Lista das obras de Hieronymus Bosch

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Ver artigo principal: Hieronymus Bosch

A lista das obras de Hieronymus Bosch identifica a quarentena de pinturas e desenhos realizados por Hieronymus Bosch bem como a maioria das outras obras atribuídas a ele ou ao seu ateliê, bem como ainda algumas obras atribuidas a seguidores.

MetodologiaEditar

Salvo disposição em contrário em nota, as informações listadas abaixo são baseadas no catálogo publicado em 2016 pelo Bosch Research and Conservation Project (BRCP - Projecto de Conservação e Investigação Bosch).[1] A apresentação das obras e a respectiva numeração não segue uma ordem cronológica, mas uma classificação temática em quatro categorias: "santos" (1-8), "a vida de Cristo" (9-15), "o fim dos tempos" (16-18) e "discurso moralizador" (19-21). Os números seguintes (22-34) incluem obras atribuídas a membros da oficina ou seguidores Bosch. As obras não catalogadas pela BRCP estão precedidas pelo número 0.

A coluna «Ci.» indica o número da obra no catálogo estabelecido por Mia Cinotti em 1966 (de acordo com a tradução francesa publicada em 1967).

A coluna «At.» indica se o BRCP atribui a obra a Bosch (B), ao seu ateliê (A), ou a um seguidor (S). Pertencendo principalmente a esta última categoria, as obras não-catalogadas pelo BRCP são desprovidas de código de cores. Existem muitas cópias e pastiches das obras de Bosch, muitas vezes com diversas variantes, mas apenas os exemplos mais notáveis, e na maioria das vezes associados a Bosch, são objecto de uma entrada.

A coluna «TPQ» dá a Terminus Post Quem[2] obtida pela análise dendrocronológica. Na maioria dos casos, devem ser adicionados onze anos (sendo uma média de nove anéis de alburno removidos durante a fabricação do painel, mais dois anos para a secagem e modelagem) à datação do anel de crescimento mais jovem.[3] Com a notável exceção do quadro dos Sete Pecados capitais (número 34), executado sobre um painel do álamo, as pinturas atribuídas a Bosch foram normalmente pintadas a óleo sobre painéis de carvalho do Báltico.

As Dimensões (cm) (altura x largura) são indicadas em centímetros. No caso dos polípticos, trata-se das medidas do painel central ou, na sua falta, das do painel maior.

