Novo Cinema: diferenças entre revisões
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== Anos oitenta ==
Caracteriza-se a década de oitenta pelo abandono da prática do documentário por alguns dos seus ilustres representantes, que tentam explorar o tema antropológico pelo lado da ficção. [[Ricardo Costa]], que, mantendo-se activo no documentário antropológico e realizando a sua segunda [[docuficção]], filma uma estranha [[ficção]] e um longo documentário
[[Trás-os-Montes|Trás-os-Montes e Alto Douro]], universo mítico, torna-se referência no cinema da identidade nacional, num retrato seco. Todos os personagens que lá se vêem têm traços dos rostos de [[Miguel Torga]], por certo o rosto dos nossos avós. ''[[Rosa de Areia]]'' ([[1989]]) e ''[[Ana (filme)]]'' ([[1984]]), de [[António Reis (cineasta)|António Reis]] e [[Margarida Cordeiro]] tentam, em tons expressionistas, acentuar certos desses traços, revelar esse mesmo rosto, ficcionando, tal como Torga o fez escrevendo. Paisagens míticas como essa, em Portugal, só as do [[Alentejo]]: as planuras invocadas no cântico de uma Verónica em transe, as terras secas, ardentes, que se vêem em ''[[O Pão e o Vinho]]'', a segunda docuficção de (Ricardo Costa - [[1981]]), um filme sobre a Paixão. Terras que perderam o maravilhoso que tinham porque os seus agentes se foram: os homens.
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Ressente-se disso também a ficção. Os cenários tornam-se urbanos, o português está na cidade. Há outra gente que interessa agora mostrar, há temas mais sedutores. O mercado de exibição está submetido ao domínio americano, complicam-se as possibilidades de exibição de filmes independentes. Certos, os da velha guarda do Novo Cinema, renunciando ao diktat da inovação, tentam outros caminhos. Esmorece o documentário independente. À RTP interessa-lhe agora outras coisas. Espraia-se a vaga.
Como tinha força, porém, no refluxo forma-se a onda de uma nova geração, na década de noventa. O grupo é em grande parte constituído por ex-alunos da escola oficial de cinema [[Escola Superior de Teatro e Cinema]].
== Ver também ==
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