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Etnia e aparência de Jesus

A aparência de Jesus é um tema de discussão surgido desde o início do Cristianismo. Não há relatos em primeira mão a respeito da aparência física de Jesus. Alguns autores sugerem que suas características físicas podem ter sido removidas da Bíblia, em algum momento, para enfatizar a sua universalidade. Entretanto, a maioria dos estudiosos acredita que Jesus assemelhava-se aos atuais habitantes do Oriente Médio, uma vez que a Bíblia (bem como outros relatos históricos) refere-se a ele como um galileu israelita.

Não há nenhum consenso acadêmico sobre a aparência de Jesus; ao longo dos séculos, ele foi retratado em uma infinidade de maneiras

Várias teorias sobre a etnia de Jesus têm sido propostas e debatidas.[1] Na Idade Média, uma série de documentos, geralmente de autores desconhecidos ou de origem duvidosa, circulavam sobre os detalhes da aparência de Jesus. Esses documentos foram considerados falsificações conforme análises mais recentes.[2]

Referências bíblicas editar

 
Transfiguração por Alexandr Ivanov, de 1824

O Novo Testamento não inclui descrições da aparência física de Jesus antes de sua morte, e as narrativas do Evangelho são, geralmente, indiferentes as aparências ou características das pessoas relatadas nele.[3][4]:48–51

Os Evangelhos Sinóticos usam do relato da Transfiguração de Jesus, durante o qual ele foi glorificado com "o Seu rosto brilhando como o sol",[5][6] mas que, no entanto, referem-se à forma sobrenatural de Jesus.

O Apocalipse relata a visão que João teve do Filho do Homem: "e os seus pés eram semelhantes ao bronze, e a sua cabeça e cabelos eram brancos como lã branca, como a neve" [outras traduções: "bronze polido"] (1:13-16), mas este testemunho é normalmente considerado uma referência à forma celestial de Jesus e não necessariamente a sua aparência em vida terrena.[7][8]

Tradições literárias editar

Igreja primitiva da Idade Média editar

Apesar da falta de descrições bíblicas ou referências históricas do século II em diante, várias teorias sobre a aparência de Jesus se desenvolveram, com muitas concentrando-se mais em suas características físicas do que acerca de raça ou ascendência.

Justino Mártir defende a genealogia de Jesus através da linha Davídica de Maria, bem como de seu pai não biológico, José,[9] mas isso só implica em uma ascendência judaica, geralmente reconhecida pelos autores nessa área.

Como citado por Eisler,:393–394, 414–415 João de Damasco afirma que o judeu Flávio Josefo descreveu Cristo como tendo sobrancelhas com bons olhos, face arredondada e bem cultivada.[10]

Os Padres da Igreja São Jerônimo e Santo Agostinho de Hipona argumentaram que, com base em uma perspectiva teológica, Jesus teria tido um rosto e corpo ideais. Para Agostinho: "belo como uma criança: belo na terra, belo no céu".[11] Essas declarações teológicas foram ainda estendidas no século XIII por São Tomás de Aquino na sua Summa Theologiae. Com base em sua análise da Perfeição de Cristo, seu raciocínio afirma que Cristo encarnou toda a possível perfeição humana.[12][13]

De acordo com a maioria dos estudiosos modernos, a Carta de Lentulus, uma carta forjada supostamente por Publius Lentulus, o Governador da Judeia, ao Senado Romano, foi feita para compensar a falta de qualquer descrição detalhada de Jesus na Bíblia.

Da mesma forma, Nicéforo Calisto cita uma descrição de Jesus como alto, bonito e com cabelos ondulados,[14] entretanto, e muito provavelmente, seu relato pode ter sido influenciado pela imagem artística de Jesus naquela época.

Representações artísticas editar

 
O mais velho sobrevivente Cristo Pantocrator ícone, do século 6, o Mosteiro de Santa Catarina, Egito.[15][16]

Apesar da falta de referências na Bíblia ou registros históricos mais apurados, uma ampla gama de representações de Jesus tem aparecido, por dois milênios, muitas vezes influenciada por contextos culturais, políticos e teológicos.[17] Como em outras artes Cristãs, as primeiras representações datam do final do segundo ou do início do terceiro século e são encontradas principalmente em Roma.[18] Nestas primeiras representações, Jesus é normalmente apresentado como um jovem sem barba e com o cabelo encaracolado, por vezes com características diferentes dos outros homens desenhados nessas obras como, por exemplo, seus discípulos ou cidadãos romanos. No entanto, ilustrações sua com barba também apareceram muito cedo, talvez se baseando em um estereótipo do mundo grego em relação as feições dos muitos filósofos da região da Judeia.