PinturasEditar

Lista das pinturas de BoschEditar

Ci. At. Pintura Título TPQ Anos Dimensões (cm) Local de
conservação
1 39 B[4]   São Jerónimo em oração (Saint Jérôme en prière) 1474[5] 1485-1495 ca. 80 × 60,7 Museu das Belas-Artes, Gante
2 40 B   Tríptico dos Eremitas (Triptyque des ermites) 1485[6] 1495-1505 ca. 85,7 × 60,5 Galeria da Academia, Veneza
3 41 B[7]   A Tentação de Santo Antão (La Tentation de saint Antoine), fragmento 1482 1500-1510 ca. 38,6 × 25,1 Museu de Arte Nelson-Atkins, Kansas City
4 43 B   As Tentações de Santo Antão (La Tentation de saint Antoine) 1495 1498-1503 ca. 145,1 × 132,8 Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa
5 34 B   São João Baptista no Deserto (Saint Jean-Baptiste dans le désert) 1476 1490-1495 48,5 × 40,5 Museu Lázaro Galdiano, Madrid
6 33 B   São João Evangelista em Patmos / Cenas da Paixão (Saint Jean l'Évangéliste à Patmos / Scènes de la Passion) 1491 1490-1495 63 × 43,2 Gemäldegalerie, Berlim
7 36 B   São Cristóvão levando Jesus (Saint Christophe portant l'Enfant Jésus) 1490 1490-1500 ca. 113,7 × 71,6 Museu Boijmans Van Beuningen, Roterdão
8 24 B   Tríptico de Santa Wilgeforte (Triptyque de sainte Wilgeforte) 1491 1495-1505 ca. 105,2 × 62,7 Galeria da Academia em Veneza
9 62 B   A Adoração dos Reis Magos (Adoration des mages) 1472 1490-1500 138 × 72 Museu do Prado, Madrid
10 66 B   A Adoração dos Reis Magos (L'Adoration des mages) 1470 1470-1480 ca. 71,4 × 61 Metropolitan Museum of Art, Nova Iorque
11 10 B   Ecce homo 1470 1475-1485 ca. 71 × 56,7 Museu Städel, Frankfurt
12 19 B
et
A
  Jesus carregando a cruz (Le Portement de Croix) - 1490-1510 ca. 59,7 × 32 Museu de História da Arte, Viena
13 44 B   Jesus carregando a cruz (Portement de croix) 1490[5] 1495-1505 ca. 142,8 × 104,3 Mosteiro e Sítio do Escorial, San Lorenzo de El Escorial
14 57 B   Coroação de espinhos (Le Couronnement d'épines) 1479 1490-1500 ca.[8] 73,8 × 59 National Gallery, Londres
15 9 B   Crucificação com um doador (Crucifixion avec un donateur) 1477 1490-1500 ca. 74,8 × 61 Museus Reais de Belas-Artes da Bélgica, Bruxelas,
16 51 B[9]   O Juízo Final (Le Jugement dernier) 1480 1495-1505 ca. 99,2 × 60,5 Museu Groeninge, Bruges
17 50 B
et
A
  O Juízo Final (Le Jugement dernier) 1476 1500-1505 ca. 163 × 127 Academia de Belas-Artes , Viena
18 26 B   As Visões do Além (Visions de l'au-delà̃) 1484 1505-1515 ca. 88,8 × 39,9 Museo di Palazzo Grimani, Veneza
19
(a)
61 B   Tríptico do vagabundoː O Vagabundo (Triptyque du vagabondː Le Vagabond) 1486[10] 1500-1510 ca. 71,3 × 70,7 Museu Boijmans Van Beuningen, Roterdão
19
(b1)
16 B   Tríptico do vagabundoː A Nave dos Loucos (Triptyque du vagabond: La Nef des fous) 1486[10] 1500-1510 ca. 58,1 × 32,8 Museu do Louvre, Paris
19
(b2)
17 B   Tríptico do vagabundoː Alegoria da Gula e da Luxúria (Triptyque du vagabond: Allégorie de la Gourmandise et la Luxure) 1486[10] 1500-1510 ca. 34,9 × 30,6 Galeria de Arte da Universidade de Yale, New Haven
19
(c)
15 B   Tríptico do vagabundoː A Morte e o Avarento (Triptyque du vagabond:
La Mort et l'avare)
1486[10] 1500-1510 ca. 94,3 × 32,4 Galeria Nacional de Arte, Washington
20 21 B   A carroça de feno (Le Chariot de foin) 1510 1510-1516 133 × 100 Museu do Prado, Madrid
21 30 B   O Jardim das Delícias (Le Jardin des délices) 1466 1495-1505 ca. 190 × 175 Museu do Prado, Madrid

