Otto Wagner: diferenças entre revisões
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Ele começou a desenvolver sua própria filosofia arquitetônica, baseada na necessidade de os edifícios serem, basicamente, funcionais. Ele continuou a desenvolver essa ideia ao longo de sua carreira. Em 1896, em seu livro "Arquitetura moderna", ele escreveu: "só o que é prático pode ser belo".<ref>{{citar livro|autor=Sarnitz, August |título=Otto Wagner (in French)|editora=Cologne: Taschen|ano=2018|páginas=11|id=}}</ref>
== Primeiros projetos e a primeira ''Villa Wagner'' (década de 1880) ==
Na década de 1880, ele começou a construir edifícios nos quais ele era tanto o arquiteto quanto o investidor, obtendo uma parte dos lucros. Em 1882, ele desenhou um luxuoso edifício de apartamentos na ''Stadiongasse'', em Viena, próximo ao parlamento e à prefeitura. A fachada era inspirada no Renascimento, mas o interior era projetado para ser extremamente prático, luxuoso e feito dos materiais da melhor qualidade possível. Os lucros obtidos com esse edifício lhe permitiram construir vários edifícios similares. O edifício se encaixava na sua filosofia de união da beleza com a função.<ref>{{citar livro|autor=Sarnitz, August |título=Otto Wagner (in French)|editora=Cologne: Taschen|ano=2018|páginas=21|id=}}</ref>
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{{quote|A demanda por ar e luz, o desejo de assegurar fácil circulação e orientação no interior, e especialmente o fato de as atividades bancárias poderem ser desenvolvidas em qualquer direção, tornaram desejável que se pudesse transformar facilmente os espaços de trabalho.}}
Ele seguiria os mesmos princípios vinte anos depois, quando ele desenhou o Banco de Poupança Postal, em Viena.<ref>{{citar livro|autor=Sarnitz, August |título=Otto Wagner (in French)|editora=Cologne: Taschen|ano=2018|páginas=23|id=}}</ref>
O projeto seguinte, em 1886, foi a primeira Villa Wagner, uma casa de campo que ele construiu para si próprio nos limites dos bosques de Viena. Ele a chamou de seu "sonho italiano", e tinha elementos neoclássicos inspirados por [[Andrea Palladio]]. Ela estava cercada por um parque que fora cuidadosamente planejado para complementar a arquitetura. A fachada principal tinha uma escadaria dupla que ascendia a um pórtico com uma colunata, que era a entrada para o grande salão. A varanda era decorada com ferro forjado curvo, estátuas e um teto em caixotão. Em ambos os finais da ''villa'' principal, havia pérgulas com colunatas abertas. Em ambos os lados da escadaria principal de entrada, ele colocou placas em latim com sua filosofia: "sem arte e amor, não há vida" e "a necessidade é a única senhora da arte". Em 1895, ele modificou a casa. Uma das pérgulas foi transformada de um jardim de inverno para uma sala de bilhar iluminada por vitrais floridos criados por Adolf Böhm. A outra pérgula foi transformada no seu estúdio, também com coloridas janelas decorativas.<ref>{{citar livro|autor=Sarnitz, August |título=Otto Wagner (in French)|editora=Cologne: Taschen|ano=2018|páginas=26|id=}}</ref>
Mais dois prédios seus apareceram nos bulevares de Viena. O primeiro, completado em 1887, era um prédio de apartamentos de seis andares na rua da Universidade, com uma fachada vertical rigorosa dividida por pilastras ornamentais, dividida horizontalmente por uma sacada de ferro forjado extremamente ornamentada no primeiro andar e uma cornija esculpida abaixo do telhado, dividindo a fachada em três partes distintas. O segundo prédio era o edifício ''Zum Anker'', em ''Spiegelgasse'' e ''Graben'', o histórico bulevar no coração da cidade. O edifício, completado em 1894, combinava apartamentos nos andares superiores e lojas no nível da rua, com grandes vidraças de exposição. No topo, havia outra estrutura em vidro, como um pequeno templo, que continha um estúdio de fotografia. Era outro notável exemplo da engenhosa adaptação de Wagner do desenho de seus prédios para sua função.<ref>{{citar livro|autor=Sarnitz, August |título=Otto Wagner (in French)|editora=Cologne: Taschen|ano=2018|páginas=30-31|id=}}</ref>
== Planejamento urbano e ''Stadtbahn'' de Viena (1894–1900) ==
Na década de 1890, Wagner se tornou crescentemente interessado em planejamento urbano. Viena estava crescendo rapidamente; alcançou uma população de 1 590 000 habitantes em 1898. Em 1890, o governo da cidade decidiu expandir o sistema de trânsito urbano para os novos bairros. Em abril de 1894, Wagner foi nomeado conselheiro artístico do novo ''Stadtbahn'' (ferrovias da cidade) e ganhou, gradualmente, responsabilidade pelo planejamento de pontes, viadutos e estações, incluindo elevadores, sinais, iluminação e decoração. Wagner contratou setenta artistas e projetistas para suas estações, incluindo dois novos ''designers'' que logo se tornariam famosos no surgimento da arquitetura moderna, [[Joseph Maria Olbrich]] e [[Josef Hoffmann]].
