Consonância e dissonância: diferenças entre revisões

Em música, uma '''consonância''' (do latim ''consonare'', significando ''soar junto'') é uma [[harmonia]], um [[acorde]] ou um [[Intervalo (música)|intervalo]] considerado estável, em relação a uma '''dissonância''' que é considerada instável. A definição mais restritiva de consonância pode ser aqueles sons que são agradáveis enquantoqueenquanto que a definição geral inclui quaisquer sons que forem usados livremente.

** '''Coincidência dos [[harmônico]]s''': consonância é a maior coincidência dos harmônicos ou dos [[Harmônica|parciais]] (''ondas parciais'' ou ''componentes''<ref>As ''ondas parciais'' podem ser [[harmônico|harmônicasharmônica]]s, quando suas freqüências correspondem a um número inteiro de vezes da freqüência [[Harmônica|fundamental]]&ndash;o primeiro harmônico&ndash; ou [[inarmônicas]], quando esta correspondência não é um número inteiro.&ndash;Ver: [[:en:Overtone#Musical usage term]] em inglês)</ref>) (coletivamente [[Sobretom|sobretons]]&ndash;[[Hermann von Helmholtz|Helmholtz]]). Segundo esta definição, a consonância não é dependente apenas do intervalo entre duas notas, mas dos parciais e, portanto, da qualidade do som ([[timbre]]) das próprias notas.

** '''Fusão ou coincidência de padrões''': os fundamentais podem ser percebidos pela coincidência de padrões na análise individual dos parciais para formar um modelo que melhor se ajuste harmonicamente (Gerson & Goldstein, 1978) ou pelos sub-harmônicos mais apropriados (Terhardt, 1974). Os harmônicos também podem ser juntados perceptivelmente numa única entidade, com as consonâncias sendo aqueles intervalos que são propensos a serem mais facilmente confundidos com os uníssonos[[uníssono]]s, os [[intervalos perfeitosperfeito]]s, por causa das múltiplas estimativas dos fundamentais, emque ocorrem nos intervalos perfeitos, para umaum tonalidade[[Tonalidade|tom]] harmônicaharmônico (Terhardt, 1974). Segundo estas definições, os parciais [[Harmonia|inarmônicos]], que de outra maneira seriam [[Espectro sonoro|espectros]] harmônicos, são processados separadamente (Hartmann et al., 1990), a menos que a freqüência e a [[amplitude]] sejam [[Modução (música)|moduladas]] de maneira coerente com os parciais harmônicos (McAdams, 1983). Para algumas dessas definições, a atividade neural (ver a seguir) fornece os dados para a identificação dos padrões. (Por exemplo, Moore, 1989; pp.183-187; Srulovicz & Goldstein, 1983).

** '''Duração do [[Período (física)|período]] ou coincidência com o [[Neurónio|disparo neural]]''': com a duração do disparo neural periódico, resultante do estímulo feito por duas ou mais ondas[[onda]]s, números inteiros mais baixos criando períodos menores ou comuns ou maior coincidência entre o disparo neural e, portanto, consonância (Patternson, 1986; Boomsliter & Creel, 1961; Meyer, 1898; Roederer, 1973, p.145-149). Tons puros estimulam o cérebro, que responde exatamente com o mesmo período ou com múltiplos do período do tom puro produzido.

* '''[[Espectro sonoro|Banda crítica]]''': Consonâncias são [[Altura (música)|alturas]] bem distantes das bandas críticas.

Considerando os conceitos da música desde o período [[Música do barroco|barroco]], os intervalos consonantes incluem:

O entendimento do tratamento dado à dissonância por certo [[Gênero musical|estilo]] musical &ndash; o que é considerado dissonante e que regras ou procedimentos governam como os intervalos dissonantes, acordes ou notas são tratados &ndash; é a chave para se entender um estilo específico. Por exemplo, do [[Música doperíodo barroco|barroco]] até o [[Era romântica|romantismo]], a harmonia, geralmente, éera governada pelos acordes, que são conjuntos de notas geralmente consideradas consonantes, embora mesmo dentro deste sistema harmônico haja uma hierarquia dos acordes com alguns sendo considerados relativamente mais consonantes e outros relativamente mais dissonantes. Qualquer nota que não se enquadre na harmonia prevalecente é considerada dissonante. Uma atenção especial é da a como se chegar à dissonância. Chegar a ela por intervalos de segunda é considerado menos "irritante" do que se for utilizado um intervalo de quinta ou maior. Mais atenção, ainda, é dada a como elas são resolvidas (quase sempre com intervalos de segunda), em como elas são colocadas na métrica e no ritmo (dissonâncias nos tempos fortes são consideradas mais fortes do que as inseridas nos tempos fracos, consideradas menos vitais) e onde elas aparecem na [[Frase (música)|frase]] (as dissonâncias tendem a resolver no final da frase). Em resumo, as dissonâncias não são utilizadas de qualquer maneira, mas, antes, são utilizadas de uma maneira bastante cuidadosa, controlada e bem circunscrita. A interação sutil entre os diversos níveis de dissonância e resolução é vital para se entender a linguagem tonal e harmônica de cada período.

A [[cadência]] [[Homofonia (música)|homofônica]] (harmônica), a cadência autêntica, que vai da dominte para a tônica (D-T, V-I or V⁷-I), é em parte criada pelo trítono dissonante que, por sua vez, é criado pela sétima, também dissonante, no acorde de sétima dominante que precede à tônica.