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Cinema Turco é uma parte importante da Cultura Turca, e desaflorou ao longo dos anos, levando entretenimento aos espectadores na

Turquia, ex-patriados pela Europa, e em raros casos, nos Estados Unidos. Yeşilçam ("Green Pine" ou "Pinheiro

Verde") é uma referencia para a industria de cinema turco tal qual Hollywood é para os filmes americanos.

História editar

Visão Geral editar

Em termos de produção cinematográfica, a Turquia partilhou a mesma sorte com muitos dos cinemas nacionais do século 20. A sua produção

cinematográfica não foi continua até década de 1950 e o mercado de filmes em geral foi dominado por um pequeno número de grandes empresas de

importação que lutaram pela a dominação do mercado nos mais populosos e rentaveis centros urbanos como Istanbul e Izmir. Os cinemas em si,

raramente exibiam projeções locais e a maior parte da programação consistia em filmes das mais fortes industrias do ocidente, em especial a

dos EUA, França, Itália e Alemanha. Tentativas na produção de filmes so vieram apenas desses importadores, que podiam contar com seu forte

sitema de distribuição e cadeia de cinemas que podiam-lhes garantir um retorno do investimento. Entre os anos de 1896 e 1945, o número de

filmes produzidos localmente não alcançavam sequer 50 filmes no total, equiparando-se à media anual de produção de menos de um filme por ano.

Comparado com os milhares de filmes que haviam sido importados e exibidos nesse mesmo periodo, é dificil falar sobre uma existência de

produção cinematográfica na Turquia antes de 1950.

Esse cenário iria mudar rapidamente após a Segunda Guerra. Um total de 49 filmes produzidos em 1952 significava que dentro de um ano, mais

filmes haviam sido produzidos do que a indústria turca podia produzir durante todos seus anos anteriores. Nos anos 60, a Turquia tornou-se a

décima quinta maior produtura de filmes no mundo e a produção anual chegou à marca de 300 títulos no começo dos anos 70. Comparada com a

história de outros cinemas nacionais, as conquistas da industria turca depois de 1950 ainda são notáveis.

No entanto, o impacto da TV e do Video como novas midias populares e a agitação política dos anos 70 (muitas vezes de mãos dadas com a

profunda crise econômica) provocou uma forte queda nas vendas de bilhetes, resultando em uma longa crise, por volta de 1980 e que continuou

até o meados dos anos 90. O número anual de vendas de bilhetes diminuiu de 90 milhões de bilhetes em 1966 [1] a 56 milhões de bilhetes em 1984 e apenas 11 milhões em 1990 [2]. Por conseguinte, o número de teatros caiu de um filme de aproximadamente 2000

teatros em 1966 [3] para 854 em 1984 e 290 em

1990. [4] Durante os anos 90 a média do número de filmes produzidos por ano

permaneceu entre 10-15 filmes, geralmente metade deles nem sequer chegando às salas de projeção.

Desde 1995 a situação melhorou. Após o ano de 2000, as vendas anuais bilhete alcançaram os 20 milhões e, desde 1995, o número de salas

aumentou continuamente para aproximadamente 500 salas em todo o país. Agora, os filmes turcos atraem milhões de espectadores e aparecem no

topo das listas de "blockbusters", muitas vezes superando filmes estrangeiros em termos de bilheteira. No entanto, é difícil falar sobre a

existência de uma indústria, já que a maioria dos filmes são na verdade projetos individuais de diretores que na verdade ganham a vida na

televisão, publicidade ou teatro. A distribuição destes filmes são tratadas principalmente por empresas estrangeiras, como a Warner Bros e a

United International Pictures.

Pré-1950 editar

A maior parte dos filmes turcos produzidos antes de 1950 eram projetos iniciados por empresas importadoras pertencentes à famílias locais,

mais notavelmente Ipek Film, uma empresa agregada à Ipek Merchandise, uma empresa de importação que já existia no século 19 como pode ser

visto em seus anúncios publicados em antigos jornais publicados em Otomano, como Servet-i-Fünun. Outra importante empresa no início da

era do cinema turco foi de Kemal Film, uma companhia de presença contínua enquanto líder de importações e que chegou a produzir alguns

filmes na década de 20. (É interessante observar que os fundadores da Kemal Film comprou sua primeira câmera cinematográfica através de um

empréstimo do Ipek Merchandise). Ambas as empresas seriam as mais fortes distribuidoras de filmes até a década de 1950 e que foram as únicas

empresas financeiramente sólidas o suficiente para produzir filmes próprios, com baixos riscos de fracasso financeiro, dado que já estavam na

posse de um sistema de distribuição, e cadeias de cinema.