Representações do 5º século sobre a Paixão de Cristo começaram a surgir, talvez refletindo uma mudança no foco teológico da igreja primitiva. O século VI inclui algumas das primeiras imagens de sua crucificação e ressurreição. Por volta do século VI, a representação de Jesus com barba havia se tornado padrão tanto no Oriente quanto no Ocidente. Essas obras o retratando com cabelo castanho avermelhado repartido no meio e com olhos em forma de amêndoa mostraram uma base de apoio durante vários séculos. Nessa época, várias lendas foram desenvolvidas para tentar validar esses estilos de representação como, por exemplo, na Imagem de Edessa e, mais tarde, Véu de Verônica. O século XIII testemunhou um ponto de virada com os Franciscanos, iniciando uma enfatização da humildade de Jesus em seu nascimento e morte, através do Presépio e da crucificação, respectivamente.[19][20][21] Os Franciscanos aproximaram-se de ambas as extremidades do espectro de emoções e, como as alegrias do Natal foram adicionadas à agonia da crucificação, toda uma nova gama de sentimentos foram inauguradas, com amplo impacto cultural sobre a imagem de Jesus.[22][23]

O Renascimento trouxe uma série de mestres artísticos que focaram em suas próprias concepções sobre Jesus, e, depois de Giotto, Fra Angelico e outros pintores, desenvolveu-se sistematicamente imagens que incluíam Jesus como um ideal supremo de beleza humana. Leonardo da Vinci, em A Última Ceia, que é considerada a primeira obra de arte da Alta Renascença devido ao seu alto nível de harmonia artística, tornou-se bem conhecido por retratar Jesus cercado por diferentes sensações.[24][25]

Ver também editar

Referências

  1. ↑ Racializing Jesus: Race, Ideology and the Formation of Modern Biblical Scholarship by Shawn Kelley 2002 ISBN 0-415-28373-6 pages 70-73
  2. ↑ The Oxford companion to the Bible 1993 ISBN 0-19-504645-5 page 41
  3. ↑ Robin M. Jensen "Jesus in Christian art", Chapter 29 of The Blackwell Companion to Jesus edited by Delbert Burkett 2010 ISBN 1-4051-9362-X page 477-502
  4. ↑ The likeness of the king: a prehistory of portraiture in late medieval France by Stephen Perkinson 2009 ISBN 0-226-65879-1 page 30
  5. ↑ The Cambridge companion to the Gospels by Stephen C. Barton ISBN pages 132–133
  6. ↑ The Content and the Setting of the Gospel Tradition by Mark Harding, Alanna Nobbs 2010 ISBN 978-0-8028-3318-1 pages 281–282
  7. ↑ Revelation by William C. Pender 1998 ISBN 0-664-22858-5 pages 14–16
  8. ↑ Revelation 1–11 by John MacArthur, Jr. ISBN pages 37–39
  9. ↑ The Life of Jesus, Critically Examined by David Friedrich Strauss 2010 ISBN 1-61640-309-8 pages 114-116
  10. ↑ Luke 4:23.
  11. ↑ St. Augustin the Writings Against the Manicheans and Against the Donatists by St Augustine, Philip Schaff 2005 ISBN 0-7661-8394-7 page 29
  12. ↑ Summa Theologica, Volume 4 (Part III, First Section) by St Thomas Aquinas 2007 ISBN 1-60206-560-8 pp. 2060-2062
  13. ↑ Thomas Aquinas: theologian of the Christian life by Nicholas M. Healy 2003 ISBN 0-7546-1472-7 pages 98-101
  14. ↑ Jesus by Hartmut Miethe, Hilde Heyduck-Huth, ISBN 3-930180-21-9 Taylor & Francis page 168
  15. ↑ God's human face: the Christ-icon by Christoph Schoenborn 1994 ISBN 0-89870-514-2 page 154
  16. ↑ Sinai and the Monastery of St. Catherine by John Galey 1986 ISBN 977-424-118-5 page 92
  17. ↑ Teaching Christianity: a world religions approach by Clive Erricker 1987 ISBN 0-7188-2634-5 page 44
  18. ↑ The New Westminster Dictionary of Church History by Robert Benedetto 2006 ISBN 0-8264-8011-X pages 51-53
  19. ↑ The image of St Francis by Rosalind B. Brooke 2006 ISBN 0-521-78291-0 pages 183-184
  20. ↑ The tradition of Catholic prayer by Christian Raab, Harry Hagan, St. Meinrad Archabbey 2007 ISBN 0-8146-3184-3 pages 86-87
  21. ↑ The vitality of the Christian tradition by George Finger Thomas 1944 ISBN 0-8369-2378-2 page 110-112
  22. ↑ La vida sacra: contemporary Hispanic sacramental theology by James L. Empereur, Eduardo Fernández 2006 ISBN 0-7425-5157-1 pages 3-5
  23. ↑ Philippines by Lily Rose R. Tope, Detch P. Nonan-Mercado 2005 ISBN 0-7614-1475-4 page 109
  24. ↑ Experiencing Art Around Us by Thomas Buser 2005 ISBN 978-0-534-64114-6 pages 382-383
  25. ↑ Leonardo da Vinci, the Last Supper: a Cosmic Drama and an Act of Redemption by Michael Ladwein 2006 pages 27 and 60
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