Constantin Stanislavski: diferenças entre revisões
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|imagem_legenda = Stanislavsky em 1936
|nome completo = Constantin Sergeievich Alexeiev
|nascimento_data = {{dni|
|nascimento_local = [[Moscou]], [[Império Russo]]
|morte_data = {{nowrap|{{morte|7|8|1938|
|morte_local = [[Moscou]], [[União Soviética]]
|obra-prima =
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|assinatura =
}}
'''Constantin Sergeevich Alexeiev'''(nome de batismo), em [[língua russa|russo]] Константин Сергеевич Алексеев, mais conhecido por '''Constantin Stanislavski''', em russo Константин Станиславский ([[Moscou]],
Stanislavski é mundialmente conhecido pelo seu "sistema" de atuação para atores e atrizes, onde reflete sobre as melhores técnicas de treinamento, preparação e sobre os procedimentos de ensaios. Embora pensadas para o teatro, suas proposituras cênicas são largamente utilizadas por artistas de cinema e televisão.
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== Um "sistema" para a interpretação do ator==
{{Artigo principal| prefixo=Ver|[[Sistema Stanislavski]]}}Sobre a sua sistematização do trabalho do ator, Stanislávski afirma:{{quote1|''O que realmente significa, escrever sobre o que é passado e já foi feito? O sistema vive em mim mas não tem contorno ou forma. O ''sistema'' é criado no ato de escrevê-lo. Esta é a causa de porque eu tenho que ficar trocando o que eu tinha antes escrito.'' (Benedetti, J. ''Stanislavski and the Actor: The Method of Physical Action'', p.22)|Stanislavski. Nota autobiográfica in: Benedetti, J. ''Stanislavski and the Actor: The Method of Physical Action'', p.22.).}}
Jean Benedetti descreve que as primeiras anotações sobre o '''sistema''' foram feitas por Stanislávski ainda em 1906 e que sua primeira parte estava pronta já em 1920 (Benedetti, Stanislavski an Introduction, Kindle Ed.). [[Jaco Guinsburg]] cita as inquietações de Stanislavski na busca de um forma teatral apurada: <br>
{{quote1|''Nós estávamos protestando contra a forma de se atuar no palco, contra a teatrada e o pathos afetado, a declamação e a representação exageradas, contra o sistema de estrelato que arruinava o ''ensemble'', contra o modo como as peças eram escritas, contra a insignificância dos repertórios. A fim de rejuvenescer a arte, declaramos guerra contra todos os convencionalismos do teatro: no desempenho, direção, cenários, trajes, entendimento das peças etc.''|(s.d apud GUINSBURG, 2006, p. 40).}}
Impulsionado por renovações cênicas, compromissos e por experiências ao longo de sua vida, Stanislávski criou, desenvolveu, sistematizou e aprimorou o que chamou de ''' “sistema” '''. Este se embasava nas ações físicas, as quais "[...], por sua vez, transmitem o espírito interior do papel que estamos interpretando [...]", sendo elas ''abastecidas'' pela vida e pela imaginação que o ator empresta à personagem. Assim sendo, a partir de Stanislavski, ações físicas, espírito interior, imaginação, são palavras chaves e integradas em todos os métodos de interpretação para o ator desde então.
Stanislávski afirma, sobre seu '''sistema''':
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:::''"Crie seu próprio método. Não seja dependente, um escravo. Faça somente algo que você possa construir. Mas observe a tradição da ruptura, eu imploro."''
O [[Actors Studio]], em Nova Iorque, é uma das principais escolas que desenvolve uma particular forma de compreender o sistema que se tornou conhecida como '''Método''', com grande ênfase no aspecto psicológico da construção da personagem. Entre muitos atores de cinema que participaram desta escola temos: [[Jack Nicholson]], [[Marilyn Monroe]], [[James Dean]], [[Marlon Brando]], [[Montgomery Clift]], [[Steve McQueen]], [[Paul Newman]], [[Warren Beatty]], [[Geraldine Page]], [[Dustin Hoffman]], [[Robert De Niro]], [[Al Pacino]], [[Jane Fonda]], [[Benicio Del Toro]], [[Mark Ruffalo]], [[Johnny Depp]] e [[Sean Penn]].
== Obras ==
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* GUINSBURG, Jacó. ''Stanislavski, Meierhold e Cia''. São Paulo: Perspectiva.
* GUINSBURG, Jacó. ''Stanislavski e o Teatro de Arte de Moscou''. São Paulo: Perspectiva.
* KNEBEL, Maria. ''Análise-ação: Práticas das idéias teatrais de Stanislavski. São Paulo: Editora 34, 2017. Reúne dois livros de Maria Knebel, A palavra na arte do ator (1954) e Sobre a análise ativa da peça e do papel (1959), com outros artigos.''