Lista de pinturas atribuidas ao Ateliê ou a SeguidoresEditar

Ci. At. Pintura Título TPQ Anos Dimensões (cm) Local de
conservação
22 25 A    Os Painéis do Dilúvio (Les Panneaux du Déluge) 1508 1510-1520
(cerca)
70 × 39,2 Museu Boijmans Van Beuningen, Roterdão
23 42 A   Tríptico de Job (Triptyque de Job) 1508 1510-1520
(cerca)
98,3 × 72,1 Museu Groeninge, Bruges
24 11 A   Tríptico Ecce Homo (Triptyque Ecce Homo) 1489 1495-1503
(cerca)
73,4 × 58,4 Museu de Belas Artes de Boston, Boston
25 8 A[11]   A Adoração dos Reis Magos (L'Adoration des mages) 1493 1495-1520
(cerca)
77,5 × 55,9 Museu de Arte de Filadélfia, Filadélfia
26
(a)
(b)
65
A-C
S    A Adoração dos Reis Magos (L'Adoration des mages), fragmentos de painéis - 1515-1535
(cerca)
36,5 × 22,8 Museu de Arte de Filadélfia, Filadélfia
26
(c)
65
B
S   A Adoração dos Reis Magos (L'Adoration des mages), painel central 1501 1515-1535
(cerca)
70,8 × 55,6 Paris,
Colecção privada
27 58 S   A Coroação de Espinhos (Le Couronnement d'épines) 1527 1530-1540
(cerca)
157,5 × 195,8 Mosteiro e Sítio do Escorial, San Lorenzo de El Escorial
28 58
cf.
S   Tríptico da Paixão (Triptyque de la Passion) [12] 1517 1530-1550
(cerca)
139,7 × 170,2 Museu das Belas-Artes, Valência
29 70 S[13]   Carregamento da cruz (Portement de croix) - 1530-1540
(cerca)
76,8 × 83,1 Museu das Belas-Artes, Gante
30 48 S   O Juízo Final (Le Jugement dernier), fragmento 1442 1530-1540
(cerca)
59,6 × 113 Antiga Pinacoteca, Munique
31 59 S[14]   A Tentação de Santo Antão (Tentation de saint Antoine) 1462 1530-1540
(cerca)[15]
73 × 52,5 Museu do Prado, Madrid
32 6 S[16]   O Prestidigitador (L'Escamoteur) 1496 1520-1525
(après)
53,6 × 65,3 Museu Municipal, Saint-Germain-en-Laye
33 1 A
ou
S[14]
  A Litotomia (La Lithotomie) 1488 1510-1520
(cerca)[17]
48,8 × 34,6 Museu do Prado, Madrid
34 2 A
ou
S[14]
  Os Sete Pecados capitais e as Quatro útimas Etapas humanas (Les Sept Péchés capitaux et les Quatre Dernières Étapes humaines) - 1510-1520
(cerca)[18]
120 × 150 Museu do Prado, Madrid

