RYB
RYB (Red, Yellow, Blue = Vermelho, Amarelo, Azul) é um modelo histórico de síntese subtrativa de cor. Atualmente, sabe-se que este modelo é cientificamente incorreto, mas ainda assim é bastante utilizado em artes plásticas. Neste modelo, as cores primárias são o vermelho, o amarelo e o azul, com as respectivas complementares secundárias laranja, verde e púrpura. Atualmente, contudo, considera-se o CMYK como o melhor modelo subtrativo, capaz de representar todas as cores perceptíveis pelo olho humano. O RYB historicamente era usado no lugar do CMYK porque eram muito raros os pigmentos naturais de cor ciano e magenta, daí serem substituídos, respectivamente, pelo azul e pelo vermelho.
Roda de cores editar
Assim como os modelos RGB e CMYK, o modelo RYB também adota uma roda de cor, dispostas em forma de uma tríade, formadas por três cores eqüidistantes numa roda particular.
História editar
O modelo tradicional de três cores primárias foi precedido por um modelo mais antigo de quatro primárias:
Modelo antigo de coloração com quatro primárias editar
Os antigos gregos, sob a influência de Aristóteles, Demócrito e Platão, consideravam que havia quatro cores básicas que coincidiam com os quatro elementos: terra (ocre), céu (azul), água (verde) e fogo (vermelho), enquanto preto e branco representavam a luz do dia e a escuridão da noite. O sistema de quatro cores é formado pelas primárias amarelo, verde, azul e vermelho, e foi apoiado por Alberti em seu "De Pictura" (1436), usando o retângulo, o losango e a roda de cores ou roda de cores para representá-los.
Leonardo da Vinci apoiou esse modelo em 1510, embora hesitasse em incluir o verde, observando que o verde poderia ser obtido misturando azul e amarelo. Também Richard Waller, em seu "Catálogo de Cores Simples e Misturadas" (1686), representou graficamente essas quatro cores em um quadrado.[3] Estas quatro cores têm sido muitas vezes referidas como "as cores psicológicas primárias".[4]
Coloração tradicional com três primárias editar
O primeiro caso conhecido de coloração tricromática (de 3 primárias) pode ser encontrado em um trabalho sobre óptica do pensador belga Franciscus Aguilonius em 1613,[5] que em seu "Opticorum libro sex, philosophis iuxta ac mathatilis utiles" em latim, representou graficamente as cores flavvus, rvbevs e cærvlevs (amarelo, vermelho e azul) dando origem às cores intermediárias avrevs, viridis e pvrpvrevs (laranja, verde e roxo) e sua relação com os extremos albvs e niger (branco e preto).[6] No entanto, a ideia de três cores primárias é mais antiga, pois Aguilonius defendia a visão conhecida desde a Idade Média de que as cores amarelo, vermelho e azul eram as cores básicas ou "nobres" das quais todas as outras são cores derivadas.[7]
Este modelo foi usado para impressão por Jacob Christoph Le Blon em 1725 e o chamou de Coloritto ou harmonia de cores,[8] afirmando que as cores primitivas (primárias) são amarelo, vermelho e azul, enquanto as secundárias são laranja, verde e roxo ou violeta.[9]
Em 1766, Moses Harris desenvolveu uma roda de cores de 18 cores com base neste modelo, incluindo uma gama mais ampla de cores adicionando derivados claros e escuros.[10] Durante os séculos XVIII e XIX , este modelo de coloração foi apoiado por muitosautores que deixaram ilustrações que ainda hoje podem ser apreciadas, como Louis-Bertrand Castel (1740), o sistema de cores de Tobias Mayer (1758), Moses Harris (1770-76), Ignaz Schiffermuller ( 1772), Baumgartner e Muller (1803), Sowerby (1809), Runge (1809), a popular "Teoria das Cores" (1810) de Goethe, Gregoire (1810- 20), Merimee (1815-30-39), Klotz (1816), G. Field (1817-41-50), Hayter (1826), a "Lei do Contraste Simultâneo de Cores" (1839) por Chevreul e muitos outros.[11]
Para os séculos XX, os pigmentos naturais dão lugar aos sintéticos. A invenção da ftalocianina e derivados da quinacridona, ampliou a gama de azuis e vermelhos primários, aproximando-se das cores subtrativas ideais e dos modelos CMY e CMYK.