No entanto, a notável evolução dessas empresas deve ser encarada como as adaptações necessárias para o progresso tecnológico da indústria

cinematográfica ocidental cujos filmes importadoram. Um exemplo aqui é a criação do Marmara Dubbing Studio no início dos anos 30, quando

a era do silêncio chegou ao fim no Ocidente e de filmes com som tornou-se o novo padrão, o que levou as empresas dependentes da importação à

ter de se ajustar às novas exigências tecnológicas.


Os grandes distribuidores em Istambul, liderada por İpek Film e Kemal Film gradualmente expandiram seu sistema de distribuição

no resto do país durante a década de 1930, levando ao chamado "sistema regional" (Bölge İşletmeleri), que consistiu em sete areas de distribuição com as suas sedes estando cituadas nas mais importantes cidades dessas regiões: İstanbul (Marmara Region), İzmir (Aegaean Region), Ankara (Middle Anatolian Region), Samsun (Black Sea Region), Adana (Mediterranean Region), Erzurum (East Anatolian Region) and Diyarbakir (South East Anatolian Region).[5] O Sistema Regional tornou-se muito mais importante após a década de 1950, quando aumentou dramaticamente a produção cinematográfica local e os filmes locais superaram os filmes importados, tanto em bilhetes quanto em vendas. Este sistema tornou-se o fundamento financeiro da Yeşilçam (muitas vezes referido como "Hollywood turco"), que foi o coração do turco produção cinematográfica entre os anos 1955-1975. Após 1965, um chamado "Sistema combinado"(Kombine Sistem) liderado por um acordo entre alguns líderes regionais assume o controle sobre quase tudo em matéria de produção. [6] O protagonista do acordo foi o produtor Türker İnanoğlu que ainda está ativo no ramo dos meios de comunicação atualmente, agora por trás da Ulusal Film, a maior empresa produtora de TV da Turquia.

O primeiro filme exibido na Turquia, foi no Palácio Yildiz, Istanbul em 1896. Mostras públicas por [[Sigmund

Weinberg]] na Beyoglu e distritos Sehzadebasi seguiu-se em 1897. Weinberg já era uma figura proeminente nesse momento, especialmente

conhecida por ser um representante de empresas estrangeiras, como a Pathé pela qual ele vendeu gramofones, antes de ir parar no ramo dos filme. Em algumas fontes há registros também de em que ele é mencionado como um fotógrafo, novamente sendo isso resultado do fato de representar empresas estrangeiras como a Kodak-Goldmann.

O primeiro filme turco, um documentário produzido por Fuat Uzkinay em 1914, retratada na destruição do monumento russo em Ayastefanos por parte do público. Os primeiros filmes temáticos turcos foram: "The Marriage of Himmet Aga" (1916–1918), iniciado por Weinberg e completado por Uzkinay, "The Paw" (1917) e "The Spy" (1917), ambos por Sedat Simavi. Apadrinhadas pelo exército a Central Cinema Directorate, uma sociedade de defesa nacional semi-militar, e a Sociedade dos Veteranos Inválidados eram organizações de produtores desse período.The first Turkish movie, a documentary produced by Fuat Uzkinay in 1914, depicted the destruction of the Russian monument in

Ayastefanos by the public. The first thematic Turkish films were "The Marriage of Himmet Aga" (1916–1918), started by Weinberg and

completed by Uzkinay, "The Paw" (1917) and "The Spy" (1917), both by Sedat Simavi. The army-affiliated

Central Cinema Directorate, a semi-military national defense society, and the Disabled Veterans Society were the producing organizations of

that period.

Em 1922 um grande filme documentário, "Independence, the İzmir Victory, foi feito sobre a primeira guerra da Independencia. No mesmo ano, o primeiro estúdio de filmes privado, Kemal Filmes, começou a operar. De 1923 a 1939, Muhsin Ertugrul era o único diretor de filmes no país. Ele dirigiu 29 filmes durante esse período, genericamente incorporando adaptações de peças, operetas, ficções e filmes estrangeiros. A influencia do teatro da época de Uzkinay, Simavi, Ahmet Fehim e Karagozoglu é muito forte no trabalho de Muhsin Ertugrul.

