Diferenças entre edições de "Venanci Vallmitjana i Barbany"

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=== Primeiras obras conjuntas ===
[[Ficheiro:Antiga_foneria_de_canons.jpg|right|thumb|180x180px| Fachada [[:ca:Banc_de_Barcelona|Banco de Barcelona]] com o comércio e a indústria]]
Os irmãos Vallmitjana receberam muitos dos seus encarregesencargos em conjunto, e em muitos trabalhos foi difícil distinguir oa autoria das obras. Um dos primeiros encarregesencargos no ano 1853-1854, foram ''as estátuas dos Evangelistes e o grupo da Fé'', para a [[:ca:Església_dels_Sants_Just_i_Pastor|igreja de SantoSão Justo]] de Barcelona. O encarregeencargo decisivo mas que serviu para engrandecer os escultores e impulsionar a sua carreira foi a escultura monumental das al·legories do Comércio e a Indústria, trazidas a termo por decorar a fachada do [[:ca:Banc_de_Barcelona|Banco de Barcelona.]] O arquiteto encarregado das obras Josep Oriol Maestras, fez questão da contratação do Vallmitjana em vez de procurar escultores estrangeiros, já que ele achava que o podiam fazer inclusive melhor e era uma maneira de dar o reconhecimento que se merecia o escultura autòctona.<ref>Francesc Fontbona, ob.cit., p.179.</ref> As estátuas são duas matrões al·legòriques do Comércio e a Indústria que flanqueiam um escudo central que originalmente era o escudo de Barcelona apesar que aos anos quarenta foi substituido por um escudo militar.<ref name="Judit">Judit Subirachs i Burganya, ob.cit., p. 209 </ref>
Pela realização desta obra e graças à ajuda do banqueiro [[:ca:Manuel_Girona|Manuel Girona]] conseguiram a permissão para transladar a sua oficina à [[:ca:Capella_de_Santa_Àgata|capella de Santa Àgata]] o 1858 onde estiveram até o 1867.
[[Ficheiro:El_Comerç,_d'Agapit_Vallmitjana.jpg|left|thumb|200x200px| Al·legoría ao comércio]]
Outro dos projectos importantes que levam a termo juntos foram as cinco estátuas das fornícules do vestíbul da [[Universidade de Barcelona]], no ano 1865. As figuras que os vão encarregar foram as de [[Averróis|Averrois]], [[Raimundo Lúlio|Ramon Llull]], [[Isidoro de Sevilha|Santo Isidor de Sevilla]], Lluís Vivas e Alfons X; Venanci vai realizou as três primeiras. Durante a sua realização transladaram-se à Universidade onde estabeleceram uma zona de trabalho, uma pequena oficina. É conhecido que para a cada uma delas cobraram três mil escudos e que todo e estar acabadas o 1871 não se colocaram até 1876.<ref>Manuel Rorígues Codolá, ob.cit. </ref>
[[Ficheiro:L'Agricultura_de_Vallmitjana,_Ciutadella.jpg|left|thumb|200x200px|A agricultura]]
Posterior a este encarregeencargo participaram num projecto oficial juntos, ao [[Parc de la Ciutadella|Parque da Ciutadella]] onde fazem várias contribuições: o Nascimento de Vénus à cascada do parque e a decoração de traze-las de antemão ao recinto. Com respeito a a intervenção à cascada data-se entre 1874-1882; era uma projecção de Josep Fontserè e cópia do ''Château de eau'' do Palácio Longchamp de Marsella, apesar que não chegam a ser da mesma qualidade e ficam como uma simples cópia sem muita atração. Faz falta mencionar ademais que a realização final da peça não é sua senão que a executa seguindo o projecto deles o escultor [[:ca:Eduard_Batista_Alentorn|Eduard Batista Alentorn.]] A segunda intervenção são qu''a''tro al·legories do ano 1883,a Indústria e o Comércio realizadas por Venanci e ''a Agricultura e a Marinha'' de Agapit. Neste caso são melhores em técnica e execução o casal realizado por Venanci, por isto o 1888 foram premiadas com a Medalha de ouro à exposição Universal.<ref>Judit Subirachs i Burgaya, ob.cit. p.216 </ref>
Vemos também a incursão dos artistas no [[:ca:Palau_de_Justícia|Palácio de Justiça]] projecção de [[:ca:Josep_Domènech_i_Estapà|Josep Domènech e Estapà]] com colaboração de [[:ca:Enric_Sagnier|Enric Sagnier]] onde participam na decoració escultòrica do edifício.
 