O que realmente são as 3 cores primárias tradicionais? editar
De acordo com a educação escolar e artística que se dá hoje, é muito comum a referência ao azul, vermelho e amarelo como cores primárias e elas são pensadas em seus tons mais vivos. Da mesma forma, a comercialização dos meios de coloração utilizados no estudo elementar das artes plásticas contribui para a confusão na compreensão deste modelo.
No entanto, como se pode constatar ao conhecer os estudos dos séculos anteriores, as cores utilizadas nas artes plásticas, na decoração, nos têxteis e na impressão dependem dos pigmentos de cada época, que neste caso eram naturais. Assim, o vermelho primário, ou "primitivo" como era chamado na época, era na verdade a busca por um tom claro de carmine, alizarin carmine, carmesim ou escarlate. O azul primitivo teria procurado tons claros de Natural Ultramarine Blue, Prussian Blue, Cobalt Blue Pictorial ou azul cerúleo genuíno; Louis Castel propôs em 1740 o céu azul ou céu.[12]
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Comparando essas cores primárias clássicas com as primárias atuais podemos ver:
| vermelho puro | , aditivo primário (rgb 255-0-0) |
| vermelho primitivo | , primária tradicional (rgb 247-85-129)[14] |
| vermelho magenta | , primária subtrativa padrão (rgb 245-0-135)[15] |
| Magenta | , primário subtrativo ideal (rgb 255-0-255) |
Da mesma forma com o blues:
| azul puro | , aditivo primário (rgb 0-0-255) |
| azul primitivo | , primário tradicional (rgb 67-155-206) |
| Azul-ciano | , primário subtrativo padrão (rgb 0-176-246) |
| ciano | , primário subtrativo ideal (rgb 0-255-255) |
E amarelos:
| amarelo primitivo | , primária tradicional (rgb 255-220-70) |
| amarelo padrão | , primário subtrativo padrão (rgb 255-233-0) |
| amarelo puro | , primário subtrativo ideal (rgb 255-255-0) |
Como pode ser visto, as cores primárias tradicionais são muito parecidas com as primárias atuais usadas, por exemplo, na impressão, então podemos afirmar que o modelo CMYK de hoje teria derivado do modelo RYB tradicional. Denominações como ciano e magenta apareceram apenas no início do século XX.[16]
Referências
- ↑ David Griggs 2013, A Dimensão da Cor. 7.1 De Aristóteles a Newton
- ↑ Traité de la peinture en mignature (Haia, 1708), reproduzido em The Creation of Color in XVIII-Century Europe
- ↑ Richard Waller Cor Sistema
- ↑ MS Sharon Ross, Elise Kinkead (2004). Pintura decorativa e acabamentos falsos. Dono de casa criativo. ISBN 1-58011-179-3.
- ↑ Franciscus Aguilonius Colorsystem. Farbsysteme in Kunst und Wissenschaft
- ↑ Francisco de Aguilón, Antuérpia 1613: Opticorum book sex, philosophis iuxta ac matemática útil, p. 40 Arquivado em 24 de setembro de 2015, no Wayback Machine. Fundação San Millán da Cogolla pág. 84
- ↑ MacEvoy, Bruce (2005). «Visão de cores: existem cores "primárias"?» (em English). Handprint.com. Consultado em 8 de abril de 2023
- ↑ O. M. Lilien, Jacob Christoph Le Blon, 1667–1741: Inventor da impressão em três e quatro cores. Stuttgart 1985
- ↑ v =onepage&q=%22le%20blon%22%20color%20printing&f=false A ciência da cor
- ↑ Paul Zelanski, Mary Pat Fisher 2001. "Colour" London
- ↑ David Briggs 2013, The Dimensions of Color 7.2 O círculo de tonalidade RYB ou "roda de cores dos artistas".
- ↑ Martin Kemp. A ciência da arte. A óptica na arte ocidental de Brunelleschi a Seurat. Yale UP 1990, Ed. Akal SA 2000.
- ↑ Excertos de uma carta ao conde Simón Romanovich Worozoff (Vorontsov) sobre a conversa que Miranda teve com Goethe em um encontro na Europa, citado em Serpa Erazo, Jorge, [Resumo de Ricardo Silva Romero "La Bandera del Mundo." Pano da História. Fascículo 1, Seção 1
- ↑ Cores primárias tradicionais aproximadas de acordo com Gregoire 1810-20, Mérimée 1830 e Field 1850
- ↑ Cores primárias padrão em Gallego & Sanz (2005). Guia de coloração. Madri: H. Blume
- ↑ J. Arthur H. Hatt 1908, O Colorista.