Realismo poético francês: diferenças entre revisões

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=== Primeira Fase ===
A vitória da [[Frente Popular (França)|Frente Popular]] nas eleições gerais francesas em maio de 1936 alçou [[Léon Blum]] ao cargo de [[Primeiro-Ministro]], um dos últimos da Terceira República (1870-1940). Em resposta à ascenção fascista na [[Europa]], uma política de coalizão entre socialistas, comunistas e radicais foi adotada após resolução do '''VII Congresso Mundial da''' [[Comintern|Komintern]], organização internacional à qual a [[Frente Popular (França)|Frente Popular]] estava ligada. O resultado sócio-cultural dessa política foi transportado para o cinema, levando para a tela histórias protagonizadas por operários e desempregados que lutam por condições mais dignas de vida.
 
Dentre os filmes baseados nessa temática, destacam-se:
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=== Segunda Fase ===
O avanço do [[fascismo]] após a [[Guerra Civil Espanhola]] levou a uma mudança na perspectiva das tramas roteirizadas, fazendo com que os filmes refletissem pessimismo e desânimo, prenunciando o clima derrotista que marcaria a sociedade francesa durante a [[Segunda Guerra Mundial]]. Os protagonistas passam a ser ospessoas marginais, em geral delinquentes ou os desertores, que tentam em vão fugir de sua vida mesquinha.
 
Os filmes que mais se destacam nessa fase são:
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== LEGADO ==
Os temas de fatalismo e injustiça que caracterizaram o '''realismo poético francês''' influenciaram o estilo [[film noir]], gênero com suas históriahistórias policiais que retratam personagens cínicos imersos em um ambiente de corrupção e devassidão. Filmes como [[The Lost Weekend|Farrapo humano]] e [[In a lonely place|No silêncio da noite]], de maneira similar aos da primeira fase do '''realismo poético francês''', apresentavam como protagonistas as pessoas oprimidas presas a uma vida ordinária.
 
Os cineastas da [[nouvelle vague]], movimento contestatório do [[Cinema da França|cinema francês]] surgido no fim da década de 1950, apesar de utilizarem personagens com estilo de vida condenável, semelhante aos protagonistas dos filmes da segunda fase do '''realismo poético francês''', condenavam as obras que não fossem consideradas autorais; ou seja, procuraram restaurar o conceito de cinema de autor vigente nos movimentos derrubados pelo '''realismo poético francês'''. Apesar disso, os autores da [[nouvelle vague]] reconheciam a importância autoral em filmes de diretores como [[Jean Vigo]] e [[Jean Renoir]].