Linda Nochlin: diferenças entre revisões

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'''Linda Nochlin''' ( ''née'' '''Weinberg''' ; 30 de janeiro de 1931 - 29 de outubro de 2017) foi uma [[História da arte (disciplina)|historiadora de arte]] [[Estados Unidos|americana]], L Professora Emérita da cátedra Lila Acheson Wallace de Arte Moderna no Instituto de Belas Artes da Universidade de Nova York, <ref>http://www.nyu.edu/gsas/dept/fineart/people/faculty/nochlin.htm</ref> e escritora. Historiadora de arte feminista de destaque, tornou-se conhecida por seu artigo pioneiro de 1971 "Why Have There Been No Great Women Artists?"( Por que não houve grandes mulheres artistas?) " . <ref name="artnews1971">Nochlin, Linda. "Why Have There Been No Great Women Artists?" ''ARTnews'' January 1971: 22-39, 67-71.</ref>
 
== Infância e educação ==
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Depois de trabalhar nos departamentos de história da arte na [[Universidade Yale|Universidade de Yale]], no Centro de Pós - Graduação da [[Universidade da Cidade de Nova Iorque|City University de Nova York]] (com [[Rosalind E. Krauss|Rosalind Krauss]] ) e no [[Vassar College]], Nochlin assumiu um posto no Instituto de Belas Artes, onde lecionou até se aposentar em 2013. <ref>{{Citar jornal|primeiro3=Richard|titulo=CAA Names Linda Nochlin 2007 Distinguished Scholar|url=http://www.nyu.edu/nyutoday/archives/20/07/Stories/nochlin.html|jornal=NYU Today}}</ref> Em 2000, foi publicada ''Self and History: A Tribute to Linda Nochlin'', uma antologia de ensaios que desenvolveu temas nos quais Nochlin trabalhou ao longo de sua carreira.
 
Sua atenção crítica foi atraída a investigar as maneiras pelas quais o [[Género|gênero]] afeta a criação e a apreensão da arte, como evidenciado em seu ensaio de 1994 "Issues of Gender imin Cassatt and Eakins". <ref>Nochlin, Linda. (1994). "Issues of Gender in Cassatt and Eakins" in ''Nineteenth Century Art: A Critical History,'' pp. 255-273.</ref> Além de história da arte feminista, ela era mais conhecida por seu trabalho com [[realismo]], especificamente com [[Gustave Courbet]] .
 
Complementando sua carreira como acadêmica, atuou no Conselho Consultivo de Arte da Fundação Internacional para Pesquisa de Arte . <ref>{{Citar web|publicação=[[International Foundation for Art Research]]|url=http://www.ifar.org/about.php|titulo=About IFAR}}</ref>
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=== História da arte feminista ===
Em 1971, a revista ''revista ArtNews'' publicou o ensaio de Nochlin "Why Have There Been No Great Women Artists?( (Por que não houve grandes artistasmulheres femininasartistas? )", No qual ela explorava suposições embutidas na pergunta do título. Ela considerou a própria natureza da arte, juntamente com as razões pelas quais a noção de [[Gênio (pessoa)|gênio]] artístico foi reservada para gênios masculinos como [[Michelangelo]] . Nochlin argumentou que barreiras sociais significativas impediram as mulheres de seguir a arte, incluindo restrições à educação das mulheres nas academias de arte e "toda a subestrutura romântica, elitista, que glorifica o indivíduo e produz monografias na qual a profissão de história da arte se baseia". <ref name="artnews1971">Nochlin, Linda. "Why Have There Been No Great Women Artists?" ''ARTnews'' January 1971: 22-39, 67-71.</ref> O aniversário de trinta anos do inquérito inovador de Nochlin informou uma conferência na [[Universidade de Princeton]] em 2001. O livro associado à conferência "Mulheres artistas do milênio" inclui o ensaio de Nochlin "" Por que não houve grandes artistas mulheres? " Trinta anos depois ". Na conferência e no livro, os historiadores da arte abordaram o trabalho inovador de figuras como [[Louise Bourgeois]], [[Eva Hesse]], [[Francesca Woodman]], [[Carrie Mae Weems]] e [[Mona Hatoum]] à luz dos legados de trinta anos de história da arte feminista.
 
