Jean-Auguste Dominique Ingres: diferenças entre revisões
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Instalado em um atelier na [[Villa Medici em Roma|Villa Medici]], Ingres continuou seus estudos e, como mandavam os regulamentos de sua bolsa, enviava sua produção a Paris para que seu progresso pudesse ser avaliado. Em 1808 remeteu ''[[Édipo e a Esfinge (Ingres, Louvre)|Édipo e a Esfinge]]'', e a ''[[A Banhista de Valpinçon|Banhista de Valpinçon]]'', para demonstrar sua maestria sobre o nu masculino e o feminino. A crítica não foi muito favorável, reconheceu alguns méritos nos trabalhos, mas também seu afastamento da escola de David, e aconselhou mais estudo dos clássicos.<ref>[http://books.google.com/books?id=LrwCAAAAIAAJ&pg=PA461&dq=ingres&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=3&as_pt=ALLTYPES&hl=pt-BR#PPA464,M1 Wedmore, 1867. p. 464]</ref><ref>Shelton, 2005. p. 141 ´[]</ref> Produziu nesta fase diversos retratos: ''Madame Duvauçay'', ''François-Marius Granet'', ''Edme-François-Joseph Bochet'', ''Madame Panckoucke'', e ''Madame la Comtesse de Tournon''. Sua pensão expirou em [[1810]], mas em vez de retornar à França preferiu permanecer na Itália e buscar patrocínio do governo francês de ocupação.<ref name="Encyclopædia Britannica Online"/>
Em 1811 terminou sua última obra como estudante, a monumental composição ''Júpiter e Tétis''. Mas não foi bem recebida na capital francesa. Os juízes da Academia consideraram a obra carente de profundidade e contorno, pobre no colorido e confusa no desenho anatômico da figura de [[Tétis (nereida)|Tétis]]
Apesar dos agravos generalizados à sua obra, conseguiu algumas importantes encomendas durante este período. O governador de Roma o encarregou de pintar ''Virgílio lendo a Eneida'' (1812) para sua mansão particular, e duas pinturas monumentais - ''A vitória de Rômulo sobre Acron'' (1812) e ''O sonho de Ossian'' (1813) - para [[Monte Cavallo]], numa antiga residência papal que estava sendo reformada para se tornar o palácio de Napoleão em Roma. Estas criações epitomizam o estilo, os temas e a escala em que Ingres decidira construir sua reputação, mesmo que o mercado para obras desta envergadura e em temas históricos fosse bastante restrito até na cidade de Rafael e [[Michelangelo]].<ref>Tinterow, Conisbee et al., 1999, p. 106.</ref> A moda de então entre os colecionadores era cenas mitológicas amenas, imagens do cotidiano, paisagens, naturezas-mortas, ou retratos, preferências que perduraram ao longo de todo o {{séc|XIX}}, e para satisfazerem suas mais altas ambições os artistas deviam buscar o patrocínio do Estado ou da Igreja.<ref>Tinterow, Conisbee et al., 1999, p. 26.</ref>
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