Philip Guston: diferenças entre revisões

Na década de [[1950|1850]] regressa a Nova Iorque, abandona a figuração e integra-se na corrente abstracta emergente – Escola de Nova Iorque / [[Expressionismo Abstracto]] –, a par de [[Mark Rothko]], [[Willem de Kooning]] ou Jackson Pollock. O seu trabalho integra a grande exposição ''The New American Painting'', organizada pelo [[Museu de Arte Moderna de Nova Iorque]] em 1958, que dá a conhecer, na [[Europa]], os mais importantes artistas do movimento.<ref>ASHTON, Dore. '''A Critical Study of Philip Guston''' (1976)</ref>

No fim da década de 1960, Guston começa a exprimir dúvidas sobre a arte abstrata perante a violença do mundo contemporâneo (racismo do Ku Klux Klan, guerra do Vietnam). Ele opera então uma verdadeira viravolta rumo à figura com pinturas e desenhos povoados por seres inquietantes e grotescos, inspiradas pela figura do Klansman (o integrante do Ku Klux Klan).Este novo stilo é violentamente criticado pelo New York Times (Hilton Kramer) e pelo Time Magazine (Robert Hughes). A maioria dos críticos consideram que a volta a uma arte figurativa reminiscente aos cartoons constitui uma traição. Na década de 1970 Guston isola-se em Woodstock, e realiza uma obra intensamente pessoal, antecipando e influenciando a figuração expressionista que haveria de se afirmar internacionalmente já depois da sua morte. Se pode afirmar hoje que pintores como Baselitz, Dana Schutz, Amy Sillman, e muitos artistas figurativos de hoje nos Estados Unidos ou na Europa foram marcados pela revolução figurativa iniciado por Philip Guston. <ref>ASHTON, Dore. '''A Critical Study of Philip Guston''' (1976)</ref>