Aribert Reimann

Aribert Reimann (Berlim, 4 de março de 1936) é um compositor, pianista e acompanhante alemão, conhecido especialmente por suas óperas literárias. Sua versão do Rei Lear de Shakespeare, a ópera Lear, foi escrita por sugestão de Dietrich Fischer-Dieskau, que cantou o papel-título. Sua ópera Medea após a peça de Grillparzer estreou em 2010 na Ópera Estatal de Viena. Ele foi um professor de Lied contemporâneo em Hamburgo e Berlim. Em 2011, ele recebeu o Prêmio Ernst von Siemens Music pelo trabalho de sua vida.

Aribert Reimann
Nascimento 4 de março de 1936 (86 anos)
Berlim
Cidadania Alemanha
Ocupação compositor, pianista, libretistapiano
Prêmios
  • Ordem do Mérito para as Artes e Ciência (1993)
  • Ordem do Mérito de Berlim
  • Grã-cruz do Mérito com Estrela da Ordem do Mérito da República Federal da Alemanha (1995)
  • Prêmio Bach da cidade livre e hanseática de Hamburgo (1987)
  • Grã-Cruz da Ordem do Mérito da República Federal da Alemanha (1985)
  • Ordem Maximiliana da Baviera para Ciência e Arte (2003)
  • Prêmio de arte de Berlim (2002)
  • Arnold Schönberg Prize (2006)
  • Robert Schumann Prize for Poetry and Music (2016)
  • Prêmio de Música Ernst von Siemens (2011)
  • Cruz de Oficial da Ordem do Mérito da República Federal da Alemanha (1999)
  • Frankfurter Musikpreis (1991)
Empregador Universidade das Artes de Berlim

Vida e carreiraEditar

Reimann nasceu em Berlim. Estudou composição, contraponto e piano na Musikhochschule Berlin com Boris Blacher e Ernst Pepping, entre outros. Durante seus estudos, ele trabalhou como repetiteur na Städtische Oper.  Suas primeiras apresentações como pianista e acompanhante foram em 1957. No início dos anos 1970, ele se tornou membro da Akademie der Künste em Berlim. Ele foi professor de Lied contemporâneo na Musikhochschule de Hamburgo de 1974 a 1983, então em Berlim Hochschule der Künste de 1983 a 1998.[1]

Além de seu trabalho como compositor e professor de música, Reimann é co-editor e pianista da série de CDs Edition Zeitgenössisches Lied (canção contemporânea) da gravadora Orfeo, edição, juntamente com Axel Bauni.[1]

A reputação de Reimann como compositor aumentou muito com várias grandes óperas literárias, incluindo Lear e Das Schloß. Além disso, escreveu música de câmara, obras orquestrais e canções. Ele foi homenageado várias vezes, incluindo a Grã-Cruz do Mérito da República Federal da Alemanha e a Ordem do Mérito de Berlim.[1]

Convidado por Walter Fink, foi o sétimo compositor apresentado no Komponistenporträt anual do Rheingau Musik Festival em 1997, em canções e música de câmara com o Quarteto Auryn, tocando ele próprio piano.[1]

A sua obra comissionada, Cantus for Clarinet and Orchestra, dedicada ao clarinetista e compositor Jörg Widmann, foi estreada a 13 de Janeiro de 2006, no Large Broadcasting Hall do WDR em Colónia, Alemanha, na presença do compositor, que reclama a obra foi inspirado nas composições para clarinete de Claude Debussy.[1]

Sua ópera Medea, em homenagem a Franz Grillparzer, foi estreada na Vienna State Opera em 2010, dirigida por Michael Boder, com Marlis Petersen no papel-título.[1]

Em 2011 recebeu o Prêmio Ernst von Siemens Music "pelo trabalho de sua vida".[1]