Lista de pinturas de atribuição controversaEditar

Ci. At. Pintura Título TPQ Anos Dimensões (cm) Local de
conservação
0 5 ?[19]   Duas Cabeças de Padres (Deux têtes de prêtres) - 1475-1480
(cerca)[20]
14,5 × 12 Museu Boijmans Van Beuningen, Roterdão
0 52 A[21]   O Juízo Final (Jugement dernier) - 1500-1510
(cerca)[21]
84,4 × 95,2 Colecção privada
0 0 B
?[22]
  Virgem Amamentando (Vierge à l'Enfant) 1494 1505-1510
(cerca)[23]
100,5 × 71 Colecção privada
0 18 B
?[24]
  Cabeça de idosa (Tête d'une vieille femme) - 1510
(cerca)[25]
13 × 5 Museu Boijmans Van Beuningen, Roterdão
0 46 S   Tentação de Santo Antão (Tentation de saint Antoine) - 1510-1515
(cerca)[26]
26 × 19,4 Galeria Nacional do Canadá, Ottawa
0 47
cf.
A[27]   Tentação de Santo Antão (Tentation de saint Antoine) 1486 1510-1515
(cerca)[27]
70 × 115 Museu do Prado, Madrid
0 60 S   Tentação de Santo Antão (Tentation de saint Antoine) - 1500-1525
(cerca)
40 × 26.5 Gemäldegalerie, Berlim
0 67 A
?[28]
  Virgem e o Menino / São João (Vierge à l'Enfant / Saint Jean) - 1513
(cerca)
247,5 × 84 Catedral de S. João, Bois-le-Duc
0 64 S   Tríptico da Epifania (Triptyque de l’Épiphanie) 1512 1514
(após)
91,4 × 72,4 Upton House, Banbury
0 31 A[29]   Paraíso terrestre (Paradis terrestre) 1473[30] 1510-1520
(années)
27 × 40,6 Art Institute of Chicago, Chicago
0 35 S[31]
ou
A[32]
  Tentação de Santo Antão (Tentation de saint Antoine) - 1520
(cerca)[31]
41,9 × 26,7 Chrysler Museum of Art, Norfolk
0 63 S[33]   Adoração dos Reis Magos (L'Adoration des mages) - 1515-1520
(após)
77,7 × 61,5 Casa de Erasmo, Anderlecht
0 4 S[16]   Cristo e a mulher adúltera (Christ et la femme adultère) - 1520
(anos)[34]
77,7 × 61,5 Museu de Arte de Filadélfia, Filadélfia
0 69 S   Cristo perante Pilatos (Christ devant Pilate) 1507 1520
(années)[35]
75,9 × 55,9 Museu de Arte da Universidade, Princeton
0 22 S
ou
A
?[36]
  Carroça de feno (Chariot de foin) 1498 1515-1549
(cerca)
140 × 100 Mosteiro e Sítio do Escorial, San Lorenzo de El Escorial
0 49 S[37]   Tentação de Santo Antão (Tentation de saint Antoine) 1461 1530-1540
(cerca)
60,1 × 52,1 Coleção Van Lanschot, Bois-le-Duc
0 12
cf.
S[16]   Jesus entre os doutores (Jésus parmi les docteurs) 1537 1540
(cerca)[34]
77,5 × 60,4 Colecção privada
0 23 S   O Combate entre o Carnaval e a Quaresma (Le Combat de Carnaval et de Carême) - 1540-1550
(cerca)[38]
59 × 118,5 Museu Noordbrabants, Bois-le-Duc
0 20 S[39]   Carregamento da cruz (Portement de croix), têmpera sobre tela[40] - 1550
(cerca)[39]
46,5 × 36,5[40] Colecção privada
0 55
cf.
S   Coroação de espinhos (Couronnement d'épines) - 1540-1550
(anos)[41]
82 × 60 Museu de Belas Artes, Berna
0 56 S   Cabeça de alabardeiro (Tête d'arbalétrier) 1549 1549
(após)[41]
28,2 × 21,3 Museu do Prado, Madrid
0 65
cf.
S   Adoração dos Reis Magos - Tríptico Moonen (Adoration des mages - Triptyque Moonen) - 1550
(após)
76 × 59 Museu Noordbrabants, Bois-le-Duc
0 45 S[42]   Tentação de Santo Antão (Tentation de saint Antoine) - 1550-1560
(cerca)[42]
88,3 × 70 Museu do Prado, Madrid
0 3 S[16]   As Bodas de Caná (Les Noces de Cana) 1553 1555-1560
(cerca)[43]
93 × 72 Museu Boijmans Van Beuningen, Roterdão
0 54 S[16]   A Natividade (La Nativité) - 1560
(cerca)[43]
105,5 × 84,2 Museu Wallraf-Richartz, Colónia
0 7
cf.
S   O Concerto no Ovo (Le Concert dans l'œuf) - 1550-1575
(cerca)[44]
108,5 × 126,5 Palácio das Belas-Artes, Lille
0 29 S[45]   São Tiago Maior e o mágico Hermógenes (Saint Jacques le Majeur et le magicien Hermogène) 1515 1550-1575
(cerca)
62 × 41,5 Museu das Belas-Artes, Valenciennes
0 27 S[45]   Ecce Homo 1555[46] 1560-1570
(cerca)[46]
50 × 52 Museu de Arte de Filadélfia, Filadélfia
0 27
cf.
S[45]   Ecce Homo - 1560-1570
(cerca)[46]
52 × 54 Museu de Arte, Indianápolis
0 37 S[45]   São Cristóvão (Saint Christophe) - 1570
(cerca)[46]
45 × 20 Madrid, Colecção privada
0 38 S   São Cristóvão (Saint Christophe) - 1570
(anos)[47]
23 × 36 Museu Oskar Reinhart «Am Römerholz», Winterthur
0 73 S   Expulsão dos Vendilhões do Templo (Marchands chassés du Temple) - 1570
(após)[48]
102 × 155,5 Museu Nacional de Arte da Dinamarca, Copenhaga

DesenhosEditar

Como para os quadros, a numeração e as outras informações seguem o catálogo elaborado pela equipa do BRCP[1] que não propõe a datação dos desenhos, ao contrário de Koreny.[49]

As dimensões estão em centímetros. Todos os desenhos foram criados em folhas de papel.

