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Consonância e dissonância: diferenças entre revisões

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{{Música Erudita}}
Em música, uma '''consonância''' (do latim ''consonare'', significando ''soar junto'') é uma [[harmonia]], um [[acorde]] ou um [[Intervalo (música)|intervalo]] considerado estável, em relação a uma '''dissonância''' que é considerada instável. A definição mais restritiva de consonância pode ser aqueles sons que são agradáveis enquantoque a definição geral inclui quaisquer sons que forem usados livremente.
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As sensações de batimento sonoro e aspereza, associadas a certos sinais complexos são, portanto, frequentemente entendidas em termos de interações do componente senoidal dentro da mesma faixa de freqüência do filtro auditivo hipotético, chamado de [[banda crítica]].
 
{{Audio|Dissonance-M2-to-unison.ogg|Dois tons movendo-se de uma 2ª maior para um uníssono.}}<ref>Este arquivo ilustra a rudeza e as oscilações do batimento sonoro que gradualmente diminuem à medida em que o intervalo se move para o [[Oitava|uníssono]]</ref>
 
* Razões entre freqüências: Razões com números inteiros maiores são mais dissonantes do que as razões com números menores (Pitágoras)
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{{Audio|Dissonance-a220-a440-slide-sawtooth.ogg|Dois tons divergentes com onda em forma de dente de serra.}}<ref> A [[onda dente de serra]] tem harmônicos fortes tanto pares como ímpares que tornam alguns momentos da dissonância mais audíveis.</ref>
 
A base física para a observação de Pitágoras pode ser constatada na análise espectral acima e no arquivo sonoro acompanhante. Nos pontos em que as razões das freqüências dos tons envolvidos são números simples (indicados pelas setas no topo do gráfico), os ''overtones'' são mais ordenados e mais simples. A maioria dos ouvintes percebeque o tom do intervalo, nestes pontos são mais "puros" ou "harmoniosos".
The physical basis for Pythagoras's observation can be seen in the spectral analysis above and heard in the accompanying sound file. At the points where the ratios of the frequencies of the tones are more simple (indicated by arrows near the top of the graph), the overtones as observed in the spectral analysis are more ordered and simple. Most listeners perceive the tone of the interval at these points to be more "pure" or "harmonious".
 
Diferentemente, quando a razão entre as freqüências não são números inteiros, a situação do ''overtone'' parece complexa e caótica na análise espectral. A maioria dos ouvintes percebe que os intervalos nestes pontos são mais "ásperos" ou mais "desarmônicos".
By contrast, when the ratios of the frequencies are not simple, the overtone situation appears complex and chaotic in the spectral analysis. Most listeners perceive the intervals at these points to be "rougher" or more "disharmonious".
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*No ouvido humano o efeito dessas razões diferentes podem ser percebidas por meio de um dos seguintes mecanismos:
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**Fusão ou coincidência de padrões: asfreqüências fundamentais podem ser percebidas por meio de uma coincidência de padrões dos parciais analisados separadamente para melhor se ajustar a um modelo harmônico exato (Gerson & Goldstein, 1978) ou sub-harmônico (Terhardt, 1974); ou os harmônicos podem ser perceptivelmente fundidos, transformando-se numa entidade única, com as dissonâncias sendo os intervalos menos propensos a serem confundidos com o uníssono, os intervalos imperfeitos, devido às múltiplas estimativas, nos intervalos perfeitos, dos fundamentais, para um tom harmônico (Terhardt, 1974). Segundo essas deinições, os parciais inarmônicos dos espectros harmônicos, usualmente são processados separadamente (Hartmann et al., 1990), a menos que as freqüências e as amplitudes tenham sido moduladas de forma coerente com os parciais harmônicos (McAdams, [[1983]]). Para algumas dessas definições, conforme mostrado a seguir, o disparo neural fornece os dados necessários para se processar a coincidência de padrões (e.g., Moore, 1989; pp.183-187; Srulovicz & Goldstein, 1983).
Polyphonic [[cadence]]he first an imperfect consonance on a weak beat, the second a perfect consonance on a strong beat, such as a major sixth moving to an octave (for instance, the major (imperfect) sixth D-B followed by the perfect octave C-C').▼
** '''Duração do período ou coincidência com o disparo neural''': coincidência com a duração do disparo neural periódico, resultante do estímulo feito por duas ou mais ondas: números inteiros maiores criam períodos maiores ou menos coincidência entre o disparo neural e, portanto, disssonância (Patternson, 1986; Boomsliter & Creel, 1961; Meyer, 1898; Roederer, 1973, p.145-149). Tons puros estimulam o cérebro (disparo neural), que responde exatamente com o mesmo período ou com múltiplos do período do tom puro produzido.
-->▼
*Dissonância também é definida como a quantidade de batimento sonoro entre dois harmônicos não comuns ou parciais (''overtones'') (Helmholtz, 1877/1954). Terhardt (1984) chama isso de "dissonância sensorial". Segundo esta definição, a dissonância não depende apenas da qualidade do intervalo entre duas notas, mas dos harmônicos e, portanto, da qualidade ([[timbre]]) dessas notas. A dissonância sensorial, isto é, a presença de batimento sonoro e/ou rudeza no som, é associada à inabilidade do ouvido interno resolver plenamente os componentes espectrais com padrões de excitação que se sobreponham às bandas críticas.
 