 
Entre toda a produção o que mais o diferencia do seu irmão são as experimentações com a técnica da ''cerâmica vidrada'' onde conseguiu notáveis resultados comparáveis aos dos irmãos DellaRobbia.<ref>[http://art.mnac.cat/fitxatecnica.html;jsessionid=d03519508e05ca313758fef2b766f62eb6490c2e5febbc511a5d8a43bec4bb76?inventoryNumber=010674-000 Peça esmaltada]Museu Nacional d' Art de catalunya </ref>
* Entre as peças mais conhecidas de '''temática mitològica''' temos ''A Beleza dominante a Bastante'', encarregeencargo que realizou por Lord Stanley de Manchester (1881) e do que há vários exemplos em gesso ou em terra cota (1876) de diferentes medidas, fato que demonstra o interesse do artista ao o resolver encertadamente no mármore final. Posteriormente representou também a [[Fonte de Diana|figura de Diana]] para coroar a fonte da cruïlla das ruas Grande Via com Roger de Llúria. apesar que já tinha apresentado um primeiro modelo do escultura na Quarta Exposição de Belas Artes de Barcelona o 1898 a obra em conjunto não foi inaugurada até o 1919, ano da sua morte, e por isto acabou sendo a sua última criação monumental.
[[Ficheiro:Estatua_de_guifre_el_pilos_(venanci_vallmitjana)_destruida_pels_comunistes_el_1936.jpg|left|thumb|Desenho da obra Gifré o pilós]]
[[Ficheiro:Venanci_Vallmitjana_i_Barbany-_Retrat_d'Evarist_Arnús-_2625.JPG|right|thumb|Retrato de Evarist Arnús]]
* O 1884 realizou por encarregeencargo do Consórcio Municipal de Barcelona uma estátua de ''bronze de Guifré''Vifredo o PilósCabeludo'' destinada a fazer parte da decoração escultórica do Salão de SantoSão Joan,João; dela é destacável o acusado detalhismo que retomar-se retomará em '''vários retratos.''' Entre eles é admirável o ''Retrato de uma menina'', onde rompeu com a rigidesarigidez das atitudes habituais e adotaradotou uma posição livre e informal que, acrescentada à terna expressão da criatura, a convertemconverte num deliciososdelicioso exponenteexpoente do retrato catalão. Também é destacável a espontâniedadeespontaneidade e singeleza do retrato sedentosedestre do financeiro ''Evarist Arnús'' exponenteexpoente da capacidade para recolher ao essencial da personalidade do modelo com meios reduzidos.<ref>Isabel Coll, ob.cit; p.138 </ref> Dentro estedeste género existem obras de encarregeencargo oficial como é o caso do retrato sedentosedestre de ''Maria Cristina'', que nos apresenta aoo seu filho [[Afonso XII de Espanha|Alfons XII]] à sua faldasaia. Há diferentes versões, mas a mais conhecida é o bronze que conserva o Museu Marítimo. Este tipo de retratos pedem mais um estudo dos detalhes referentes à hierarquia que não ao estudo psicológico da personagem, já que interessa mais o símbolo que não o indivíduo.
 
* As contribuições na '''escultura religiosa''' são notáveis, já que juntamente com o seu irmão conseguiram o ressorgimentoressurgimento desta estatuaria. Neste ramo convivemcultivam uma imágeriaimagética de fatura realista, mas de concepçãoconceção simbolista,; Venanci consegue dar-nos uma pessoal e realista expressão da relação Mãe-Filho com a imagem dade ''A VergeVirgem e o menino'', que tanto poderia ser para um oratório doméstico como para se incorporar a um retalheretábulo, ou outras interpretações como ''A trinitatTrindade'' de terra cotaterracota esmaltada<ref>[http://art.mnac.cat/fitxatecnica.html;jsessionid=b9a3d5c39617741653995eb91633c374323fd52154807a0f1f4fc3e25f347cca?inventoryNumber=010673-000 Fitxa tècnica La trinitat]Museu Nacional d' Art de catalunya </ref>
OEm 1912 Venanci foi homenageado como maestromestre de maestrosmestres num ato celebrado aona Academia Provincial de Belas -Artes, ao mesmo tempo que a revista ''Mercurio'' dedicava o número dode Dezembrodezembro de 1913 à sua produção artística.<ref>[http://hemeroteca.lavanguardia.com/preview/1911/07/27/pagina-3/33363429/pdf.html?search=Venanci%20Vallmitjana. Anunci de l' acte.] </ref>
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| Monumental
| A abundância, General Espartero, Marquès de Comillas, Jaume E, GuifréVifredo o pelósCabeludo, Quarto mistério da dor e Segundo mistério do júbilo, Diana
| 1860/1883/1884/1885/1886/1898/1913.
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