O Mercador de Veneza: diferenças entre revisões

Enquanto isso em Belmonte, Pórcia está sendo visitada por diversos pretendentes. Seu pai lhe deixou um [[testamento]] estipulando que cada um dos seus pretendentes deve escolher corretamente um de três cofres - um de [[ouro]], outro de [[prata]] e outro de [[chumbo]], cada um com uma inscrição. Se escolher o correto, ele conquistará Pórcia; caso contrário, deverá ir embora e nunca mais incomodá-la, ou qualquer outra mulher, com uma proposta de casamento. O primeiro pretendente, o Príncipe do [[Marrocos]], obcecado com luxo e dinheiro, escolhe o cofre de ouro: ao ver o de chumbo, cujo texto diz "Aquele que me escolher deve dar e apostar tudo o que tem", o príncipe afirma não desejar arriscar tudo por este metal; o de prata, que diz "Aquele que me escolher ganhará aquilo que merece", o que lhe soa como um convite à tortura; por sua vez o de ouro, que diz "Aquele que me escolher ganhará o que muitos homens desejam", soa a ele como a indicação de que quem escolhê-lo conquistará Pórcia. Dentro do cofre, no entanto, estão apenas umas poucas moedas de ouro e uma [[caveira]], com um [[pergaminho]] onde está escrito versos célebres, ''All that glisters is not gold ([[Nem tudo que reluz é ouro]]) / Often have you heard that told / Many a man his life hath sold / But my outside to behold / Gilded tombs do worms enfold / Had you been as wise as bold, / Young in limbs, in judgment old / Your answer had not been inscroll'd: / Fare you well; your suit is cold.''

A primeira performance da peça cuja existência foi registrada se deu na corte do [[Rei da Inglaterra|rei]] [[Jaime I da Inglaterra|Jaime I]] da [[Inglaterra]], na primavera de 1605, seguida por uma segunda performance alguns dias depois; não se tem, no entanto, qualquer outro registro de encenações dela no século XVII.<ref>Boyce, Charles. ''Encyclopaedia of Shakespeare'', Nova York, Roundtable Press, 1990, p. 420.</ref> Em 1701, [[George Granville]] encenou uma adaptação bem sucedida, chamada de ''O Judeu de Veneza'', com [[Thomas Betterton]] no papel de Bassânio. Esta versão (que continha uma [[mascarada]]) era popular, e foi encenada pelos quarenta anos seguintes. Granville cortou as cenas dos Gobbos, para se adequar ao [[decoro]] [[neoclássico]], e acrescentou uma cena com Shylock e Antônio na [[Prisão|cadeia]], além de ampliar a cena do [[brinde]] durante o banquete. [[Thomas Doggett]] interpretou Shylock de maneira cômica, talvez até mesmo se assemelhando a uma [[farsa]]. [[Nicholas Rowe]] manifestou suas dúvidas sobre esta interpretação ter sido realizada antes de 1709; o sucesso de Doggett no papel fez com que produções posteriores adotasem o palhaço das trupes para interpretar Shylock.

A inexplicável [[depressão nervosa|depressão]] de Antônio — "Não sei, realmente, por que estou triste"<ref>Ato I, cena I.</ref> — e sua completa devoção a Bassânio levaram alguns críticos a desenvolver a teoria de que ele sofreria de [[amor não-correspondido]] por seu amigo, e estaria deprimido por Bassânio ter chegado na idade em que deve casar-se com uma mulher. Em suas peças e em sua poesia Shakespeare frequentemente descreveu laços entre homens com diferentes graus de [[homossocialidade]], o que fez com que alguns críticos especulassem sobre uma possível correspondência por parte de Bassânio às afeições de Antônio, apesar de sua obrigação de se casar:

No [[Brasil]], a sua cena principal (a cobrança de Shylock pela libra de carne de seu devedor, Antônio) foi parodiada na peça ''[[Auto da Compadecida|O Auto da Compadecida]]'', de [[Ariano Suassuna]], transformada posteriormente em [[O Auto da Compadecida (minissérie)|minissérie]] pela [[TV Globo]] e, posteriormente, lançada como [[O Auto da Compadecida (filme)|filme]].