A [[cadência]] [[homofônica]] (harmônica), a cadência autêntica, que vai da dominte para a tônica (D-T, V-I or V<sup>7</sup>-I), é em parte criada pelo trítono dissonante que, por sua vez, é criado pela sétima, também dissonante, no acorde de sétima dominante que precede à tônica.
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=== The objective basis of dissonance ===
 
==Ver também==
Musical styles are similar to languages, in that certain physical, physiological, and neurological facts create bounds that greatly affect the development of all languages. Nevertheless, different cultures and traditions have incorporated the possibilities and limitations created by these physical and neurological facts into vastly different, living systems of human language. Neither the importance of the underlying facts, nor the importance of the culture in assigning a particular meaning to the underlying facts, should be minimized.
* [[:en:Cognitive dissonance|Dissonância cognitiva]] (em inglês)
* [[:en:Dissonant counterpoint|Contraponto dissonante]] (em inglês)▼
* [[:en:Semitone|Semitom]] (em inglês)
 
== {{Ligações Externas}} ==
For instance, two notes played simultaneously, with the same timbre but slightly different frequencies, have a [[beat (acoustics)|beating]] "wah-wah-wah" sound that is very audible. Some musical styles consider this to be objectionable ("out of tune") and go to great lengths to eliminate this effect. Other musical styles consider this sound to be an attractive part of the musical timbre and go to equally great lengths to create instruments that have this slight "roughness" as a feature of their sound.
* [http://www.sohl.com/mt/maptone.html Atlas ofde ConsonanceConsonância]▼
 
* [http://tonalsoft.com/enc/index2.htm?dissonance.htm TonalsoftEnciclopedia EncyclopaediaTonalsoft ofde TuningAfinação]▼
Here are some of the physical, physiological, and neurological facts that influence the idea of dissonance in all musical languages:
* [http://dactyl.som.ohio-state.edu/Music829B/notes.html ConsonanceConsonância ande DissonanceDissonância —– IndexÍndice toàs NotesNotas] bypor David Huron atna Ohio State University School of Music▼
 
* In general, for two pitches that are quite close in frequency, the closer the frequencies of two pitches the more "roughness" there is in the resulting composite waveform. As two pitches approach each other they begin to produce [[Beat (acoustics)|beat]] oscillations, which are caused when the two pitches cause [[interference]], or reinforce and cancel each others amplitudes. Most listeners experience these beat oscillations and interference as a roughness in the sound that is unpleasant or dissonant. The roughness increases to a certain point as frequencies of the two pitches become closer together, reaching a high point of roughness, then decreasing as the frequencies become perceptually indistinguishable.
 
