mineiro]] e teve uma grande influência sobre os pintores da sua região através de numerosos alunos e seguidores, os quais, até a metade do [[século XIX]], continuaram a fazer uso de seu método de composição, particularmente em trabalhos de [[Perspectiva (gráfica)|perspectiva]] no teto de [[igreja]]s. Documentos da época fazem frequentemente referências a ele como professor de pintura.

Sua profissão o obrigava a constantes deslocamentos para atender encomendas em várias localidades mineiras, e pôde deixar obra extensa. Teve diversos ajudantes em seus trabalhos, conforme o hábito da época, entre eles aprendizes e escravos. Sua última criação documentada foi a tela intitulada ''A Última Ceia'', de 1828. Depois de prolífica carreira, faleceu e foi sepultado em 1830 na igreja da irmandade de São Francisco da Penitência, em Mariana, tendo pedido em última vontade a celebração de missas em todas as irmandades de que fora membro.<ref name="Cronologia"/><ref name="Campos"/>

 

[[Imagem:Manuel da Costa Ataíde - Anjos músicos.jpg|thumb|left|Anjos músicos, detalhe da ''Assunção de Nossa Senhora'', Igreja de São Francisco, Ouro Preto.]]

Sabe-se pouco sobre sua vida privada. Possivelmente desde 1808 começou um relacionamento duradouro com a mulata [[alforria]]da Maria do Carmo Raimunda da Silva, nascida em 1788, mas viveram em regime de [[concubinato]], jamais casando nem coabitando. Com ela teve seis filhos: Francisco de Assis Pacífico da Conceição (batizado em 1809), Maria do Carmo Neri da Natividade (1812), Sebastião (bat. 1814, morto logo após o nascimento), Francisca Rosa de Jesus (bat. 1815), Justino (bat. 1818, também morto bebê), e Ana Umbelina do Espírito Santo (bat. 1821).<ref name="Campos"/>

===Contexto sociocultural===

[[Imagem:SFrancisOuroPreto-CCBY.jpg|thumb|Igreja de São Francisco de Assis em Ouro Preto, onde Mestre Ataíde deixou uma de suas obras mais famosas, a ilustrada na abertura deste artigo.]]

 

Ataíde pertenceu à terceira geração de pintores mineiros, florescendo quando o grande ciclo econômico do ouro e dos diamantes chegava a um fim. Aquele ciclo, que no século XVIII enriquecera a [[capitania das Minas Gerais]], foi um dos grandes responsáveis pela formação na região de um ativo centro cultural. Atraiu uma elite ilustrada e amante das artes, que se entretinha com [[ópera]]s e [[sarau]]s literários, e patrocinava grande número de artistas, cuja obra em [[pintura]], [[estatuária]], [[talha dourada]], [[música]] e [[arquitetura]], até hoje ali permanece como testemunho de um dos momentos mais férteis e privilegiados da [[arte brasileira]] de todos os tempos, sendo significativa parte desse acervo [[Patrimônio da Humanidade]].<ref name="Morato">Morato, Elisson. ''Do Conteúdo à Expressão: uma análise semiótica dos textos pictóricos de Mestre Ataíde''. Dissertação de Mestrado. UFMG, 2008, pp. 50-54</ref><ref>Oliveira, Myriam Andrade Ribeiro de. "A escola mineira de imaginária e suas particularidades". In: Coelho, Beatriz. ''Devoção e arte: imaginária religiosa em Minas Gerais''. EdUSP, 2005, pp. 15-20</ref><ref>Baeta, Rodrigo Espinha. "Ouro Preto: Cidade Barroca". In: ''Actas del III Congreso Internacional del Barroco Americano: Territorio, Arte, Espacio y Sociedad''. Sevilha: Universidade Pablo de Olavide, 2001, p. 981</ref>