Usuário(a):Cignenoire/Testes/Charles Baudelaire: diferenças entre revisões

=== Jeanne Duval ===▼

[[Imagem:Edouard Manet 014.jpg|thumb|Jeanne Duval, amante de Baudelarie, aos 21 anos. Retratada por [[Édouard Manet]].]]▼

[[Jeanne Duval]] foi a principal musa de Baudelaire, antes mesmo de Apollonie Sabatier e Marie Daubrun. Ele manteve uma relação tumultuada e resolutamente carnal com esta misteriosa mulher.<ref>d'après le témoignage de Théodore Duret, recueilli dans le ''Baudelaire'' d'Ernest Raynaud, cité dans ''Lecture de Baudelaire'' de Louis Aguettant (''Les cahiers bleus du Club National du Disque, 1957, {{p.|13}}), </ref> Duval era ligada a pessoas do teatro e também foi uma atriz secundária no teatro Porte-Sainte-Antoine. Para fugir dos credores, ela costumava mudar de identidades (em 1864, ela se chamava "Mademoiselle Prosper"). Na realidade, ela teria sido chamada de "Jeanne Lemer"<ref>Pascal Pia, ''Baudelaire'', Seuil, Collection ''Écrivains de toujours'', 1952 et 1995, {{p.|50}}.</ref>. Jeanne Duval representava para ele a ignorância intacta, uma pura animalidade.<ref>« Il vivait alors en concubinage avec Jeanne Duval, et depuis cinq ans qu'il la connaissait avait sondé jusque dans leur profondeur l'animalité de cette sang mêlé. […] Seuls restaient, malgré l'envoûtement qu'exerçait encore sur lui son "vampire", avec un curieux besoin d'expiation, la honte de cette liaison, le remords de la dégradation où le maintenait sa passion avilissante. » Albert Feuillerat, ''Baudelaire et la belle aux cheveux d'or'', José Corti, 1941, {{p.|21}}</ref>▼

==== Poemas dedicados à Jeanne Duval ====▼

* ''Le Balcon'';▼

* ''Parfum exotique''▼

* ''La Chevelure]'';▼

* ''Le Serpent qui danse'' ;▼

* ''Une charogne'' ;▼

* ''Sed non satiata'';▼

* ''Le Léthé'' ;▼

* ''Remords posthume''.▼

Este último poema, detalhando o destino reservado para Jeanne após sua morte, não é muito elogioso. Ele desenha o registro amargo e cruel de um relacionamento que não poderia satisfazer Baudelaire e provou ser uma fonte de sofrimento.<ref>pour un point de vue moins misogyne, voir : [[Angela Carter]], ''Vénus noire'', C. Bourgois, 2000. L'auteur y présente la liaison vue par Jeanne Duval.</ref>.▼

===Théophile Gautier===▼

[[Théophile Gautier|Gautier]], escritor e poeta, conquistou a admiração de Baudelaire por sua perfeição de forma e seu domínio de linguagem, embora Baudelaire julgasse que Gautier não tinha emoção e espiritualidade profundas. Ambos se esforçaram para expressar a visão interior do artista, que [[Heinrich Heine]] havia afirmado anteriormente: "Em questões artísticas, eu sou um sobrenaturalista. Acredito que o artista não pode encontrar todas as suas formas na natureza, mas que as mais notáveis lhes são reveladas em sua alma."<ref> Hyslop (1980), p. 131. </ref> As frequentes reflexões de Gautier sobre a morte e o horror da vida influenciaram os escritos de Baudelaire. Em gratidão por sua amizade e coincidência de visão, Baudelaire dedicou "As flores do mal" a Gautier.▼

===Édouard Manet===▼

[[Édouard Manet|Manet]] e Baudelaire tornaram-se companheiros frequentes por volta de 1855. No início da década de 1860, Baudelaire acompanhou Manet em viagens diárias e muitas vezes o encontrou socialmente. Manet também emprestou dinheiro a Baudelaire e cuidou de seus negócios, particularmente quando Baudelaire foi à Bélgica. Baudelaire encorajou Manet a trilhar seu próprio caminho e não sucumbir às críticas. "Manet tem grande talento, um talento que resistirá à corrosão do tempo. Mas ele possui um caráter fraco."<ref>Hyslop (1980), p. 55.</ref> Em sua pintura ''[[Música nas Tulherias (Manet)|Música nas Tulherias]]'', Manet incluiu retratos dos seus amigos: [[Théophile Gautier]], [[Jacques Offenbach]], e Baudelaire.<ref>{{cite web | title = Music in the Tuileries Gardens | publisher=[[National Gallery (London)|The National Gallery]] | url = http://www.nationalgallery.org.uk/cgi-bin/WebObjects.dll/CollectionPublisher.woa/wa/work?workNumber=ng3260 |acessodata =13 de julho de 2008}}</ref> Embora seja difícil diferenciar quem influenciou quem, tanto Manet quanto Baudelaire discutiram e expressaram alguns temas comuns através de suas respectivas maneiras de fazer arte. Baudelaire elogiou a modernidade de Manet: "quase toda a nossa originalidade vem do selo que o 'tempo' imprime em nossos sentimentos".<ref>Hyslop (1980), p. 53.</ref> Quando a famosa ''[[Olympia (Manet)|Olympia]]'' (1863), uma obra que retrata uma prostituta nua, provocou um escândalo por seu realismo flagrante misturado à imitação de detalhes renascentistas, Baudelaire apoiou em particular seu amigo, embora não tivesse oferecido nenhuma defesa pública (ele estava, no entanto, doente na época). Quando Baudelaire retornou da Bélgica após seu derrame, Manet e sua esposa o visitavam assiduamente na casa de repouso e ela tocava trechos de Wagner para Baudelaire ao piano.<ref>Hyslop (1980), p. 51.</ref>▼