Em seu ensaio de 1994 "Começando do zero: os primórdios da história da arte feminista", Nochlin refletiu sobre seu despertar como feminista e seu impacto em sua bolsa de estudos e ensino: "Em 1969, três grandes eventos ocorreram em minha vida: tive um bebê, Me tornei feminista e organizei a primeira aula de mulheres e arte no Vassar College ". <ref>{{Citar livro|título=The power of feminist art : the American movement of the 1970s, history and impact|ultimo=Broude|primeiro=edited by Norma|ultimo2=al.]|primeiro2=[[Mary D. Garrard]] ; contributors, Judith K. Brodsky ... [et|data=1996|localização=New York|páginas=130|isbn=0810926598|publicação=H.N. Abrams}}</ref>
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==== Orientalismo ====
[[Ficheiro:Jean-Léon_Gérôme_-_Le_charmeur_de_serpents.jpg|miniaturadaimagem| O encantador de serpentes ]]
Após o influente livro de [[Edward Said]], de 1978, ''Orientalismo'', Nochlin foi uma dos primeiros historiadores da arte a aplicar as teorias do [[Orientalismo]] ao estudo da história da arte, especificamente em seu artigo de 1983, "O Oriente Imaginário". <ref>{{Citar livro|título=The Poetics and Politics of Place Ottoman Istanbul and British Orientalism.|ultimo=Inankur|primeiro=Zeynep|ano=2011|localização=Istanbul|páginas=66|isbn=|citação=|publicação=Pera Museum Publications|via=}}</ref> <ref>{{Citar livro|título=Debating Orientalism|ultimo=Elmarsafy|primeiro=Ziad|ano=2013|localização=UK|páginas=184|isbn=|citação=|publicação=Palgrave Macmillan UK|via=}}</ref> Sua principal afirmação foi que o orientalismo deve ser visto do ponto de vista da 'estrutura de poder particular em que essas obras surgiram " <ref>{{Citar livro|título=The Politics of Vision: Essays on Nineteenth-Century Art and Society|ultimo=Nochlin|primeiro=Linda|ano=1989|localização=|páginas=34|isbn=|citação=|publicação=Harper & Row|via=}}</ref>, neste caso, o [[colonialismo]] francês do século XIX. Nochlin se concentrou principalmente nos artistas franceses [[Jean-Léon Gérôme|Jean-Leon Gérôme]] e [[Eugène Delacroix]], do século XIX, que retratavam temas 'orientalistas' em seus trabalhos, incluindo, respectivamente, TheO SnakeEncantador Charmerde Serpentes e TheA DeathMorte ofde SardanapalusSardanápalo . Em "TheO SnakeEncantador de CharmerSerpentes", de Gérôme, no final da década de 1860, Nochlin descreveu como Gérôme criou um senso de verossimilhança não apenas em sua interpretação da cena com tanta precisão realista que quase esquecemos que um pintor a pintou, mas em capturar os mínimos detalhes, como azulejos meticulosamente pintados. <ref>{{Citar livro|título=The Politics of Vision: Essays on Nineteenth-Century Art and Society|ultimo=Nochlin|primeiro=Linda|ano=1989|localização=|páginas=37–38|isbn=|citação=|publicação=Harper and Row|via=}}</ref> Como resultado, a pintura parece ser uma evidência documental da vida na corte otomana, enquanto, segundo Nochlin, é de fato a visão de um ocidental de um mundo misterioso. Em "A Morte de SardanapalusSardanápalo", de Delacroix, de 1827, Nochlin argumentou que o artista usou o orientalismo para explorar temas eróticos e violentos que podem não refletir necessariamente a hegemonia cultural da França, mas o chauvinismo e a misoginia da sociedade francesa do início do século XIX. <ref name="Nochlin 1989 35–36">{{Citar livro|título=The Politics of Vision: Essays on Nineteenth-Century Art and Society|ultimo=Nochlin|primeiro=Linda|ano=1989|localização=New York City|páginas=35–36|isbn=|citação=|publicação=Harper and Row|via=}}</ref>
 
== Vida pessoal ==