Lillian Gish: diferenças entre revisões

 

As meninas estavam vivendo com sua tia Emily em [[Massillon]], [[Ohio]], quando foram notificados por seu tio que seu pai, James, estava gravemente doente em [[Oklahoma]]. Lillian viajou para [[Shawnee (Oklahoma)|Shawnee]], [[Oklahoma]], para ver o pai, que até então foi internado em um hospital de [[Oklahoma City]]. Viu-o brevemente e ficou com sua tia e tio, Alfred Grant e Maude Gish, em [[Shawnee (Oklahoma)|Shawnee]] e frequentou uma escola lá. Ela escreveu para a irmã Dorothy que ela estava pensando em ficar lá e terminar o ensino médio e, em seguida, ir para a faculdade. Seu pai morreu em [[Norman]], Oklahoma, [[9 de janeiro]] de [[1912]], e, logo depois, Lillian voltou para [[Ohio]].

Quando o teatro ao lado da loja de doces foi incendiada, a família se mudou para [[Nova Iorque]], onde as meninas se tornaram boas amigas de uma vizinha, Gladys Smith. Gladys era uma jovem atriz que fez alguns trabalhos para o diretor [[D. W. Griffith]] e mais tarde assumiu o nome artístico de [[Mary Pickford]]. Quando Lillian e Dorothy tinham a idade suficiente, eles se juntarama-se ao teatro, muitas vezes viajando separadamente em diferentes produções. Eles também tiveram outros trabalhos, com Lillian posando para o artista Victor Maurel em troca de aulas de canto.

 

 

Em [[1925]] Gish relutantemente terminou seu trabalho com Griffith para tomar uma estrela da [[Metro-Goldwyn-Mayer]], recentemente criada e que lhe deu mais controle criativo. A [[Metro-Goldwyn-Mayer]] ofereceu-lhe um contrato em [[1926]] para seis filmes, para o qual ela foi oferecido [[1 Milhão de dólares]] (US $ 13,4 milhões de dólares em [[2015]]). Ela recusou o dinheiro, pedindo um salário mais modesto e uma porcentagem para que o estúdio pudessem usar os fundos para aumentar a qualidade de seus filmes - contratar os melhores atores, roteiristas, etc. Para alguns estudiosos da história do [[cinema]], a recém chegada atriz sueca [[Greta Garbo]] havia usurpado o lugar de destaque de Lillian Gish como atriz principal da [[Metro-Goldwyn-Mayer]]. Seu contrato com o estúdio terminou em [[1928]]. Três filmes em que a Metro-Goldwyn-Mayer deu-lhe quase total controle criativo, “[[La Bohème]]” ([[1926]]), “[[The Scarlet Letter (1926)]]” (PT: A Letra Escarlate) ([[1926]]), e “[[The Wind]]” (PT: O Vento) ([[1928]]). “The Wind”, o filme favorito de Gish de sua carreira na M-G-M , foi um fracasso comercial com o surgimento do cinema falado, mas agora é reconhecido como uma das obras mais notáveis ​​do período do cinema mudo. Apesar de não ser um sucesso de bilheteria, como antes, seu trabalho foi respeitado artisticamente mais do que nunca, e pressionou a Metro-Goldwyn-Mayer com ofertas para aparecer no novo meio de imagens e som.

 

== Cinema Sonoro e a volta aos palcos: ==

 

Durante o período de turbulência política nos [[Estados Unidos|EUA]], que durou desde o surto da [[Segunda Guerra Mundial]] na Europa até o ataque a [[Pearl Harbor]] , ela manteve uma postura anti-intervencionista Ela foi membro ativo do primeiro comitê da América, uma organização anti-intervenção fundado pelo general aposentado [[Robert E. Wood]] com um dos pioneiros da aviação Charles Lindbergh, como seu principal porta-voz. Ela disse que estava na lista negra pelas indústrias de cinema e teatro até que ela assinou um contrato em que ela prometeu a cessar suas atividades anti-intervencionistas e nunca divulgar o fato de que ela havia concordado em fazê-lo.

 

Ela manteve uma relação muito estreita com a irmã Dorothy, bem como com Mary Pickford, por toda a sua vida. Outro de seus amigos mais próximos foi a atriz [[Helen Hayes]] , a "Primeira Dama do Teatro Americano". Gish foi a madrinha do filho de Hayes, [[James MacArthur]]. Lillian Gish também tinha designado Helen Hayes como beneficiária de sua propriedade, porém ela sobreviveu Lillian por menos de um mês.

 

"Tendo em tela a pioneira na qualidade de entretenimento vaudeville em uma forma de expressão artística, a atriz Lillian Gish forjou um novo caminho criativo numa altura em que expressões mais graves são considerado imagens em movimento como uma forma em vez de base de emprego. Gish trouxe para seus papéis uma sensação de artesanato substancialmente diferente da que é praticada por seus colegas teatrais. Com o tempo, suas performances sensíveis elevadas não só a sua estatura como atriz, mas também a reputação dos próprios filmes.

 

==Filmografia:==