{{Audio|Dissonance-M2-to-unison.ogg|Dois tons movendo-se de uma 2ª maior para um uníssono.}}<ref>Este arquivo ilustra a rudeza e as oscilações do batimento sonoro que gradualemtne diminuem à medida em que o intervalo se move para o [[uníssono]]</ref>
 
* Frequency ratios: ratios of higher simple numbers are more dissonant than those which are lower (Pythagoras).
 
<div class="boilerplate metadata" id="Diverging tones" style="{{divstylewhite}}"><center>'''Diverging tones'''</center>[[Image:Dissonance-a220-a440-notated.jpg|center|thumbnail|535px|Análise [[Espectro sonoro|espectral]] de dois tons divergentes]]
 
{{Audio|Dissonance-a220-a440-slide.ogg|Dois tons senoidais divergentes.}}<ref>Tons senoidais são [[Onda triangular|ondas triangulares]] filtradas que têm fundamentais fortes, sem harmônicos pares (2x a freqüência fundamental, 4x, 6x etc.) com harmônicos ímpares muito atenuados (em 3x, 5x, 7x etc.)</ref>
 
{{Audio|Dissonance-a220-a440-slide-sawtooth.ogg|Dois tons divergentes com onda em forma de dente de serra.}}<ref> A [[onda dente de serra]] tem harmônicos fortes tanto pares como ímpares que tornam alguns momentos da dissonância mais audíveis.</ref>
 
The physical basis for Pythagoras's observation can be seen in the spectral analysis above and heard in the accompanying sound file. At the points where the ratios of the frequencies of the tones are more simple (indicated by arrows near the top of the graph), the overtones as observed in the spectral analysis are more ordered and simple. Most listeners perceive the tone of the interval at these points to be more "pure" or "harmonious".
 
By contrast, when the ratios of the frequencies are not simple, the overtone situation appears complex and chaotic in the spectral analysis. Most listeners perceive the intervals at these points to be "rougher" or more "disharmonious".
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In human hearing, the varying effect of these different ratios may be perceived by one of these mechanisms:
** Fusion or pattern matching: fundamentals may be perceived through pattern-matching of the separately analyzed partials to a best-fit exact-harmonic template (Gerson & Goldstein, [[1978]]) or the best-fit subharmonic (Terhardt, [[1974]]) or harmonics may be perceptually fused into one entity, with dissonances being those intervals which are less likely to be mistaken for unisons, the imperfect intervals, because of the multiple estimates, at perfect intervals, of fundamentals, for one harmonic tone (Terhardt, [[1974]]). By these definitions inharmonic partials of otherwise harmonic spectra are usually processed separately (Hartmann et al., [[1990]]), unless frequency or amplitude modulated coherently with the harmonic partials (McAdams, [[1983]]). For some of these definitions neural-firing supplies the data for pattern-matching, see directly below (e.g., Moore, [[1989]]; pp.183-187; Srulovicz & Goldstein, [[1983]]).
** Period length or neural-firing coincidence: with the length of periodic neural-firing created by two or more wave-forms, higher simple numbers creating longer periods or lesser coincidence of neural-firing and thus dissonance (Patternson, [[1986]]; Boomsliter & Creel, [[1961]]; Meyer, [[1898]]; Roederer, [[1973]], p.145-149). Pure tones cause neural-firing exactly with the period or some multiple of the pure tone.
* Dissonance is also then defined by the amount of beating between non-common harmonics or partials (collectively overtones) (Helmholtz, [[1877]]/[[1954]]). Terhardt ([[1984]]) calls this "sensory dissonance". By this definition dissonance is dependent not only on the quality of the interval between two notes, but the harmonics and thus sound quality ([[timbre]]) of those notes themselves.
* Dissonances are pitches that fall within each other's [[critical bands]].
 