* [https://www.academia.edu/1254796/AN%C3%81LISE_ATIVA_UMA_ABORDAGEM_DO_M%C3%89TODO_DAS_A%C3%87%C3%95ES_F%C3%8DSICAS_NA_PERSPECTIVA_DO_CURSO_DE_DIRE%C3%87%C3%83O_TEATRAL_DA_UNIVERSIDADE_FEDERAL_DE_SANTA_MARIA_RS MARTINS, Laédio José. Análise Ativa: Uma Abordagem do Método das Ações Físicas na Perspectiva do Curso de Direção da UFSM/RS.]
* SILVA, Marta Isaacsson. "Le Processus Créateur de l'Acteur: Stanislavski et Grotowski,étude d'une filiation". Université de Paris III, 1991.
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* TAKEDA, Cristiane Layher. ''O Cotidiano de uma Lenda''. São Paulo: Perspectiva.
* [http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27156/tde-30042009-095757/pt-br.php TAKEDA, Cristiane Layher. Minha vida na arte de Konstantin Stanislavski: os caminhos de uma poética teatral.ECA/USP].
* TOPORKOV, Vassili. ''Stanislavski ensaia. São Paulo:'' É realizações, 2016.
* VASSINA, Elena; LABAKI, Aimar. Stanislavski: vida, obra e sistema. São Paulo: Funarte, 2015.
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* [http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo/Papers/76709/RAZAO_E_EMOCAO_ENTENDENDO_A_RELACAO_ATOR-PERSONAGEM_-_Janaina_DEUSELICE_e_Robson_Correa_de_CAMARGO DEUSELICE, J.; CAMARGO, R. Razão e Emoção, ''Entendendo a relação ator-personagem''. Anais do Conpeex 2008 - UFG.]
* [https://www.academia.edu/6327292/O_S%C3%89CULO_DE_STANISL%C3%81VSKI_PARTE_I_OS_CONSTRUTORES_DE_UTOPIA HERCOMBE, Peter. ''O Século de Stanislávski''. (Documentário parte I)];
* [https://www.academia.edu/6332743/O_S%C3%89CULO_DE_STANISL%C3%81VSKI_PARTE_II_OS_ANOS_S%C3%8DSMICOS HERCOMBE, Peter. ''O Século de Stanislávski''. (Documentário parte II)];
* [https://www.academia.edu/6337417/O_S%C3%89CULO_DE_STANISL%C3%81VSKI_PARTE_III_OS_ANOS_DE_GELO_E_DE_FOGO HERCOMBE, Peter. O Século de Stanislávski. (Documentário parte III)]
* [https://www.academia.edu/1084283/EQU%C3%8DVOCOS_RECORRENTES_NAS_TRADU%C3%87%C3%95ES_DE_STANISL%C3%81VSKI MARTINS, Laédio José. ''Equívocos Recorrentes nas Traduções de Stanislávski''.]
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* [http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo/Papers/478777/STANISLAVSKI_APRENDER_PELA_VIVENCIA.][http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo/Papers/165481/Tabela_Stanislavsky._Um_estudo_das_traducoes_no_ocidente MAUCH][http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo/Papers/165481/Tabela_Stanislavsky._Um_estudo_das_traducoes_no_ocidente , M., DELLARI Jr., A., CAMARGO, R. ''Tabela Stanislavski Um estudo das traduções de Stanislavski no ocidente''. Abril 2010]
* {{Link||2=http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo/Papers/76696/ |3=MAUCH, M.; CAMARGO,R. O Método Stanislavski: ''A edição de a Construção da Personagem em português e espanhol, um estudo comparativo''. Anais do CONPEEX 2008 - UFG}}
* [http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo/Papers/478777/STANISLAVSKI_APRENDER_PELA_VIVENCIA.][http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo/Papers/113546/Um_Elo_Perdido_Stanislavski_Musica_e_Musicalidade._Teatro_Gesto_e_Palavras MAUCH][http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo/Papers/113546/Um_Elo_Perdido_Stanislavski_Musica_e_Musicalidade._Teatro_Gesto_e_Palavras , M., FERNANDES, A., CAMARGO, R. ''Um Elo Perdido: Stanislavski, Música e Musicalidade. Teatro, Gesto e Palavras''. Anais Semin. Nac. Pesqu. em Música. 2010]
* [http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo/Papers/113536/A_VERDADE_DE_STANISLAVSKI_E_O_ATOR_CRIADOR_ELOS_PERDIDOS_NA_TRADUCAO_AO_PORTUGUES_DA_OBRA_A_CONSTRUCAO_DA_PERSONAGEM._Michel_Mauch_e_Robson_Correa_de_Camargo MAUCH, M. CAMARGO, R. ''A “Verdade” de Stanislavski e o ator criador: Elos Perdidos na Tradução ao Português da obra a Construção da Personagem''. IV Simpósio Internacional de História: Cultura e Identidades. 2010]
* [http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo/Papers/478777/STANISLAVSKI_APRENDER_PELA_VIVENCIA.][http://www.revistafenix.pro.br/PDF24/Dossie_03_Michel_Mauch.pdf MAUCH][http://www.revistafenix.pro.br/PDF24/Dossie_03_Michel_Mauch.pdf , M., FERNANDES, A., CAMARGO, R. ''O Rei Stanislavski no tempo da pós-modernidade''. Revista Fênix 2010]
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