Christopher Beeston

Christopher Beeston (1579 — ca. 15 de outubro de 1638) foi um conhecido ator e poderoso empresário do teatro isabelino no princípio do século XVII. Associa-se seu nome a vários dramaturgos, em particular a Thomas Heywood.

Christopher Beeston
Nascimento 1579
Nacionalidade Reino Unido britânico
Morte 15 de outubro de 1638 (59 anos)
Ocupação Ator, dramaturgo

JuventudeEditar

Pouco se sabe sobre o início da vida de Beeston. Nos registros existentes, ele é conhecido alternadamente como Beeston e Hutchison. Ele não foi até agora decisivamente conectado com William Beeston mencionado por Thomas Nashe em Strange News; no entanto, essa conexão é possível. Beeston foi conjecturalmente associado com o "Kit" na trama sobrevivente de Richard Tarlton 's The Seven Deadly Sins.[1] É provável que ele tenha começado no teatro como uma criança ator. Augustine Phillips legou a "seu servo" Beeston 30 xelins em seu testamento e testamento de 1605, indicando que Beeston tinha sido o aprendiz daquele ator com os homens do Lord Chamberlain. Beeston ator mirim em 1598 a produção da empresa de Ben Jonson 's cada um no seu humor.[2] Portanto, parece que Beeston começou como um ator mirim e mais tarde se formou em papéis adultos.

Em 1602, Beeston se envolveu em um grave escândalo envolvendo uma acusação de estupro. A evidência está registrada nos Livros de Minutos da prisão de Bridewell. Uma mulher chamada Margaret White, viúva de um trabalhador têxtil, acusou-o de estuprá-la na noite de solstício de verão e deixá-la grávida. Beeston negou a acusação, em uma audiência tumultuada com a presença de seus colegas atores. A audiência recomendou que Beeston fosse processado, mas nenhum registro de julgamento sobreviveu; parece que o caso não foi adiante, talvez por falta de provas.[3]

MaturidadeEditar

Beeston deixou o Lord Chamberlain's Men e mudou-se para Worcester's Men em agosto de 1602, um mês após a acusação de estupro; talvez ele tenha sido forçado a sair. Ele permaneceu com Worcester's Men durante sua transformação em Queen Anne's Men, eventualmente se tornando o gerente da trupe.[4] Nesta posição, ele trabalhou em estreita colaboração com Thomas Heywood, produzindo a maioria das peças desse prolífico escritor no Red Bull Theatre. Documentos judiciais sobreviventes sugerem que as práticas comerciais de Beeston não eram irrepreensíveis; ele foi processado duas vezes, em 1619 e 1623, em disputas comerciais. Os registros documentais revelam que Beeston tratou os fundos da empresa como se fossem seus, cobrando da empresa as propriedades que comprou com seu dinheiro. A companhia, já em uma situação difícil, seguiu tropeçando até a morte da Rainha Anne em 1619. Por um breve período, os remanescentes da companhia percorreram o interior, mas logo desapareceram.

Beeston, entretanto, havia estabelecido o Cockpit Theatre em Drury Lane.[5] O interesse de Beeston por este teatro data de 1616, quando ele comprou um ringue de briga de galos , possivelmente empregando Inigo Jones para convertê-lo em um teatro. O novo estabelecimento, ainda chamado de Cockpit Theatre por causa de sua função anterior, foi inaugurado em 1616. Na terça-feira de 1617, uma multidão de aprendizes saqueou e incendiou o teatro; eles parecem ter ficado bravos porque suas peças favoritas foram transferidas para o teatro coberto, mais exclusivo (e caro). Quando Beeston reconstruiu o teatro, deu-lhe o nome de Fênix, mas ainda era frequentemente chamado de Cockpit.

Prosperar no teatro significava negociar em águas turvas. Beeston subornava regularmente Sir Henry Herbert, o Mestre da Folia, e certa vez comprou para a esposa do Mestre um par de luvas no valor de "pelo menos 20 xelins", de acordo com a nota de aprovação de Herbert. Beeston finalmente concedeu a Herbert uma participação nos lucros da Queen Anne's Men.[6]

Vida posteriorEditar

De 1619 até sua morte em 1638, Beeston dirigiu os dois teatros com uma sucessão de companhias, desde Prince Charles 'Men[7] e Queen Henrietta's Men ao último grupo de atores infantis, comumente chamados de Beeston's Boys. Os empreendimentos de Beeston durante esses anos prosperaram. O Cockpit oferecia uma competição credível aos King's Men no Blackfriars Theatre para o conjunto mais rico de espectadores; Beeston empregou dramaturgos da moda, como John Ford e James Shirleypara atrair esse público. Após o desaparecimento temporário e o eclipse definitivo do Fortune Theatre em 1621, o Red Bull era a principal atração em Middlesex para cidadãos e aprendizes.

Beeston morreu em 1638, deixando seus interesses teatrais nas mãos de seu filho William Beeston.

ReferênciasEditar

  1. «<italic>The Elizabethan Stage</italic>. By <sc>E. K. Chambers</sc>. In four volumes. (Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press. 1923. Pp. xli, 388; vii, 557; v, 518; v, 467. £3 10 s)». The American Historical Review. Julho de 1924. ISSN 1937-5239. doi:10.1086/ahr/29.4.760. Consultado em 8 de outubro de 2020 
  2. «Baltimore Theatre». Shakespeare Quarterly (3): 156–156. 1964. ISSN 0037-3222. doi:10.1093/sq/15.3.156. Consultado em 8 de outubro de 2020 
  3. Salkeld, Duncan (1 de junho de 2005). «Literary Traces in Bridewell and Bethlem, 1602–1624». The Review of English Studies (225): 379–385. ISSN 1471-6968. doi:10.1093/res/hgi056. Consultado em 8 de outubro de 2020 
  4. Chambers, Vol. 2, pp. 226–9 and ff.
  5. Glynne Wickham, Early English Stages 1576–1660, London, Routledge, 2002; pp. 117–22.
  6. Hornblow, Arthur (1920). «A History of the Theatre in America». Art & Life (8). ISSN 2150-5969. doi:10.2307/20543161. Consultado em 8 de outubro de 2020 
  7. Chambers, Vol. 2, p. 246.