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'''Mikhail Alekseevich Kuzmin''' ( {{lang-ru|Михаи́л Алексе́евич Кузми́н}} ) (18 de outubro de 1872 - 1 de março de 1936) foi um poeta, músico e escritor [[Rússia|russo]], um dos expoentes da Era da Prata da poesia russa.

 

Nascido no seio de uma família nobre de [[Iaroslavl|Yaroslavl,]] Kuzmin cresceu em São Petersburgo e estudou música no [[Conservatório de São Petersburgo|Conservatório da cidade]] com [[Nikolai Rimsky-Korsakov|Nikolai Rimsky-Korsakov.]] Não se formou, no entanto, mais tarde, explicando a sua transição para a poesia, disse: "É mais fácil e mais simples. A poesia cai pronta do céu, como o maná caiu aos israelitas no deserto ". <ref>Solomon Volkov, ''St. Petersburg: A Cultural History'' (Simon &amp; Schuster/Free Press, 1997), pp. 189-90.</ref> Mas ele não desistiu da música; compôs a música para a famosa produção de [[Vsevolod Emilevitch Meyerhold|Meyerhold]], em 1906, da pela de [[Aleksandr Blok|Alexander Blok]], ''Balaganchik'' (O Teatro de Feira), e as suas canções eram populares entre a elite de Petersburgo: "Cantava-as, acompanhando-se ao piano, primeiro em diversos salões privados, incluindo a Torre, de Ivanov, e posteriormente em O Cão Vadio. Kuzmin gostava de dizer das suas obras que "são apenas um musicazinhas, mas têm o seu veneno."<ref>Solomon Volkov, ''St. Petersburg: A Cultural History'' (Simon &amp; Schuster/Free Press, 1997), p. 190.</ref><ref>Solomon Volkov, ''St. Petersburg: A Cultural History'' (Simon &amp; Schuster/Free Press, 1997), p. 190.</ref>

 

Kuzmin passou os seus últimos anos a traduzir peças de Shakespeare. {{citation needed|date=August 2011}} Morreu em Leningrado.

 

O poeta e crítico contemporâneo Alexei Purin pensa que a tradição fortemente "trágica" e social da literatura russa se esgotou e precisa de se reorientar ao longo do eixo pessoal e artístico exemplificado por Kuzmin e [[Vladimir Nabokov|Vladimir Nabokov.]] Cita Innokenty Annensky, dizendo que seria importante evitar "o abraço persistente do 'igual aos outros'", e escreve: "É precisamente a poesia de Annensky e Kuzmin que, no início do século XX, deu o primeiro e decisivo passo para se afastar "dos outros' - na direção da interpretação psicológica das pequenas coisas e das palavras simples, na direção da entoação viva - uma etapa comparável apenas, talvez, com a revolução de Pushkin. É impossível imaginar toda a subsequente poesia lírica russa sem este passo". <ref>[http://all-himia.livejournal.com/19117.html "Двойная тень"] (Double shadow), de Alexei Purin.</ref>

 

feita de algodão metafísico, mas sim uma Psyche despreocupada e gentil. A poesia de Kuzmin não só se presta facilmente à memorização, mas também à recordação, e flutua até à superfície, como se tentando escapar ao esquecimento... <ref>Osip Mandelstam, ''Complete Critical Prose'' (Ardis, rev. ed. 1997), p. 66.</ref></blockquote>E, no seu ensaio "Uma Carta sobre a Poesia Russa" (1922), disse: "Kuzmin trouxe-nos canções dissidentes das margens do Volga, uma comédia italiana da sua Roma nativa, e a história toda da cultura europeia na sua encarnação musical - do "Concerto", de Giorgione no Palácio Pitti, aos mais recentes poemas sinfónicos de Debussy."<ref>Osip Mandelstam, ''Complete Critical Prose'' (Ardis, rev. ed. 1997), p. 99.</ref>

 

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== Traduções ==

* Canções alexandrinas: Tradução, apresentação e notas explicativas de Oleg Almeida. Arte Brasil: São Paulo, 2011, 50 p.&nbsp;ISBN 978-85-64377-01-1.

 

 

 

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