Desenhos de BoschEditar

At. Desenho Título Técnica Dimensões (cm) Local de
conservação
35 B   Homem-árvore (Homme-arbre) caneta, tinta castanha,
tinta cinzenta
27,7 × 21,1 Galeria Albertina, Viena
36 B   Ninho de Corujas (Nid de chouettes) caneta, tinta castanha 14 × 19,6 Museu Boijmans Van Beuningen, Roterdão
37
(r)
B   Campo de olhos, floresta de orelhas (Champ a des yeux, la forêt des oreilles) caneta, tinta castanha, giz preto 20,5 × 13 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
37
(v)
B
et
A
  Estudo de mendigo e esboço de ateliê (Étude de mendiant et croquis d'atelier) caneta, tinta castanha, giz preto 20,5 × 13 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
38
(r)
B   Dois monstros (Deux monstres) caneta, tinta castanha 16,3 × 11,6 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
38
(v)
B   Dois monstros (Deux monstres) caneta, tinta castanha 16,3 × 11,6 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
39 B   Folha de modelos com "bruxas" (Feuille de modèles avec "sorcières") caneta, tinta castanha, giz preto 20,4 × 26,4 Museu do Louvre, Paris
40
(r)
B   Fiadeira e idosa (Fileuse et vieille femme) caneta, tinta castanha, tinta bise 12 × 8,5 Museu Boijmans Van Beuningen, Roterdão
40
(v)
B   Raposa e galo (Renard et coq) caneta, tinta castanha, tinta bise 12 × 8,5 Museu Boijmans Van Beuningen, Roterdão
41 B   Pássaros e mamíferos declarando a guerra entre si (Oiseaux et les mammifères se déclarant la guerre) caneta, tinta castanha 19,5 × 28,4 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
42 B   Combate entre pássaros e mamíferos (Combat des oiseaux contre les mammifères) caneta, tinta castanha 20,3 × 29 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
43
(v)
B
et
A
  Cantores num ovo e dois modelos de monstros (Chanteurs dans un œuf et deux croquis de monstres) caneta, tinta castanha 25,8 × 17,9 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
44 B   Paisagem infernal (Paysage infernal) caneta, tinta castanha, encre rouge 25,9 × 19,7 Colecção privada
45 B[50]   Navio infernal (Navire infernal) pinceau, tinta bise 25,9 × 19,7 Academia das Belas-Artes, Viena
46
(r)
B   Homem numa cesta, idosa com um alicate e crianças (Homme dans une hotte, vieille femme avec tenaille et enfants) caneta, tinta bise 19,2 × 27 Galeria Albertina, Viena
46
(v)
B   Modelo de homem numa cesta e duma cabeça montada sobre pernas (Croquis d'un homme dans une hotte et d'une tête montée sur des jambes) caneta, tinta bise 19,2 × 27 Galeria Albertina, Viena
47
(r)
B   Prestidigitador (Escamoteur) caneta, tinta castanha 27,9 × 20,7 Museu do Louvre, Paris
48
(v)
B   Prestidigitador (Escamoteur) caneta, tinta castanha 28,3 × 20,8 Gabinete das Gravuras e Desenhos, Liege
49 B   Dez espectadores (Dix spectateurs) caneta, tinta castanha 12,4 × 12,6 New York,
Pierpont Morgan Library
50
(r)
B   Dois homens (Deux hommes) caneta, tinta bise 13,7 × 10,3 Colecção privada
50
(v)
B   Tentação de Eva (Tentation d'Ève) caneta, tinta bise 13,7 × 10,3 Colecção privada
51
(r)
B   Dois monstros (Deux monstres) caneta, tinta castanha 8,5 × 18,2 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
51
(v)
B   Cabeça montada sobre pernas e um monstro (Tête montée sur des jambes et un monstre) caneta, tinta castanha 8,5 × 18,2 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
52
(r)
B   Estudos de Santo Antão (Études de saint Antoine) caneta, tinta castanha 20,6 × 26,3 Museu do Louvre, Paris
52
(v)
B   Folha de esboços com monstros (Feuille de croquis avec monstres) caneta, tinta castanha 20,6 × 26,3 Museu do Louvre, Paris
53
(r)
B[51]   Cena infernal com bigorna e monstros (Scène infernale avec enclume et monstres) caneta, tinta castanha 15,6 × 17,6 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
53
(v)
B   Folha de esboços com monstros (Feuille de croquis avec monstres) caneta, tinta castanha 15,6 × 17,6 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
54 B   Sepultamento (Mise au tombeau) plume, pinceau, tinta cinzenta, encre noire, giz preto 25,2 × 30,4 British Museum, Londres
55 B
?[52]
  Dois orientais (Deux orientaux) plume, pinceau, tinta bise, giz preto, rehauts de blanc 13,8 × 10,8 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim

