História do violino: diferenças entre revisões

A origem dos [[instrumentos de corda|instrumentos de cordas]]s friccionadas está ligada ao surgimento do [[Arco (música)|arco]] (Instrumentos de cordas dedilhadas são certamente o tipo mais antigo), e é possível que sua utilização inicialmente tenha se dado com a simples fricção da vara de madeira sobre as cordas. A utilização da crina animal aparentemente não faz parte deste primeiro estágio de sua construção e, até os dias de hoje, não foi possível encontrar indícios sobre o uso do arco na música da Antiguidade Clássica. Admite-se, no entanto, que o arco tenha sido importado da Ásia pelos árabes ou pelos povos nórdicos. Sobre sua evolução, se ela haveria ocorrido no norte da Europa, Oriente Médio, Índia ou Ásia Central, pouco se sabe. O mistério permanece... Talvez o arco tenha surgido em vários lugares, assim como ocorreu com várias das grandes descobertas fundamentais da humanidade!<br />

O surgimento do violino em sua forma definitiva se situa entre 1520 e 1550, no norte da Itália, tendo a cidade de Milão como centro. Dentre os primeiros luthieres,<ref> Há um problema quanto o uso deste termo na Língua Portuguesa. No Brasil, o usual é a utilização do termo francês "Luthier"; há alguns versões em português para este termo que além de esdrúxulas não são usadas no vocabulário brasileiro. Neste artigo, fica portanto a forma aportuguesada "Luthier" que reproduz de forma mais fiel o termo falado usualmente no Brasil e, acreditamos, em outros países de Língua Portuguesa.</ref>, desta região, citamos Giovan Giacomo Dalla Corna (1484-1530) e Zanetto de Michelis da Montechiaro (1488-1562) de Brescia, que construíam Alaúdes, Liras e instrumentos semelhantes (como está claro, não se tratavam de construtores de violinos).

Dentre os instrumentos cujas datas são conhecidas, temos dois violinos de Andrea Amati (nascido entre 1500 e 1505, morto em 1576 em Cremona), construídos entre 1542 e 1546 que, de forma primitiva, possuíam apenas três cordas. Somente a partir de 1555 encontram-se documentos que provam a existência do violino a quatro cordas (o primeiro a quatro cordas de Amati data justamente deste ano de 1555). O ano de 1560 remonta à grande encomenda feita pelo rei da França Charles IX a Amati, encomenda que contava com 38 instrumentos, sendo 24 violinos, 6 violas e 8 violoncelos; dois destes instrumentos se encontram atualmente no museu Ashmolean em Oxford.

Três fases criativas se distinguem na obra de Stradivari: uma em que a influência de Amati se mostra de maneira muita clara; outra, dos modelos “longtemps” (1690-1700); e enfim, seu período de ouro com as magníficas obras da maturidade. Os violinos ornados de marchetaria como o “Hellier” de 1679, são mais raros. Contudo, existem numerosos desenhos e esboços de Stradivari para trabalhos deste gênero. Durante sua longa vida, chegou a produzir aproximadamente 1000 instrumentos. Suas criações representam o apogeu da Escola de Cremona e da arte da Luteria em geral.

O sobrenome “Del Gesù” aparece por volta de 1726 cuja origem remete a JHS que figurava sobre suas etiquetas (no interior do violino, sobre o fundo, o luthier cola uma etiqueta onde figuram seu nome, a data em que a construção do instrumento foi concluída, bem como o local onde se deu a construção).

A reputação de Guarneri não era, em vida, comparável à de Stradivari. Pugnani foi o primeiro violinista importante a tocar seus célebres violinos, e, após ter tocado com o “Cânon” (obra de Guarneri), houve quem preferisse os Guarnerius aos Stradivarius <ref> "Guarnerius" e "Stradivarius" formas latinas com que Guarneri e Stradivari, respectivamente, assinavam seus nomes; é uma tradição entre luthieres assinarem suas etiquetas em latim.</ref> devido a sua sonoridade mais potente. Os instrumentos de Guarneri apresentam ainda estrutura mais fina e mais larga que os Stradivarius. A obra de Guarneri compreende aproximadamente 200 violinos.<br />

Ainda hoje, há luthieres que fabricam belos e sólidos violinos de maneira inteiramente artesanal; apesar da existência de procedimentos industriais cujos resultados são frequentemente catastróficos, sob todos os pontos de vista. O violino - instrumento infinitamente complexo - tem necessidade de todo amor de um luthier que saiba aliar a uma longa experiência: paciência,

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