Os anos entre 1939 e 1950, foram um periodo de transição para o filme/cinema Turco, durante os quais este foi grandemente influenciado pelo teatro assim como pela Segunda Guerra Mundial. Enquanto haviam apenas duas companhias de filme em 1939, o número cresceu para quatro entre 1946 e 1950. Depois de 1949, o cinema turco pode desenvolver-se como uma arte separada, com um calibre profissional de maior talento.

A Era Yeşilçam editar

'Yesilçam' ( "Verde Pinho") é uma metonym para a indústria cinematográfica turca, semelhante ao Hollywood nos Estados Unidos e Pinewood no Reino Unido. Yeşilçam é assim nomeado devido à rua Yeşilçam na Beyoglu distrito de Istambul, onde muitos atores, diretores, membros da tripulação e estúdios viviam.

Yeşilçam experimentou o seu apogeu durante os anos 1950-1970, quando ele produziu anualmente entre 250-350 filmes. Após a década de 1970, Yeşilçam sofreu devido à propagação da televisão, na Turquia. No entanto, Yeşilçam tem observado um ressurgimento desde 2002, tendo produzido filmes aclamados pela crítica comoUzak(Grand Prix (Cannes Film Festival), 2003), Babam ve Oğlum e Propaganda.

Atores Turcos mais comumente associados à Yeşilçam são:


Entre 1950 e 1966, mais de cinqüenta diretores de cinema produziam filmes de arte na Turquia. Ömer Lütfi Akad influenciou fortemente o período, masOsman Fahir Seden, Atif Yılmaz e Memduh Ün fizeram a maior parte dos filmes. O filmeSusuz Yaz (Dry Summer), feito por Metin Erksan, venceu o Golden Bear Award, o Festival de Cinema de Berlim em 1964.

O número do público de cinema e o número de filmes feitos mostram um aumento constante, principalmente depois de 1958. Na década de 1960, os cursos de cinema foram incluídos nos programas de teatro dos departamentos de Língua, História e Geografia das faculdades de Ankara University e Istanbul University, e na Escola Maior de Imprensa e Publícações da Universidade de Ancara. Um ramo cinema foi também estabelecido no Departamento de História da Arte da Academia Estadual de Belas Artes.


A União dos Produtores de Cinema turco, e do Arquivo Estadual de Filmes também foram estabelecidas nos anos 1960.Arquivo Estadual de Filmes tornou-se o Arquivo de Filmes Turcos, em 1969. Durante o mesmo período, o Instituto Cinema-TV foi fundado e anexado à Academia Estadual de Belas Artes. O Arquivo de Filmes Turcos também tornou-se parte dessa organização. Em 1962, o Instituto Cinema-TV tornou-se um departamento da Mimar Sinan University. Entre os bem conhecidos diretores do período 1960-1970 estão Metin Erksan, Atif Yilmaz, Memduh Ün, Halit Refiğ, Duygu Sağıroğlu, Remzi Aydın Jöntürk e Nevzat Pesen. Em 1970, os números de salas de cinema e público de cinema aumentou espectacularmente. Em 2.424 cinemas, os filmes foram vistos por um número recorde de 247 milhões de telespectadores. Em 1970, cerca de 220 filmes foram feitos e este número chegou a 300 em 1972. Cinema turco deu à luz o seu lendário estrelas no presente período, sendo exemplos notáveis Kemal Sunal, Kadir İnanır, Türkan Şoray e Sener Sen. Após esse período no entanto, o cinema começou a perder as suas audiências, devido às transmissões televisivas a nível nacional. Depois de 1970, uma nova geração de jovens realizadores surgiram, mas eles tinham que fazer face a uma procura crescente de filmes em vídeo depois de 1980.


Declínio da Yeşilçam e a Era Pós-Yeşilçam editar

O aumento dos custos de produção e dificuldades enfrentadas na importação de matérias-primas levaram a uma diminuição no número de filmes feitos nos anos 70, mas melhorou a qualidade dos filmes. No entanto, a queda de popularidade do cinema continua. No início dos anos noventa, houve apenas dois ou três filmes lançados por ano. Durante este período, a maior parte das estrelas dos anos setenta, ou tinham deslocado-se para TV, ou estavam tentando reconstruir a glória da antiga Yeşilçam. Alguns dos exemplos notáveis desta época são Eşkıya (O Bandido) eZüğürt Aga(Inglês:The Agha), ambos estrelando Şener Şen. Ambos os filmes foram comercialmente e criticamente aclamados.