TrabalhosEditar

PalcoEditar

  • Ein Traumspiel (libreto de Carla Henius, depois de A Dream Play de Strindberg, traduzido por Peter Weiss, estreado em 20 de junho de 1965 na Opernhaus Kiel
  • Die Vogelscheuchen  [ de ] (libreto de Günter Grass, estreado em 7 de outubro de 1970 na Deutsche Oper Berlin[2]
  • Melusina (após Yvan Goll ) (1971)
  • Lear (após King Lear de William Shakespeare) (1978)
  • Die Gespenstersonate (após a peça de August Strindberg, The Ghost Sonata) (1984)
  • Troades (após The Trojan Women de Euripides) (1986)
  • Das Schloß (após Schloss de Franz Kafka) (1992)
  • Bernarda Albas Haus (em homenagem a The House of Bernarda Alba, de Federico García Lorca)
  • Medea (após parte 3 de Das Goldene Vlies de Franz Grillparzer) (2010)
  • L'Invisible (depois de L'intruse de Maurice Maeterlinck, L'Intérieur e La Mort de Tintagiles ) (2017)[3]

OrquestralEditar

  • Variações para orquestra
  • Nahe Ferne (perto da distância)
  • Cantus für Klarinette und Orchester (Cantus para clarinete e orquestra)
  • Sieben Fragmente für Orchester in memoriam Robert Schumann (Sete Fragmentos para Orquestra, in memoriam Robert Schumann ) (1988)
  • Concerto para violino (1996)[4]

Música vocalEditar

  • Zyklus nach Gedichten von Paul Celan für Bariton und Klavier (Ciclo baseado na poesia de Paul Celan para barítono e piano) (1956)
  • Wolkenloses Christfest Requiem nach Gedichten von Otfried Büthe, dedicado a Dietrich Fischer-Dieskau e Siegfried Palm (1974)[5]
  • Nachtstück II für Baryton und Klavier (1978)
  • Não revelado, Lord Byron para Augusta Leigh für Bariton und Streichquartett (1981)
  • Requiem für Sopran, Mezzosopran, Bariton, gemischten Chor und Orchester unter Verwendung des lateinischen Requiemtextes und von Versen aus dem Buch Hiob (1982)
  • Shine and Dark für Bariton und Klavier (mão esquerda) (1989)
  • Entsorgt für Bariton-Solo (1989)
  • Eingedunkelt für Alt-Solo (Eingedunkelt para Alto Solo) (1992)
  • Fünf Lieder nach Gedichten von Paul Celan für Countertenor und Klavier (Cinco canções baseadas na poesia de Paul Celan para contratenor e piano) (1994/2001)
  • An Hermann für Tenor und Klavier (2008)

