Escala alterada

No jazz, a escala alterada, escala dominante alterada, escala palamidiana ou escala super lócria é uma escala de sete notas que é uma escala dominante [en] onde todas as notas não essenciais foram alteradas. Isso significa que ela compreende as três notas irredutivelmente essenciais que definem um acorde de sétima dominante [en], que são fundamental, terça maior e sétima menor e que todas as outras notas do acorde foram alteradas [en]. Essas são:

a quinta é alterada para uma ♭5 e uma ♯5
a nona é alterada para uma ♭9 e uma ♯9
a décima primeira é alterada para uma ♯11 (equivalente a uma ♭5)
a décima terceira é alterada para uma ♭13 (equivalente a uma ♯5)

As formas alteradas de algumas das notas não essenciais coincidem (décima primeira aumentada com quinta diminuta e quinta aumentada com décima terceira menor), o que significa que esses graus da escala são enarmonicamente idênticos e têm múltiplas grafias potenciais. As formas naturais das notas não essenciais não estão presentes na escala. Isso significa que falta uma nona maior, uma décima primeira justa, uma quinta justa e uma décima terceira maior.

Isso está escrito abaixo em notação musical com as notas de acordes essenciais coloridas em preto e as notas de acordes alterados não essenciais coloridas em vermelho.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Escala alterada dó (''C'') } \override NoteHead.color = #red des dis \override NoteHead.color = #black e \override NoteHead.color = #red ges gis \override NoteHead.color = #black bes c } }$

A escala alterada é feita pela sequência:

Meio, inteiro, meio, inteiro, inteiro, inteiro, inteiro

A abreviação "alt" (para "alterado") usada em símbolos de acorde aumenta a legibilidade, reduzindo o número de caracteres necessários para definir o acorde e evita a confusão de vários nomes complexos equivalentes. Por exemplo, "C^7alt" suplanta "C^{7♯5♭9♯9♯11}", "C^{7−5+5−9+9}", "Caug^7−9+9+11", etc.

Essa escala existe há muito tempo como o 7º modo da escala menor melódica ascendente [en].

Ortografias enarmônicas e nomes alternativos editar

A escala alterada de dó (C) também é enarmonicamente equivalente ao modo lócrio de dó (C) com fá (F) alterado para fá bemol (F♭). Por esta razão, a escala alterada às vezes é chamada de escala super-lócria ou escala lócria de quarta bemól (♭4).^[1]

É também enarmonicamente o sétimo modo da escala menor melódica ascendente [en]. A escala alterada também é conhecida como escala de Pomeroy em homenagem a Herb Pomeroy [en],^[2]^[3] escala de Ravel em homenagem a Maurice Ravel e escala de tons inteiros diminuída devido à sua semelhança com a parte inferior da escala diminuta e e a parte superior da escala de tons inteiros.^[4]

A escala super-lócria (enharmonicamente idêntica à escala alterada) é obtida diminuindo meio tom da quarta nota do modo lócrio diatônico:

Outra forma de obter a escala alterada é elevando a tônica de uma escala maior em meio tom. Por exemplo, pegar a tônica da escala de si (B) maior e aumentar a tônica em meio tom produz a escala C–C♯–D♯–E–F♯–G♯–A♯–C.

A escala alterada também pode ser a escala maior com todas as notas, exceto a tônica, sendo diminuídas meio tom.

Referências editar

↑ Service 1993, 28.
↑ Bahha and Rawlins 2005, 33.
↑ Miller 1996, 35.
↑ Haerle 1975, 15.

Fontes

Bahha, Nor Eddine, and Robert Rawlins. 2005. Jazzology: The encyclopedia of jazz theory for all musicians, editada por Barrett Tagliarino. Milwaukee: Hal Leonard. ISBN 978-0-634-08678-6.
Haerle, Dan. 1975. Scales for jazz improvisation: A practice method for all instruments. Lebanon, Indiana: Studio P/R; Miami: Warner Bros.; Hialeah : Columbia Pictures Publications. ISBN 978-0-89898-705-8.
Miller, Ron. 1996. Modal jazz composition & harmony, volume 1. Rottenburg: Advance music.
Service, Saxophone. 1993. "The altered scale in jazz improvisation". Saxophone journal 18, nº 4 (julho – agosto):

Leitura adicional editar

Callender, Clifton. 1998. "Voice-leading parsimony in the music of Alexander Scriabin", Journal of music theory [en] 42, nº 2 ("Neo-Riemannian theory", Autumn): 219 – 233.
Tymoczko, Dmitri [en]. 1997. "The consecutive-semitone constraint on scalar structure: A link between impressionism and jazz." Intégral [en] 11:135 – 179.
Tymoczko, Dmitri. 2004. "Scale networks in debussy." Journal of music theory [en] 48, nº 2 (Autumn): 215 – 292.

Ligações externas editar

"The altered scale for jazz guitar", em jazzguitar.be (em inglês)

[FOOTNOTEService199328-1] Service 1993, 28.

[FOOTNOTEBahha_and_Rawlins200533-2] Bahha and Rawlins 2005, 33.

[FOOTNOTEMiller199635-3] Miller 1996, 35.

[FOOTNOTEHaerle197515-4] Haerle 1975, 15.

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