No entanto, a volta da Yesilçam não ocorreu até o lançamento deVizontele . O filme foi dirigido, escrito, e estrelado por Yılmaz Erdoğan, que já era aclamado por seu sit-com já existente a muito tempo: Bir Demet Tiyatro, e sua dedicação ao teatro. Estrelaram no filme um cast de atores que lhe acompanhavam, sendo os mais notavéis: Demet Akbağ, Altan Erkekli, e Cem Yılmaz. Este enorme sucesso comercial do filme (assistido por 2,5 milhões de espectadores, que deu ao filme o título de 'filme mais visto' na sua época) trouxe a atenção para a indústria. Alguns anos mais tarde, Cem Yılmaz lançou o seu próprio filme,G.O.R.A., que ele próprio escreveu e estrelou. Esse e a sequência de Vizontele, Vizontele Tuuba quebraram os recordes de Vizontele, conseguindo 3.5 e 3 milhões de espectadores, respectivamente.

Desde então, foram produzidos filmes com maiores orçamentos, sendo exemplos notáveis Kurtlar Vadisi: Irak (Vale dos Lobos: Iraque),continuando a história da polêmica série Kurtlar Vadisi, (alcançou 4 milhões de telespectadores e ainda detém o recorde),Babam ve Oğlum (Meu pai e meu filho), segundo filme do Cem Yılmaz:Hokkabaz(Inglês:Mago).

Tem-se verificado um aumento nos filmes experimentais a partir do ano 2000. Notavelmente o filme Türev de 2005 foi filmado sem um script e conta até com cameras escondidas dos atores. Em Anlat Istanbul (Contos de Istambul), temos uma peça dividida em cinco "mini filmes" que também obteve uma forte recepção.

Os números de produção também subiram na segunda metade dos anos 2000, com 40 filmes em 2007, e 4 grandes títulos a serem considerados hits em 2007, ao passo que a indústria cinematográfica se tornou rentável novamente com a melhoria da qualidade técnica correspondendo com o aumento crescente de custos de produção de filmes comerciais.


[7]

Questões Legais editar

Embora a necessidade de uma lei Cinema tem sido frequentemente levantada em toda a história da República Turca, até 1986 nenhuma lei específica ou regulamentação havia sido desenvolvida. Embora filmes têm sido geralmente tratados como mercadorias e foram sujeitas desse modo a leis em matéria fiscal, sábio-conteúdos que eram controlados pelas comissões que têm sido frequentemente criticado por ser mecanismo de censura. Nos anos 1930 alguns membros do parlamento filmes levantou a questão de saber se teria um impacto negativo sobre as crianças. Este foi um tema popular em esse tempo, não apenas na Turquia, mas também nos E.U.A. por exemplo. (Ver: Payne Fundação Estudos) Posteriormente, na década de 1960, um debate em torno o chamado Baykam-Lei se tornaram bastante famosos para ele a tensão criada entre os parlamentares e os intervenientes no sector. Em 1977 e 1978, algumas novas discussões para um cinema lei, foram detidos, mas sem qualquer resultado.

Em 1986, finalmente, um cinema lei, embora seja muito criticado por membros da indústria cinematográfica e da intelectualidade da época, tem sido aprovada pelo parlamento e, desde então, é fundamental o documento legislativo questões relativas cinema na Turquia.


Although the need for a Cinema Law has been very often raised throughout the history of the Turkish Republic, until 1986 no specific law or

regulation has been developed. While films have been usually treated as goods and were in that regard subject to laws regarding taxation,

content-wise they were controlled by commissions that have been often criticized for being mechanism of censorship.

In the 1930s some members of the parliament raised the issue whether films would have a bad impact on children. This was a popular theme at

that time, not just in Turkey, but also in the USA for example. (See: Payne Foundation Studies) Later on in the 1960s, a debate around

the so-called Baykam-Law became quite famous for the tension it created amongst the parliamentarians and the stakeholders in the industry. In

1977 and 1978 some further discussions for a cinema law have been held, but without any result.

In 1986, finally, a cinema law, though highly criticised by members of the industry and the cinema intelligentsia of that time, has been

passed by the parliament and is since then the fundamental legislative document regarding cinema issues in Turkey.

Laws and Regulations editar

On January 23, 1986, a new cinema law aimed to ensure support for those working in cinema and music. A reorganization of the film

industry began in 1987 to address problems and assure its development. The Ministry of Culture established the "Professional Union of Owners

of Turkish Works of Cinema" the same year.

The "Copyrights and General Directorate of Cinema" was founded in 1989 as well as a "Support Fund for the Cinema and Musical Arts". This fund

is used to provide financial support to the film sector.