Desenhos de Ateliê e SeguidoresEditar

At. Desenho Título Técnica Dimensões (cm) Local de
conservação
43
(r)
A[16]   Tentação de Santo Antão (Tentation de saint Antoine) caneta e tinta castanha 25,8 × 17,9 Gabinete das Gravuras dos Museus Nacionais, Berlim
47
(v)
S[53]   Concerto burlesco e estudos de capacetes, três cabeças e um arado (Concert burlesque et études de casques, trois têtes et une charrue) caneta e tinta castanha 27,9 × 20,7 Museu do Louvre, Paris
48
(r)
S   Carregamento da cruz e mendigos (Portement de croix et mendiants) caneta e tinta castanha 28,3 × 20,8 Gabinete das gravuras e desenhos, Liège
56 A   Nave dos loucos (Nef des fous) caneta, pincel, tinta vento, destaques em branco 25,6 × 16,8 Museu do Louvre, Paris
57
(r)
A   A Morte e o avarento (Mort et l'avare) caneta, pincel, tinta vento, destaques em branco 25,8 × 15,1 Museu do Louvre, Paris
57
(v)
A   Estudos de um capacete e um escudo (Études d'un casque et d'un bouclier) caneta, pincel, tinta vento, destaques em branco 25,8 × 15,1 Museu do Louvre, Paris
58
(r)
A   Cena infernal com homem-árvore (Scène infernale avec homme-arbre) caneta e tinta castanha 19,9 × 27,7 Gabinete das Gravuras, Dresden
58
(v)
A   Oriental em pé (Oriental en pied) caneta e tinta castanha 19,9 × 27,7 Gabinete das Gravuras, Dresden
0 S[54]   Mendigos (Mendiants) caneta e tinta castanha 26,5 × 19,9 Biblioteca Real da Bélgica, Bruxelas
0 S[55]   Mendigos (Mendiants) caneta, tinta ocre 28,5 × 20,8 Galeria Albertina, Viena
0 S[56]    Folha de estudo com monstros (Feuille d'étude avec des monstres) caneta, tinta ocre 32,1 × 21,1 Ashmolean Museum, Oxford
0 S[57]   Folha de estudo com monstros (Feuille d'étude avec des monstres) caneta e tinta castanha 31,1 × 21,2 Escola de Design de Rhode Island, Providence
0 S[58]   Raspar o tolo (Raser le fou) caneta e tinta castanha 17,4 × 20,7 British Museum, Londres
0 S[59]   Bodas de Caná (Noces de Cana) caneta e tinta castanha 28,1 × 20,9 Museu do Louvre, Paris

