Paixão segundo São João, BWV 245: diferenças entre revisões

Dois aspectos distintos da composição de Bach brotam de seus outros esforços eclesiásticos. Um deles é o formato de coro-duplo, que se origina em seus próprios [[moteto]]s a coro-duplo e os muitos motetos desse tipo, escritos por outros compositores, com os quais ele iniciava rotineiramente os cultos dominicais. O outro é o uso abundante de [[Forma Coral|corais]], que aparece na composição padrão a 4 [[parte]]s, como interpolações em árias, e como um [[cantus firmus]] em extensos movimentos polifônicos, notadamente "O Mensch, bewein dein’ Sünde groß," a conclusão do primeiro meio-movimento que essa obra tem em comum com a sua Paixão segundo Mateus — e o coro inicial, ''Kommt, ihr Tochter, helft mir Klagen'', no qual o ''soprano in ripieno'' coroa a colossal edificação da tensão [[polifonia|polifônica]] e [[harmonia|harmonica]], cantando um verso do coral ''O Lamm Gottes, unschuldig''.

 

Nos dias atuais a performance da parte de Jesus é dada a um baixo solista, Pilatus e as árias graves para outro. Alguns tenores cantam o [[Evangelista]] e as árias. As peças menores (Pedro, empregada doméstica e o Servo) são muitas vezes realizadas por membros do coro.