Elisabeth Veiga
Elisabeth de Mello Veiga da Silva, mais conhecida como Elisabeth Veiga, (Rio de Janeiro, 30 de julho de 1941 - Rio de Janeiro, 2 de agosto de 2018) foi uma poeta brasileira.[1]
| Elisabeth Veiga | |
|---|---|
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| Nome completo | Elisabeth de Mello Veiga da Silva |
| Nascimento | 30 de julho de 1941 (82 anos) Rio de Janeiro |
| Morte | 2 de agosto de 2018 (77 anos) Rio de Janeiro |
| Ocupação | poeta |
Obras publicadas editar
- Gosto de Fábula (1972)
- A paixão em claro (1992)
- Sonata para pandemônio (2002)
- A estalagem do som (2007)
Antologias em que participou editar
- A novíssima poesia brasileira (1965). Organizada por Walmir Ayala.
- Poetas Novos do Brasil (1969). Organizada por Walmir Ayala.
- Correspondencia celeste. Nueva poesía brasileña (1960-2000). Introducción, traducción y notas de Adolfo Montejo Navas. Madrid: Árdora Ediciones, 2001
- Pontes/Puentes (2003)
- Retendre la corde vocale: anthologie de poésie brésilienne vivante (2016). Organizada por Patrick Quillier
Outras participações editar
Há um raro registro filmográfico de Elisabeth Veiga em Tudo é exílio[2], um documentário com um raro depoimento do poeta Dante Milano (1899 – 1991) ao amigo e poeta Ivan Junqueira (1934 – 2014), no qual o primeiro relembra o ambiente literário do país a partir da década de 1920 e o movimento modernista no Rio de Janeiro. Entrecortando o depoimento, um grupo de poetas lê poemas de Dante Milano. São eles: Tite de Lemos, Leonardo Fróes, Elisabeth Veiga (aos 12 minutos e 48 segundos), Paula Gaetán, Ivan Junqueira, Carlos Augusto Correa, além da participação especial do ator Cacá Carvalho. As gravações foram realizadas na casa de Dante Milano, em Petrópolis, em outubro de 1987, e no Teatro Cacilda Becker, no Rio de Janeiro, em fevereiro de 1988. Edição final em maio de 1989, por ocasião dos 90 anos de Dante Milano.
Sobre a obra de Elisabeth Veiga editar
A partir de seu livro de estreia, Gosto de Fábula (1972), em que o burlesco é solene e seu fabulário pessoal se vê muitas vezes atravessado por um profundo veio filosófico, Elisabeth domina o barroquismo do seu imaginário com um fazer preciso do verso e um obstinado rigor na linguagem que inventa. Heloisa Buarque de Hollanda considera que o seu segundo livro (A paixão em claro, 1992), "consolida o seu lugar na primeira linha da poesia brasileira contemporânea." Seguiu-se a este Sonata para pandemônio (2002) em que a poeta apura ainda mais as qualidades apontadas em seus livros anteriores. Em A estalagem do som (2007), que reúne poemas de 2004 a 2006, Elisabeth acrescenta às suas dicções anteriores uma maior preocupação metafísica, na qual se renova sua arte poética. Para Ivan Junqueira, em seu livro Ensaios escolhidos (Edições Girafa, 2005), Elisabeth Veiga é uma poeta de altíssimo nível, dedicada a extrair poesia das coisas mínimas, amiúde humilíssimas, como antigos objetos domésticos. Para o crítico, o trabalho nesse primeiro livro surpreende pela "precisão aforismática e a pertinência conceitual com que a autora visualiza ou define, um pouco à maneira de Francis Ponge, cada exígua partícula desse microcosmo doméstico."[3] Para Sebastião Uchoa Leita, em texto introdutório aos poemas de Elisabeth Veiga na antologia Poetas Novos do Brasil, a obra de Elisabeth rejeita o lirismo puro e simples de feição sentimental e apresenta uma feição neobarroca.[4]
Referências editar
- ↑ «Pandemônio, sonata e paixão em claro de Elisabeth Veiga». ERMIRA. Consultado em 23 de novembro de 2023
- ↑ Andries, André (1990). «Tudo é exílio». YouTube. Consultado em 24 de novembro de 2023
- ↑ Junqueira, Ivan (2005). Ensaios escolhidos - vol. 1- de poesia e poetas. São Paulo: A Girafa. p. 501. ISBN 8589876705
- ↑ Leite, Sebastião Uchoa (1969). Novos Poetas do Brasil. Rio de Janeiro: Instituto Nacional do Livro