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Демон
Demônio
Feodor Chaliapin como Demônio, na ópera de Rubinstein. Pintura de Konstantin Korovin (1903).
Idioma original Russo
Compositor Anton Rubinstein
Libretista Pavel Viskovatov
Tipo do enredo Mikhail Lermontov
Número de atos 3
Número de cenas 6
Ano de estreia 1875
Local de estreia Teatro Mariinski, São Petersburgo

Demônio (em russo: Демон) é uma ópera em três atos e seis cenas, do compositor russo Anton Rubinstein. O trabalho foi composto em 1871, para um libreto de Pavel Viskovatov, baseado no poema de mesmo nome de Mikhail Lermontov, e estreou em 1875.

ContextoEditar

O poema de Lermontov foi banido como sacrílego até 1860. Sua popularidade e sua história sinistra fizeram dele um excelente candidato para um libreto de ópera, e o próprio Rubinstein elaborou o cenário do qual Viskovatov produziu o texto final.[1] A ópera estreou no Teatro Mariinski, em São Petersburgo, em 25 de janeiro de 1875, conduzido por Eduard Naprávnik. O desenho do palco foi de Mikhail Bocharov, Matvei Shishkov e Lagorio. A estréia de Moscou foi em 1879, no Teatro Bolshoi, conduzido por Enrico Bevignani.[2]

Recepção criticaEditar

Rubinstein convidou músicos do Grupo dos Cinco, incluindo César Cui, Modest Mussorgski e Nikolai Rimski-Korsakov, bem como o crítico Vladimir Stasov, para uma audiência privada da ópera, em setembro de 1871, mas os convidados não consideraram favoravelmente o trabalho. No entanto, motivos melódicos de Demônio inspiraram motivos comparáveis em Khovanshchina, de Mussorgski, e Eugene Onegin, de Piotr Tchaikovski.[3]

Histórico de performancesEditar

A ópera teve uma centena apresentações na primeira década após sua estréia. Sua primeira apresentação em Paris foi em maio de 1911, mas os críticos consideraram-na antiquada.[4]

Embora ainda seja frequentemente realizada na Rússia, apresentações da ópera tornaram-se raras no Ocidente.

Demônio foi realizada em uma versão semi-encenada em Moscou, em 2015, com Dmitri Hvorostovski no papel-título, e Asmik Grigorian como Tamara. A performance foi dirigida por Dmitri Bertman da Ópera Helikon, e transmitida ao vivo pela televisão russa.[5] Uma produção totalmente encenada da ópera, também dirigida por Bertman, foi apresentada no russo original no Gran Teatre del Liceu em Barcelona, em abril-maio de 2018. A produção do Liceu foi originalmente planejada para Hvorostovski, que morreu em 2017. Em seu lugar, o papel do demônio foi encenado pelo baixo-barítono letão Egils Silisņš.[6]

Em 2018, o Bard College criou uma nova produção dirigida por Thaddeus Strassberger.

PapéisEditar

Papel Voz São Petersburgo (1875) Moscou (1879)
Príncipe Gudal baixo Osip Petrov Anton Bartsal
Tamara, sua filha soprano Wilhelmina Raab Ielena Verni
Camareira de Tamara contralto
Príncipe Sinodal, noivo de Tamara tenor Fiodor Komissarjevski
Servo de Sinodal baixo
Entregador tenor
Demônio baixo-barítono Ivan Melnikov Bogomir Korsov
Anjo contralto Aleksandra Krutikova
Refrão: Mal e bons espíritos, georgianos, convidados, tártaros, servos, freiras

SinopseEditar

Época: não especificada. Local: Geórgia.

Ato IEditar

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Durante uma tempestade nas montanhas caucasianas, um coro de espíritos malignos invoca o Demônio para destruir a beleza da criação de Deus. O Demônio canta seu ódio pelo universo e rejeita o apelo de um Anjo para que ele se reconcilie com o céu.

Cena 2Editar

Tamara, aguardando seu casamento com o príncipe Sinodal, está junto a um rio com seus acompanhantes. O Demônio a vê e se apaixona por ela. Ele promete a ela que "todo o mundo se ajoelhará diante dela" se ela corresponder o seu amor. Tamara fica fascinada mas assustada, e retorna ao castelo.

Cena 3Editar

A caravana do príncipe Sinodal está indo para a corte do príncipe Gudal, para seu casamento com Tamara, mas é atrasada por um deslizamento de terra. O Demônio aparece e promete que o Príncipe Sinodal nunca mais verá Tamara. A caravana é atacado por tártaros e o príncipe Sinodal é mortalmente ferido. Antes de morrer, ele diz ao seu servo para levar o seu corpo para Tamara.

Ato IIEditar

Cena 4Editar

As festividades do casamento já começaram. Um mensageiro anuncia que a caravana do príncipe Sinodal foi adiada. Tamara sente a presença do Demônio e está com medo. Quando o corpo do príncipe Sinodal é trazido para o castelo, Tamara é dominada pela dor, mas para seu horror, continua ouvindo a voz sobrenatural do Demônio e suas promessas. Ela implora ao pai para deixá-la entrar em um convento.

Ato IIIEditar

Cena 5Editar

O Demônio pretende entrar no convento onde Tamara está vivendo, acreditando que o seu amor por ela abriu seu espírito para o bem. Um anjo tenta em vão impedi-lo.

Cena 6Editar

Tamara reza em sua cela do convento, mas é constantemente incomodada por pensamentos do Demônio, que aparece em seus sonhos. O demônio agora aparece na realidade, declara seu amor por ela e implora a ela para amá-lo em troca. Tamara tenta resistir à sua atração por ele, mas falha. O Demônio a beija em triunfo. O Anjo aparece de repente e mostra-lhe o fantasma do Príncipe Sinodal. Em horror, Tamara luta para escapar dos braços do Demônio, e cai morta.

Epílogo e ApoteoseEditar

O Anjo proclama que Tamara foi redimida por seu sofrimento, enquanto o Demônio está condenado à solidão eterna. O demônio amaldiçoa o seu destino. Na apoteose final, a alma de Tamara é levada ao céu acompanhada de anjos.

Referências

  1. Taruskin, Demon, The
  2. Театральная Энциклопедия (Enciclopédia musical publicada por Sovetskaia Entsiklopedia)
  3. Abraham (1945)
  4. Garden (1998).
  5. A440 Arts Group (8 de agosto de 2016). "Delos releases Dmitri Hvorostovsky Sings of Love, Peace, War and Sorrow featuring music by Tchaikovsky, Prokofiev, and Anton Rubinstein". Musical America. Consultado em 15 de julho de 2018.
  6. Meléndez-Haddad, Pablo (19 de abril de 2018). Un Demonio en honor de Hvorostovsky. ABC. Consultado em 15 de julho de 2018.

BibliografiaEditar

  • Abraham, Gerald, "Anton Rubinstein: Russian Composer" (December 1945). The Musical Times, 86 (1234): pp. 361–365.
  • Garden, Edward, "Reviews of Books: Anton Rubinstein and Nikolai Rimsky-Korsakov: Selected Operas. Proceedings of the International Musicological Convention in Vorzel (Ukraine), May 4th-6th, 1994 (Novembro de 1998). Music & Letters, 79 (4): pp. 622–624.