ReferênciasEditar

  1. a b Ilsink, p.110-475}} (peintures) et p.490-575}} (dessins).
  2. «Data a partir da qual», expressão usada em direito e nas ciências históricas. Data a partir da qual um acontecimento ocorreu necessariamente. Sinónimo de Terminus a quo.
  3. Ilsink, p.57.
  4. Atribuição rejeitada par Koreny (número 28).
  5. a b Elsig, p.69.
  6. Elsig, p.57.
  7. Em 2016, este quadro foi considerado da autoria de Bosch pela equipa do BRCP e por Pilar Silva Maroto (cat. 24, p.246).
  8. Cerca de 1510 segundo Lorne Campbell (Silva Maroto, cat. 15, p.216).
  9. A maioria dos outros especialistas (Elsig, fig. 33; Koldeweij e colab. p. 116, 121-131 e 144; Koreny, op. cit, numéro 108; Unverfehrt, p. 240-241) atribuem este tríptico ao ateliê ou a um colaborador do mestre.
  10. a b c d Elsig, p.44-45.
  11. Christopher D.M. Atkins não exclui a atribuição ao próprio Bosch (Silva Maroto, cat. 13, p. 212).
  12. A Prisão, a Coroação de espinhos e a Flagelação de Cristo (L'Arrestation, le Couronnement d'épines et la Flagellation du Christ)
  13. O Carregamento da cruz de Gante é geralmente considerado da autoria de Bosch. Em resposta à publicação do BRCP, o museu de Gante reuniu um painel de especialistas para refutar a desatribuição. Cf. Guy Duplat, Le Portement de Croix est quand même un vrai Bosch, lalibre.be, 17 Fevereiro 2016, [1].
  14. a b c Em 2016, o catálogo da exposição do Prado apresenta como de autoria de Bosch três quadros do própio Museu que o BRCP atribui a seguidores: A Tentação de Santo Antão (Silva Maroto, cat. 26, p.251-257), A Litotomia (cat. 51, p.356-363) e Os Sete Pecados capitais e as Quatro útimas Etapas humanas (cat. 40, p.302-312).
  15. Cerca de 1510-1515 segundo Silva Maroto (cat. 26, p.251).
  16. a b c d e f Talvez de Gielis Panhedel segundo Elsig (p.120-132).
  17. Cerca de 1501-1505 segundo Silva Maroto (cat. 51, p.356).
  18. Cerca de 1505-1510 segundo Silva Maroto (cat. 40, p.302).
  19. A atribuição a Bosch, durante muito tempo discutida, é atualmente rejeitada. Em 2005, a obra foi associada a uma Missa de S. Gregório atribuída ao "Mestre da Fonte da Vida".
  20. Cinotti, p.89.
  21. a b Unverfehrt, p.211-214.
  22. "Obra muito próxima de Hieronymus Bosch" para os especialistas do BRCP (Ilsink, p.41-42), que no entanto não a puderam examinar a fim de se pronunciarem definitivamente. Elsig (p.74-76) propõe que se atribua a um membro do ateliê de Bosch.
  23. Elsig, p.74-76.
  24. Anteriormente atribuida a Pieter Brueghel, a Cabeça de idosa também tem sido atribuida a Jacob Cornelisz van Oostsanen.
  25. Datação aproximativa proposta sem certeza na Nota da base de dados do Museu [2].
  26. Unverfehrt, p.152-154.
  27. a b Silva Maroto, cat. 27, p.258-259.
  28. No reverso destes painéis de relógio estão pintados anjos bem como a inscrição: «Bosch delineavit et p[in]xit» (Bosch desenhou e pintou) (Elsig, p.98). Tal como Charles de Tolnay (Hieronymus Bosch, Alphen-sur-le-Rhin, Atrium, 1986, p.375-376), Elsig atribui estes painéis ao ateliê de Bosch.
  29. Nota sobre o quadro na página web do AIC[3].
  30. Elsig, p.99.
  31. a b Elsig, p.134.