Leitura adicionalEditar

  • Luigi Bellingardi, Alcune riflessioni sulla »Gespenstersonate« di Aribert Reimann, in: Sabine Ehrmann-Herfort/Markus Engelhardt (eds.), »Vanitatis fuga, Aeternitatis amor«. Wolfgang Witzenmann zum 65. Geburtstag, »Analecta Musicologica«, vol. 36, Laaber (Laaber) 2005, pp. 689–695.
  • Siglind Bruhn, Aribert Reimanns Vokalmusik. Waldkirch, Edition Gorz 2016. ISBN 978-3-938095-21-8
  • Wolfgang Burde, Aribert Reimann, Mainz (Schott) 2005.
  • Albert Gier, Zurück zu Shakespeare! Claus H. Hennebergs Lear-Libretto für Aribert Reimann und seine englische Übersetzung von Desmond Clayton, in: Herbert Schneider/Rainer Schmusch (eds.), Librettoübersetzung: Interkulturalität im europäischen Musiktheater, Hildesheimn (Olms) 2009, »Musikwissenschaftliche Publikationen«, vol. 32), pp. 329–349.
  • Kii-Ming Lo, Unsichtbarer Herrscher über ein gehorsames Volk. Aribert Reimanns Oper »Das Schloß« nach Franz Kafka, in: Peter Csobádi, Gernot Gruber, Ulrich Müller et al. (eds.), »Weine, weine, du armes Volk!« ─ Das verführte und betrogene Volk auf der Bühne, »Kongreßbericht Salzburg 1994«, Anif/Salzburg (Müller-Speiser) 1995, pp. 663–674.
  • Jürgen Maehder, Aribert Reimanns »Nachtstück« ─ Studien zu musikalischer Struktur und Sprachvertonung, in: Aurora (»Jahrbuch der Eichendorff-Gesellschaft«) 36/1976, p. 107-121.
  • Jürgen Maehder, Aribert Reimanns »Lear« ─ Anmerkungen zu einigen Strukturproblemen der Literaturoper, program book for the world premiere at the Bavarian State Opera in Munich, München (Bayerische Staatsoper) 1978, pp. 61–73.
  • Jürgen Maehder, Anmerkungen zu einigen Strukturproblemen der Literaturoper, in: Klaus Schultz (ed.), Aribert Reimanns »Lear«. Weg einer neuen Oper, München (dtv) 1984, pp. 79–89.
  • Jürgen Maehder, Aribert Reimann and Paul Celan: The Setting of Hermetic Poetry in the Contemporary German Lied, in: Claus Reschke/Howard Pollack (eds.), German Literature and Music. An Aesthetic Fusion: 1890─1989, »Houston German Studies«, vol. 8, München (Fink) 1992, pp. 263–292.
  • Jürgen Maehder, Étude sur le théâtre musical d'Aribert Reimann ─ de »Lear« à »La sonate des spectres«, programme de salle pour l'Opéra National du Rhin, Strasbourg (TNOR) 1998, pp. 27–45.
  • Jürgen Maehder, Untersuchungen zum Musiktheater Aribert Reimanns. Musikalische Dramaturgie in »Lear« und »Die Gespenstersonate«, in: Jürgen Kühnel/Ulrich Müller/Oswald Panagl (eds.), Musiktheater der Gegenwart. Text und Komposition, Rezeption und Kanonbildung, Anif/Salzburg (Müller-Speiser) 2008.
  • Jürgen Maehder, Aribert Reimann et Paul Celan. La mise en musique de la poésie hermétique dans le lied allemand contemporain, in: Antoine Bonnet/ Frédéric Marteau (eds.), Paul Celan, la poésie, la musique. »Avec une clé changeante«, Paris (Hermann) 2015.
  • Klaus Schultz (ed.), Aribert Reimanns »Lear«. Weg einer neuen Oper, München (dtv) 1984.
  • Ulrich Tadday (ed.), Aribert Reimann, »Musik-Konzepte«, vol. 139, München (text + kritik) 2008.
  • Anselm Weyer: Günter Grass und die Musik (= »Kölner Studien zur Literaturwissenschaft«, vol. 16). Peter Lang, Frankfurt am Main u. a. 2007, ISBN 978-3-631-55593-4 (Zugleich: Köln, Universität, Dissertation, 2005).
  • Sigrid Wiesmann (ed.), Für und Wider die Literaturoper, »Thurnauer Schriften zum Musiktheater«, vol. 6, Laaber (Laaber) 1982.

ReferênciasEditar

  1. a b c d e f g «Ernst von Siemens Musikpreis 2011: "Nobelpreis der Musik" an Aribert Reimann | BR-KLASSIK | BR». web.archive.org. 4 de fevereiro de 2011. Consultado em 4 de março de 2021 
  2. Anselm Weyer: Günter Grass und die Musik. Peter Lang, Frankfurt/M. 2006, ISBN 978-3-631-55593-4.
  3. L'Invisible / Aribert Reimann (*1936) Arquivado 2017-10-08 no Wayback Machine Deutsche Oper Berlin
  4. «Aribert Reimann Violin Chicago». Chicago, Illinois. Chicago Tribune. 121 páginas. 17 de maio de 1997. Consultado em 4 de março de 2021 
  5. «Schott Music - Shop - Aribert Reimann - Wolkenloses Christfest». archive.vn. 9 de setembro de 2012. Consultado em 4 de março de 2021 

Ligações externasEditar

 
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