O comitê da cidade responsável pelo projeto especificou que os prédios deveriam ser cobertos com gesso branco, para uniformização, e que o estilo deveria ser o renascentista, também por questão de uniformização. Trabalhando segundo esses requerimentos, Wagner desenhou estações e outra estruturas que combinavam utilidade, simplicidade e elegância.<ref>{{citar livro|autor=Sarnitz, August |título=Otto Wagner (in French)|editora=Cologne: Taschen|ano=2018|páginas=33|id=}}</ref> A mais notável estação desenhada por Wagner foi a da Praça de Carlos (1894-99). Ela tinha dois pavilhões separados para as duas direções, e foi construída com armação metálica, e coberta por placas de mármore no exterior e placas de gesso no interior. O exterior foi coberto por desenhos de girassóis. A decoração dourada confere elegância e funcionalidade à construção.
== A Secessão de Viena ==
Em 1894, ele se tornou professor de arquitetura na [[Academia de Belas-Artes de Viena]], e passou cada vez mais a expressar a necessidade de abandonar formas históricas e românticas para desenvolver o realismo arquitetônico, onde a forma é determinada pela função do edifício. Em 1896, ele publicou um livro-texto chamado "Arquitetura moderna", no qual ele expressava suas ideias sobre o papel do arquiteto; ele foi baseado no texto de sua aula inaugural na academia. Seu estilo incorporava o uso de novos materiais e novas formas para refletir o fato de que a sociedade estava mudando. No seu livro-texto, ele afirmava que "novas visões e desafios humanos exigiam uma mudança ou reconstituição das formas existentes". Ele escreveu, em seu manifesto:
{{quote|A arte e os artistas têm o dever e a obrigação de representar o seu período. A aplicação aqui e ali dos estilos anteriores, como vimos nas últimas décadas, não pode ser o futuro da arquitetura... O realismo do nosso tempo precisa estar presente em cada nova obra de arte.<ref>{{citar livro|autor=Sarnitz, August|título=Hoffmann|editora=|ano=2016|páginas=12|id=}}</ref>}}
Em 1897, ele se alinhou com a [[Secessão de Viena]], um movimento iniciado por cinquenta artistas formalmente conhecidos como Associação de Artistas Plásticos Austríacos. Seus membros fundadores incluíam [[Gustav Klimt]], seu primeiro presidente, [[Joseph Maria Olbrich]], [[Josef Hoffmann]] e [[Koloman Moser]]. A Secessão declarou guerra ao historicismo e realismo decretados pelas academias de arte, e defendeu a abolição dos limites entre belas-artes e artes decorativas e aplicadas, e entre arte e arquitetura. Seu objetivo foi sintetizado por Olbrich, estudante de Wagner: "Para cada época, sua própria arte; para cada arte, sua liberdade". A mais famosa obra arquitetônica da Secessão, o Edifício da Secessão (1897-98), de Olbrich, mostrava influência de Wagner.<ref>{{citar livro|autor=Fahr-Becker|título= L'Art Nouveau|editora=|ano=2015|páginas=336|id=}}</ref> Entretanto, depois do sucesso das obras da Secessão na exposição de Paris de 1900, muitos de seus membros desejaram produzir móveis e outros objetos em série, e disputaram a direção da Secessão.<ref>{{citar livro|autor=Fahr-Becker|título= L'Art Nouveau|editora=|ano=2015|páginas=336|id=}}</ref>
{{referências}}
==Ligações externas==
*{{de}} [http://amshistorica.unibo.it/diglib.php?inv=160''Einige skizzen 1''], Wien, [[1905]].
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