===Nadar===▼

[[Gaspard-Félix Tournachon|Nadar]] (Félix Tournachon) foi um notável caricaturista, cientista e importante fotógrafo. Baudelaire admirou Nadar, um de seus amigos mais íntimos, e declarou: "Nadar é a mais incrível manifestação de vitalidade".<ref>Hyslop (1980), p. 65.</ref> Os dois se moviam em círculos semelhantes e Baudelaire fez muitas conexões sociais por intermédio dele. A ex-amante de Nadar, Jeanne Duval, tornou-se amante de Baudelaire por volta de 1842. Baudelaire interessou-se por fotografia na década de 1850 e, afirmando-a como uma forma de arte, defendeu seu retorno ao "seu verdadeiro propósito: o de ser servente das ciências e das artes." A fotografia não deve, segundo Baudelaire, invadir "o domínio do impalpável e do imaginário".<ref>Hyslop (1980), p. 63.</ref> Nadar permaneceu ao lado do poeta parisiense mesmo nos últimos dias e publicou a notícia de seu obituário no ''[[Le Figaro]]''.▼

===Edgar Allan Poe===▼

Em 1847, Baudelaire familiarizou-se com as obras de [[Edgar Allan Poe|Poe]]. Ele encontrou contos e poemas que, de acordo com ele, existiam há muito tempo em seu próprio cérebro, mas nunca tomavam uma forma definitiva. Baudelaire viu em Poe um precursor e tentou ser sua contraparte francesa contemporânea.<ref>Richardson 1994, p. 140.</ref> Daquele tempo até 1865, o poeta ocupou-se amplamente em traduzir as obras de Poe; Suas traduções foram elogiadas. Baudelaire não foi o primeiro a protagonizar traduções de Poe para o francês, mas suas "traduções cuidadosas" foram reconhecidas entre as melhores. As obras foram publicados como ''Histoires extraordinaires'' (''Histórias extraordinárias'') (1852), ''Nouvelles histoires extraordinaires'' (''Novas histórias extraordinárias'') (1857), ''[[The Narrative of Arthur Gordon Pym|Aventures d'Arthur Gordon Pym]]'', ''Eureka'', e ''Histoires grotesques et sérieuses'' (''Histórias grotescas e sérias'') (1865). Dois ensaios sobre Poe podem ser encontrados em ''Oeuvres complètes'' de Baudelaire (''Obras completas'').▼

===Eugène Delacroix===▼

Baudelaire foi um forte defensor do pintor romântico [[Eugène Delacroix| Delacroix]], e o chamou de "poeta da pintura". Baudelaire também absorveu grande parte das ideias estéticas de Delacroix, expressas em seus diários. Tal como Baudelaire elaborou em seu "Salão de 1846": "Quando contemplamos sua série de quadros, parece que estamos experienciando a celebração de algum mistério... Essa melancolia grave e elevada brilha com uma luz opaca... queixosa e profunda como uma melodia de Weber". Delacroix, embora apreciativo, manteve distância de Baudelaire, particularmente depois do escândalo que recaiu sobre as ''As flores do mal''. Na correspondência privada, Delacroix afirmou que Baudelaire "realmente me dá nos nervos" e expressou sua insatisfação em relação aos persistentes comentários de Baudelaire sobre "melancolia" e "febrilidade".<ref>{{cite book |first=Lois Boe |last=Hyslop |title=Baudelaire, Man of His Time |publisher=Yale University Press |year=1980 |page=14 |isbn=0-300-02513-0 }}</ref>▼

===Richard Wagner===▼

Baudelaire conhecia pouco acerca de compositores além de [[Beethoven]] e [[Carl Maria von Weber|Weber]]. Weber foi, de certa forma, o precursor de [[Richard Wagner|Wagner]], usando o ''leitmotif'' e concebendo a ideia do "trabalho de arte total" ("Gesamtkunstwerk"). Ambos ganharam a admiração de Baudelaire.▼

Antes mesmo de ouvir as composições de Wagner, Baudelaire estudou resenhas e ensaios sobre ele e pontuou suas impressões. Mais tarde, Baudelaire os colocou em sua análise não-técnica sobre Wagner: "Richard Wagner et Tannhäuser à Paris".<ref name = "yhkyza">Hyslop (1980), p. 68.</ref> A reação baudelairiana à música era apaixonada e psicológica. Ele afirmava: "A música me engolfa (possui) tal com o mar."<ref name = "yhkyza"/> Depois de prestigiar a três concertos de Wagner em Paris em 1860, Baudelaire escreveu ao compositor: "Eu tive um sentimento de orgulho e alegria em compreender, em ser possuído, em ser arrebatado, um prazer verdadeiramente sensual similar àquele de flutuar no ar."<ref>Hyslop (1980), p. 69</ref> Os escritos de Baudelaire deram estrutura à elevação de Wagner e ao culto [[Wagnerismo]] que percorreria toda a Europa nas próximos décadas. ▼