The strongest [[homophonic]] (harmonic) [[cadence]], the authentic cadence, dominant to tonic (D-T, V-I or V<sup>7</sup>-I), is in part created by the dissonant [[tritone]] created by the seventh, also dissonant, in the dominant seventh chord which precedes the [[Tonic (music)|tonic]].
 
==See also==
 
* [[Cognitive dissonance]]
▲* [[Dissonant counterpoint]]
* [[Semitone]]
 
== External links ==
 
▲* [http://www.sohl.com/mt/maptone.html Atlas of Consonance]
▲* [http://tonalsoft.com/enc/index2.htm?dissonance.htm Tonalsoft Encyclopaedia of Tuning]
▲* [http://dactyl.som.ohio-state.edu/Music829B/notes.html Consonance and Dissonance — Index to Notes] by David Huron at Ohio State University School of Music
** [http://dactyl.som.ohio-state.edu/Music829B/bibliography.html Bibliography of Consonance and Dissonance]
* [http://sankey.ws/consonance.html TheA KeyboardAfinação Tuning ofde Domenico Scarlatti para o Teclado]
 
== FurtherLeitura readingadicional ==
* SetharesSETHARES, W. A. (1993). "'''Local consonance and the relationship between timbre and scale"''',. ''Journal of the Acoustical Society of America'', 1993, Vol. 94, Pt. 1, p. 1218. (A non-technical version of the article is available at [http://eceserv0.ece.wisc.edu/~sethares/papers/consance.html Versão não técnica do artigo])▼
* [[:en:James Tenney|Tenney, James]]. (1988). '''A History of "Consonance" and "Dissonance"'''. White Plains,New NYYork: Excelsior, 1988; New York: Gordon and Breach, 1988.▼
 
==Fontes==
▲* Sethares, W. A. (1993). "Local consonance and the relationship between timbre and scale". ''Journal of the Acoustical Society of America'', Vol. 94, Pt. 1, p. 1218. (A non-technical version of the article is available at [http://eceserv0.ece.wisc.edu/~sethares/papers/consance.html])
* BurnsBURNS, Edward M. (1999Ed). "'''Intervals, Scales, and Tuning", ''The Psychology of Music''', second edition. Deutsch, Diana, ed. San Diego: Academic Press, 1999,. ISBN 0-12-213564-4.▼
▲* [[James Tenney|Tenney, James]]. (1988). ''A History of "Consonance" and "Dissonance"''. White Plains, NY: Excelsior, 1988; New York: Gordon and Breach, 1988.
* DahlhausDAHLHAUS, Carl.; Gjerdingen, Robert O. trans. ([[1990]]). '''Studies in the Origin of Harmonic Tonality'''. Princeton University Press, 1990. ISBN 0-691-09135-8▼
* DeLoneDELONE et. al. (Eds.) (1975). '''Aspects of Twentieth-Century Music'''. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall, 1975. ISBN 0-13-049346-5.▼
 
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==Sources==
▲Polyphonic [[cadence]]he first an imperfect consonance on a weak beat, the second a perfect consonance on a strong beat, such as a major sixth moving to an octave (for instance, the major (imperfect) sixth D-B followed by the perfect octave C-C').
▲* Burns, Edward M. (1999). "Intervals, Scales, and Tuning", ''The Psychology of Music'' second edition. Deutsch, Diana, ed. San Diego: Academic Press. ISBN 0-12-213564-4.
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▲* Dahlhaus, Carl. Gjerdingen, Robert O. trans. ([[1990]]). ''Studies in the Origin of Harmonic Tonality''. Princeton University Press. ISBN 0-691-09135-8
▲* DeLone et. al. (Eds.) (1975). ''Aspects of Twentieth-Century Music''. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5.
 
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[[Categoria:Teoria musical]]
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