Rating Systems and Censorship editar

One of the most interesting studies on the issue of film censorship in Turkey is Alim Şerif Onaran's Sinematografik Hürriyet

(Cinematic Freedom), published in 1968 by the Ministry of Internal Affairs, but written in 1963 and being the first study in Turkey which

received a PhD for a topic related to film. This study is still the most important -if not only- study on the film evaluation methods applied

in Turkey before the 1950s. Onaran himself being active as a member of the Film Rating Commission in his younger years, was a true expert on

the topic and his research includes also examples of the late Ottoman Period. Ironically, Onaran became one of the most important

intellectuals on film in Turkey, owing his wealth of knowledge on early world film history to the years he spent watching the films he was

enrolled to evaluate as a committee member.

A very interesting example on the level of absurdness that censorship could reach is mentioned in Çetin Yetkin's book Siyasal Iktidar

Sanata Karşı (Political Regime vs Art), published in 1970. It tells the story of a film which was classified as "inappropriate for export"

because the Evaluation Committee decided that the film contains "communist propaganda". The film-owner, who applied to the committee for

being granted an export-certificate was surprised to see the decision because he mentioned on his application form that his intention was to

sell a copy of the film to a distributor in the Soviet Union, the worlds leading communist country at that time.[8]

Important Figures editar

Directors editar

Actors editar

Scriptwriters editar

Notable films editar

Classics editar

Modern era films editar

Cult films editar

Commercial successes editar

List of Turkish films editar

Major Events editar

Festivals editar

  • Antalya Film Festival - The most prestigious and popular festival in Turkey. Each year participiants are rewarded with the [[Golden

Orange]] for outstanding performances in categories such as best film, best director, and best actor/actress.

annual film festival is one of the most important intellectual events in Turkey, often causing many cineastes living outside of Istanbul to

go there for vacation to see the most precious examples of world film history presented there.

received in the past by such prominent figures as Yılmaz Güney, who himself grew up in Adana.

Gender-Issues. The festival is held on an annual basis in Ankara. The festival aims to support young women in making their debut-films

and organizes workshops on scriptwriting and film-making.

Cinema-Related Organizations editar

Film Schools editar

Unions, Foundations, Professional Organisations editar

  • SESAM -- Professional Union of Film Producers, Importers, Cinema-owners
  • FIYAP -- Association of Film Producers
  • SODER -- Cinema Actors' Association
  • FILM YON -- Film Directors' Union
  • SINEKAM-DER -- Association of Cameramen, Set Workers, Technical Assistants and studio workers
  • Istanbul Chamber of Commerce, Film Makers' Professional Committee of Film Producers, Importers, Cinema Owners and Video Distributors.

See also editar

References editar

  1. Özön, Nijat (1966) Türk Sineması Kronolojisi 1896-1966. İstanbul: Bilgi Yayınları.
  2. T.C. Devlet Istatistik Enstitüsü Eğlence İstatistikleri.
  3. Özön, Nijat (1966) Türk Sineması Kronolojisi 1896-1966. İstanbul: Bilgi Yayınları.
  4. T.C. Devlet İstatistik Enstitüsü Eğlence İstatistikleri.
  5. Abisel, Nilgün (1987) "Yerli Yapımcılık Üzerine Notlar", Türk Sineması Üzerine Yazılar, Ankara: İmge Yayınları.
  6. Abisel, Nilgün (1987) "Yerli Yapımcılık Üzerine Notlar", Türk Sineması Üzerine Yazılar, Ankara: İmge Yayınları.
  7. Basutçu, Mehmet (May 2008), «Turkey. Consolidation», Cahiers du cinema, ISSN 0008-011x Verifique |issn= (ajuda) (Special issue 2008: World Cinema Atlas): p. 97  Verifique data em: |data= (ajuda)
  8. Yetkin, Çetin (1970) Siyasal İktidar Sanata Karşı, Ankara: Bilgi Yayınları.

External links editar

  • Turkish Cinema
  • [1]Interview with film director and critic Engin Ayça in Babelmed.net
  • [2]Interview with Screenwriter and Director Ümit Ünal in Babelmed.net
  • [3]Interview with Engin Yiğitgil, president of the Turkish foundation of cinema

and audiovisual culture in Babelmed.net

  • [4]Film director Osman SINAVosmansinav.info
  • [5]Eski Yesilcam filmlerini yuksek kalitede online izleyebileceginiz site

[6]http://www.gumusperde.com]