  32. Nota sobre o quadro na página do Chrysler Museum of Art, [ligação inativa].
  33. Talvez de Gielis Panhedel segundo o BRCP (Ilsink, p.428-429).
  34. a b Elsig, p.124.
  35. Elsig, p.136.
  36. A Carroça de feno do Escurial é geralmente considerado uma cópia antiga da versão do Prado (Ilsink, p.35 et 352).
  37. Atribuida ao seguidor que pintou o fragmento de Munique (número 30). Cf. Ilsink, p.452-455.
  38. Segundo Elisabeth Vandeweghe (Silva Maroto, cat. 56, p.372).
  39. a b Segundo Elsig (p.119), que apenas viu uma fotografia desta tela, poderá tratar-se de um pastiche ou duma cópia de meados do século XVI, mas os tipos morfológicos de certas figuras evocam as produções que ele atribui ao ateliê (cerca de 1525).
  40. a b Cinotti, p.94.
  41. a b Elsig, p.138.
  42. a b Nota sobre o quadro no sítio web do Museu do Prado, [4].
  43. a b Elsig, p.126-127.
  44. O O Concerto no Ovo de Lille datará do «terceiro quartel do século XVI» (Ilsink, p.524), em qualquer dos casos posterior a 1549 (data da publicação da partitura reproduzida neste quadro).
  45. a b c d Atribuido ao «Mestre do painel de dupla-face de Valenciennes» (Elsig, p.141-145).
  46. a b c d Elsig, p.142-144.
  47. «Pintado com verisimilhança nos anos 1570» segundo Elsig (p. 145). Tolnay datou este quadro à roda de 1540 devido à sua gama limitada de castanhos (Cinotti, p.103).
  48. Nota na página web do Museu Nacional de Arte da Dinamarca.
  49. Ilsink, p.477-478.
  50. Desenho atribuido ao ateliê de Bosch por Fritz Koreny (Silva Maroto, cat. 45, p.328).
  51. Desenho atribuido ao ateliê de Bosch por Fritz Koreny (Silva Maroto, cat. 44, p.324).
  52. Da autoria de Bosch segundo Fritz Koreny (Silva Maroto, cat. 22, p.235).
  53. Os desenhos deste lado são muito próximos aos dos da família do pintor Frans Verbeeck (Ilsink, p.543).
  54. Matthijs Ilsink e Jos Koldeweij, Jérôme Bosch. Visions de génie (catálogo da exposição de Bois-le-Duc), Bruxelles, Fonds Mercator, 2016, cat. 30, p.106-107.
  55. Ilsink et Koldeweij, op. cit., cat. 31, p.108-109.
  56. Ilsink et Koldeweij, op. cit., cat. 38, p.126-127.
  57. Ilsink e Koldeweij, op. cit., cat. 39, p.128-129.
  58. Silva Maroto, p.110.
  59. Desenho atribuido a um seguidor de Bosch por Fritz Koreny (Silva Maroto, cat. 14, p.110). Elsig (p.126}}, fig. 72) propõe a sua atribuição a Gielis Panhedel.

BibliografiaEditar

  • Cinotti, Mia (1967). Tout l’œuvre peint de Jérôme Bosch. Paris: Flammarion. 120 páginas 
  • Elsig, Frédéric (2004). Jheronimus Bosch: la question de la chronologie. Genebra: Droz. 232 páginas 
  • Ilsink (et collab.), Matthijs (2016). Jérôme Bosch, peintre et dessinateur, catálogo anotado. Arles: Actes Sud. 600 páginas. ISBN 978-2-330-05779-4 .
  • Koldeweij, Jos; Vandenbroeck, Paul; Vermet, Bernard (2001). Jheronimus Bosch, Alle schilderijen en tekeningen. Roterdão: [s.n.] .
  • Koreny, Fritz (2012). Hieronymus Bosch: die Zeichnungen, catálogo anotado. Turnhout: [s.n.] .
  • Silva Maroto, Pilar (2016). Bosch, The 5th Centenary Exhibition. Madrid: [s.n.] 400 páginas. ISBN 978-84-8480-317-1 .
  • Unverfehrt, Gerd (1980). Hieronymus Bosch, Die Rezeption seiner Kunst im frühen 16. Jahrhundert. Berlim: [s.n.] .