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O '''Arco de Constantino''' é um [[arco triunfal]] em [[Roma]], a curta distância para oeste do [[Coliseu]]. Foi exigido para comemorar a vitória de [[Constantino I|Constantino]] na [[Batalha da Ponte Mílvio]], 312 d.C. A batalha está representada na banda pouco esculpida sobre o lado direito do arco, na frente oposta ao [[Coliseu]]. O arco foi inaugurado oficialmente em 25 de julho de 315.
== Estilo escultural ==
Arco de Constantino é um exemplo importante, frequentemente citado nas pesquisas de história da arte, das mudanças estilísticas do século 4, e o "colapso da clássica cânon grego de formulários durante o período romano tardio", um sinal da cidade foi em declínio, e logo seria eclipsado pela fundação de uma nova capital em Constantinopla de Constantino, em 324. O contraste entre os estilos dos relevos imperiais reutilizados de Trajano, Adriano e Marcus Aurelius e os recém-feito para o arco é dramática e, de acordo com Ernst Kitzinger, "violento", embora deva ser notado que onde a cabeça de um imperador anterior foi substituída pela de Constantino, o artista ainda era capaz de alcançar uma "delicada prestação macio, da face de Constantino ", que era" muito distante do estilo dominante da oficina ". Ele continua a ser o mais impressionante monumento cívico sobreviventes de Roma na Antiguidade tardia, mas é também um dos mais controversos no que diz respeito às suas origens e significados.
Kitzinger compara um roundel de Adriano leão-caça, que é "ainda firmemente enraizada na tradição da arte helénica tardia", e não há "uma ilusão de aberto, espaço arejado, em que figura mover-se livremente e com relaxado auto-confiança" com o friso mais tarde, onde os números são "pressionado, preso, por assim dizer, entre dois planos imaginários e assim bem embalado dentro do quadro quanto à falta toda a liberdade de movimento em qualquer direção", com "gestos que são" espasmódicos, overemphatic e descoordenada com o resto do corpo ". Nos relevos século 4, os números são dispostos geometricamente em um padrão que" só faz sentido em relação com o espetador ", na cena da generosidade (abaixo) centrado no imperador que olha diretamente . para o espetador Kitzinger continua: "Gone Too é o cânone clássico de proporções. Cabeças são desproporcionalmente grande, troncos quadrado, pernas curtas ... "As diferenças no tamanho físico dos números sublinham drasticamente diferenças de posição e importância que o artista do século II tinha indicado pelo composicional sutil significa dentro de um agrupamento aparentemente casual. Gone, finalmente, são elaboração de pormenor e diferenciação de textura da superfície. as faces são cortadas em vez de modelado, cabelo assume a forma de um tampão com alguma ponteado superficial, dobras de cortina são sumariamente indicado por linhas perfuradas profundamente.
A comissão foi claramente muito importante, se apressou, e o trabalho deve ser considerado como refletindo o melhor artesanato disponíveis em Roma no tempo; da mesma oficina foi, provavelmente, responsável por uma série de sobreviver sarcófagos. A questão de como dar conta do que pode parecer um declínio tanto em estilo e execução gerou uma grande quantidade de discussão. Fatores introduzidos na discussão incluem: um colapso da transmissão em habilidades artísticas devido ao rompimento político e económico da crise do terceiro século, a influência de outros estilos regionais pré-clássicos de todo o Império do Oriente e (a vista promovida por Josef Strzygowski (1862-1941), e agora principalmente com desconto), o surgimento em alto estado de arte pública de um ou estilo mais simples "popular" "Itálico" que tinha sido usado pelo menos ricos durante todo o reinado de . modelos gregos, uma viragem ideológica ativa contra o que os estilos clássicos tinha vindo a representar, e uma preferência deliberada para ver o mundo de forma simples e explorando as possibilidades expressivas que um estilo mais simples deram os escultores da época de Constantino estavam mais interessados em simbolismo: tanto simbolismo para a religião, bem como o simbolismo para a história. Um fator que não pode ser responsável, como a data e origem do Venice Retrato do show Quatro Tetrarchs, é a ascensão do cristianismo ao apoio oficial, como as mudanças são anteriores que.
As referências estilísticas para os arcos anteriores do Tito e Septímio Severo, em conjunto com a incorporação de spolia desde os tempos de outros imperadores anteriores pode ser considerada uma homenagem deliberada de história romana.
== Ligações externas ==
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